Маша распутина и ее дочь младшая: Младшая дочь Маши Распутиной объяснила, почему ушла из дома — Газета.Ru

Как сложилась судьба младшей дочери Маши Распутиной? — Рамблер/новости

Известно, что славу Мария Распутина приобрела благодаря своему первому супругу Владимиру Ермакову. Именно он выступил в качестве продюсера и раскрутил имя Марии. В этом браке родилась дочь Лида, которая после развода осталась с отцом. О Лиде много говорили и знают о ее психических расстройствах. Во втором браке с бизнесменом Виктором Захаровым Маша Распутина родила вторую дочь Марию. Второй дочке певицы досталось намного больше любви и заботы матери, нежели Лиде. Мария Захарова выросла достаточно скромной девушкой, которой не интересен шоу-бизнес и ведет закрытый образ жизни. Сейчас Маше 20 лет. Младшая дочь Распутиной не желает общаться со старшей сестрой Лидой. Раньше Маша предпочитала общество сводной сестры Нелли, дочери отца от прошлых отношений. Но и с ней отношения не заладились. Дочь певицы не пошла по стопам знаменитой мамы. Девушка поступила в МГИМО на факультет “связи с общественностью”. Этим летом Мария покинула родительский особняк и переехала в Москву. Такому решению послужило не только желание жить отдельно, но и сложные отношения с отцом. “Отец порой вел себя неадекватно, он очень сложный и непонятный для меня человек. К сожалению, общение у меня с ним не складывается и, боюсь уже никогда не сложится”, – рассказала Мария Захарова. Помимо этого, раньше Мария и Нелли отлично общались. Однако нельзя отрицать, что дочь Распутиной и Захарова выросла эффектной красоткой. Поэтому Нелли начала ревновать ее к своим ухажерам и жаловалась главе семьи. Также недавно узналось, что у Захарова есть старший сын от первого брака. Зовут его Роман и отец долго скрывал его, так как считает позором семьи. Роман побывал в местах не столь отдаленных и сейчас безработный. Маша Захарова боится свободного брата, по ее словам, мужчина предлагал девушке интим. Когда Распутина узнала об этом, то запретила дочери общаться с Романом. В Instagram Мария Захарова часто публикует красивые фотографии и селфи. Девушка очень преобразилась. Но ничем личным в соцсети дочь певицы не делится. Фото: Instagram.

Младшая дочь Маши Распутиной похвасталась стройными ногами

Маша Распутина

19-летняя Мария Захарова учится в МГИМО на факультете «связи с общественностью». Распутина гордится выбором дочери и довольна тем, что она не пошла по ее стопам. Супруг певицы Виктор также во всем поддерживает наследницу. «Дочь выбрала журналистику. Девочка у нас бойкая, красивая. Есть в кого!» — подчеркнул муж артистки.

Накануне Мария решила порадовать поклонников ярким снимком, на котором предстала в полный рост. Пользователи Сети отметили, что девушка унаследовала от знаменитой мамы хорошие данные.

Маша Распутина: «Дочь Любови Успенской невменяема»

К слову, полтора месяца назад появилась информация, будто дочь 56-летней Маши Распутиной пропала. Несколько дней девушка не выходила на связь и ни с кем не контактировала. Позже исполнительница успокоила фанатов и сообщила, что с наследницей все в порядке. «С Машей все хорошо. Я читала сообщение девушки, разыскивающей мою дочь. В возрасте Маши всякое случается. Быть может, она просто не хочет общаться с этой подругой, поэтому не выходит с ней на связь. Но мы дома. Гулять сейчас нельзя — только безумные это делают», — делилась Распутина, отметив, что ее семья строго соблюдает карантин.

Мария Захарова поделилась ярким кадром

Напомним, от предыдущих отношений у Маши Распутиной есть дочь Лидия. Долгое время артистка не поддерживала общение с дочерью. Дело в том, что после ее развода с Владимиром Ермаковым наследница не захотела с ней жить.

«Лида мне большую боль причинила. Разбила мое сердце. Все были в недоумении, как ты могла так легко уйти от своей мамы. Мне младшая дочка говорила: «Зачем, мама, она столько сделала печали в твоей жизни. Не общайся с ней!» Я ей на это сказала: «Станешь мамой, все поймешь». «Мне главное, что она поняла, что была неправа, и восстановила свое здоровье. Тяжелый крест дал мне Господь, когда родное дитя идет против тебя, это был удар в спину», — ранее рассказывала исполнительница.

Фото: Legion-Media, Instagram

«10 лет за колючей проволокой провела»

Дочь Маши Распутиной Лидия где сейчас: родственники забили тревогу

Недавно родственники Лидии Ермаковой забили панику, поскольку девушка исчезла, и на протяжении года не сообщает о себе. В октябре 2017 года умер отец Лидии – Владимир Ермаков. Его недвижимость в Москве теперь по закону принадлежит сыну Алексею Ермакову от первого брака и Лидии.

Первым начал переживать Алексей, ведь Лидия так и не подала до сегодняшнего времени документы на свою часть недвижимости. Брат беспокоится, что четырехкомнатная квартира в столице Лидии не достанется. Новости сообщила артистка Ольга Мюнхаузен, которая в свое время была дружна с Владимиром Ермаковым. Алексей Ермаков недавно открыл у нотариуса дело о наследственности. К слову, Лидия и Алексей никогда не общались.

На данный момент Лидия прописана в Сергиевом Посаде, но сейчас там она не проживает. Да и до своей смерти отец Лидии пытался ее отыскать, но не нашел. Телефон отключен с того момента и по сей день. На могилу отца Лидия не приходила.

Дочь певицы Марии Распутиной Лида покаялась перед своей мамой и рассказала, как отец над ней измывался.

Мария Распутина уже много лет счастлива во втором браке. О предыдущих отношениях звезда вспоминает с дрожью в голосе, ведь тот роман доставил ей немало горя. Единственной отдушиной была дочь Лида, которая после развода родителей приняла сторону папы. У девушки были серьезные проблемы со здоровьем, а несколько лет назад ее даже положили в психиатрическую клинику. Сейчас, когда бывший муж Марии Владимир Ермаков умер, Лида осознала свои ошибки и раскаялась. Наследница звезды старается наладить отношения с мамой и постоянно извиняется перед ней. Недавно Лидия вышла из психиатрической больницы, но до сих проходит лечение в частном пансионате. Девушка признается, что до конца жизни должна принимать лекарства и винит во всем этом своего умершего отца, который настраивал ее против мамы и даже обещал сделать из нее звезду, если она будет во всем его слушаться.

Маша Распутина с дочерью Лидой

«После развода у отца начались финансовые проблемы, он проигрывал деньги в казино, наводил на меня журналистов, чтобы я про маму всякие гадости говорила. Дело в том, что мне мама сразу поставила жесткие условия после развода с моим отцом, что если я буду с ним общаться, то про нее могу забыть навсегда. Я глупая была, хотела помочь отцу, — призналась Лидия в программе «Эксклюзив». — Он маму потерял, как золотую жилу. Хотел, чтобы я стала звездой, но у меня таланта не было. В результате, на меня надели наручники и увезли в сумасшедший дом из-за того, что по ночам пела. 10 лет за колючей проволокой провела. Отец раз в полгода только с яблоками приезжал и все. Мог явиться и со скрытыми камерами. Изуродовал меня таблетками и уколами. Врачи сказали, что я всю жизнь буду пить таблетки. Белый билет у меня. Вот и вся судьба. Я не понимаю, как я могла отказаться от всего и быть на стороне своего папаши. У меня ум за разум зашел». После многолетней размолвки Распутина и ее старшая дочь встретились на программе, где Лида публично повинилась перед мамой и подарила ей большой букет цветов. Девушка сказала, что теперь хочет только одного: чтобы ее мама была счастлива со своими детьми. Сама певица откровенно призналась, что прощение далось ей непросто.

Маша Распутина с во воторым мужем

«Лида мне большую боль причинила. Разбила мое сердце. Все были в недоумении, как ты могла так легко уйти от своей мамы. Мне младшая дочка говорила: «Зачем, мама, она столько сделала печали в твоей жизни. Не общайся с ней!» Я ей на это сказала: «Станешь мамой, все поймешь», — призналась Распутина. — «Мне главное, что она поняла, что была неправа, и восстановила свое здоровье. Тяжелый крест дал мне Господь, когда родное дитя идет против тебя, это был удар в спину». В студии появилась и гражданская жена Владимира Ермакова Светлана Истратова, которая 11 лет прожила вместе с ним. Женщина попыталась оправдать бывшего мужа перед знаменитой артисткой и уверяла, что в последние годы тот сильно изменился и очень страдал. Светлана уверяла Распутину, что Владимир хотел встретиться с ней и помириться, но умер непрощенным. Певица оставила эти слова без внимания, но было видно, как ей неприятно любое упоминание об экс-супруге. Сейчас Распутина вот уже почти двадцать лет счастлива в браке с бизнесменом Виктором Захаровым. Певица признается, что именно этому мужчине удалось укротить ее непростой характер. Артистка уверена, что карьера больше никогда не будет для нее на первом месте и все свое время она с удовольствием уделяет своей любимой семье: мужу и дочери Маше, которой в сентябре исполнилось 18 лет.

Рейтинг 3.30 [5 Голоса (ов)]

Дочь Маши Распутиной Лидия где сейчас: отношения дочери с популярной матерью

Певица Маша Распутина никак не комментирует поступки дочери. У них вообще очень не простые отношения, и длительное время мать не может найти общий язык с дочерью. Лидия родилась в тот момент, когда Маша Распутина стала резко знаменита. Певица не занималась ее воспитанием, не видела и не поддерживала материально.

Только два года назад она более-менее начала с ней общаться. Тогда семья Распутиной приняла Лидию домой, и устроила в ее честь торжественный обед в ресторане на Рублево-Успенском шоссе.

Дочь-инвалид Лидия Ермакова засудит Машу Распутину

Дочь популярной исполнительницы Маши Распутиной Лидия Ермакова не имеет собственного жилья и мыкается по монастырям и психбольницам. Она собирается выяснить, законно ли продали квартиру, где она жила раньше, и через суд вернуть ее.

Недавно СМИ облетела новость, что Маша Распутина и ее супруг, бизнесмен Виктор Захаров подарили его 25-летней дочери Нелли роскошную квартиру площадью 105 квадратных метров у Москвы-реки. Интересно, что родная дочь певицы, 32-летняя Лидия Ермакова, год назад тоже получила крышу над головой — в звенигородском доме-интернате, куда селят людей с психическими расстройствами без определенного места жительства.

Старшая дочь певицы уже восемь лет мыкается по монастырям и психиатрическим заведениям. Мама к дочери ни в одну из больниц не приезжала, ограничиваясь передачей продуктов через водителя. Ввиду отсутствия оснований для того, чтобы постоянно держать в клинике Лидию, у которой нет своего дома, встал вопрос о ее месте жительства. “Страшно то, что вопросом проживания Лиды занимались не родные мать и отец, а тетя Татьяна Клокова. Именно она ходатайствовала, чтобы Лиду перевели в дом-интернат в Звенигороде, где до конца своих дней могут проживать люди без определенного места жительства. Два года Лида находится здесь, не надеясь, что ее заберут. Сегодня у дочери Распутиной есть только временная регистрация в доме-интернате”, — рассказал адвокат Сергей Елисеев.

Недавно Ермакова подписала доверенность юристу: дочь певицы хочет выяснить, законным ли путем была продана однокомнатная квартира на Мосфильмовской улице, и попытаться вернуть ее через суд. “В 2006 году в связи с нервным срывом я находилась в психбольнице. В лечебницу приехал брат мамы Николай Агеев и сказал: “Подпиши документы, чтобы папе квартира не досталась”. Мама переживала, что отец меня навещал. Я думала, поеду жить к маме в ее особняк, как мне обещали, но она отправила меня в монастырь. Я через какое-то время вернулась к папе, потому что моя квартира уже была продана. Меня же прописали в бараке в Сергиевом Посаде, где таких, как я, еще человек 20. У меня снова случился нервный срыв. У папы я жить не могла: он три комнаты сдает жильцам, потому что нужны деньги… Начались скитания по психбольницам. Я, конечно, боюсь с мамой судиться. Если деньги за квартиру получил мамин муж Виктор Захаров, то их тяжело будет вернуть. Но, как мне объяснил адвокат, нарушены мои имущественные права. Хочу, чтобы прокуратура проверила, как была продана квартира, ведь я не имела права в больнице без присутствия врача подписывать какие-либо юридические документы”, — цитирует Лидию “Экспресс газета”. Узнав о том, что Распутина подарила падчерице шикарные апартаменты, она отреагировала так: “Рада за нее. Только у меня, родной дочери, нет жилья. И я — инвалид второй группы”.

Не осталась в стороне и тетя Ермаковой Татьяна Клокова. Она рассказала: “Лида не лишена дееспособности. Она сама может отстаивать свои права. Считаю, что ее родители бессовестные: Володя и Маша пиарятся на горе дочери. Когда я приехала к Лиде в психиатрическую больницу в Хотьково, то увидела, что Лида была вся в синяках. Голодная, с 20 наркоманами и алкоголиками в одной комнате… Благодаря финансовой помощи Иосифа Кобзона и вдовы поэта-песенника Леонида Дербенева мне удалось два года назад оформить ее в интернат в Звенигороде. Сейчас ей отравляют жизнь ее мама с отчимом, показывая, что они купили Нелли шикарную квартиру. На днях Виктор Захаров приезжал к Лиде и просил ее на камеру набить морду папе. Не вышло. Тогда он заявил: “Мама больше тебе продукты привозить не будет”. Он имеет в виду пакет яблок. Знаю, что Захаров запросил миллион за участие Распутиной в телевизионной программе о Лиде, которая скоро выйдет в эфир. Маше желаю, чтобы в следующий раз, когда она будет делать пластические операции, она подумала о сердце, если оно у нее есть”.

Ранее в интервью Распутина так отзывалась об отношениях с Лидией, с которой старалась наладить отношения: “Я все для нее сделала, а она выбрала сторону своего биоологического отца. Если она взяла его сторону, хочет с ним находиться, пусть находится. Что мне делать, если моя кровь идет против меня? Она мне вонзает нож в спину. Она меня ненавидит со страшной силой. Она со своим биологическим отцом говорят про меня всякие гадости. Я все для нее делала. Моя дочь стала для меня врагом. Это трагично. Я живу с этой болью уже много лет”.

https://ru.delfi.lt/

Дочь Маши Распутиной Лидия где сейчас: трагическая судьба дочери известной певицы

Старшая дочь певицы Маши Распутиной Лидия уже на протяжении многих лет находится под наблюдением врачей, поскольку страдает психическим расстройством. По словам близких, данная проблема у девушки возникла после развода родителей. Лидия настолько расстроилась, что пережила нервный срыв, оказавшись в психиатрической клинике.

Затем случилась еще одна трагедия – умер преподаватель Лидии по вокалу. Девушка очень к нему была привязана. В результате, она вновь оказалась в клинике из-за повторного нервного срыва. Так увеличилось время пребывания дочери популярной певицы в психиатрической больницы до 9 месяцев ежегодно. После выписки Лидия преимущественно бродяжничала, поскольку собственной квартиры у девушки не было.

Страшная тайна Маши Распутиной

Старшая дочь популярной исполнительницы с неповторимым тембром Маши Распутиной Лидия уже давно находится в подмосковной психиатрической лечебнице. Все это время бывший супруг и продюсер певицы Владимир Ермаков заявлял, что Маша бросила дочь.

Однако это не так. Исполнительницу в больнице видели, но не слишком часто. Некоторые предполагали, что, возможно, ей больно смотреть на нездоровую дочь, а другие думали, что все дело в обиде, – Лида была очень избалованной девочкой. И вот совсем недавно сотрудники клиники рассказали подробности сложных семейных отношений. Они уверены: хорошая дочь изменилась до неузнаваемости из-за дурного влияния отца.

Мало того, говорят и более шокирующие подробности. «Конечно, психическое состояние и сыграло. Она была изнасилована, я не знаю, отцом или кем. Что она была изнасилована, это правда», – цитирует сотрудницу психологической клиники НТВ.

Отметим, что версия об изнасиловании уже не раз муссировалась в СМИ. Более того, в прошлом году бывший муж Маши Распутиной Владимир Ермаков хотел привлечь певицу к суду и завести на нее уголовное дело. «Владимир Иванович написал заявление в милицию, он просит возбудить уголовное дело в отношении Марии Распутиной, – рассказал в одном из интервью адвокат Ермакова Сергей Елисеев. – Распутина и ее муж, обозвав Ермакова последними словами, обвинили его в инцесте, не дав ему сказать в свою защиту ни слова! Как можно говорить такое с экрана?»

Тогда бывший муж звезды решил подобные заявления не оставлять безнаказанными. «Поскольку это выдумки, Владимир Иванович намерен защитить свое доброе имя. А заявлений будет два: одно – об оскорблении, другое – по обвинению в инцесте, – сообщил адвокат. – К ограничению свободы певицу, конечно, не приговорят, хотя статья предусматривает такую меру наказания, но обязать к общественным работам вполне могут».

Конфликт певицы Маши Распутиной с бывшим супругом и продюсером Владимиром Ермаковым длится с 2006 года. Более десяти лет назад певица развелась с мужем и отцом своей старшей дочери Лиды. Сейчас артистка в браке с бизнесменом Виктором Захаровым воспитывает младшую дочь Машу.

По словам Ермакова, много лет Распутина скрывала от общественности Лиду. Из-за развода родителей у девочки случилась депрессия и она попала в больницу с психическим расстройством. На программе Андрея Малахова «Пусть говорят» Распутина обвинила бывшего мужа в неподобающем обращении с родной дочкой. Саму Лиду показали в записи. Она сбивчиво извинялась перед матерью за то, что они с отцом отравляли ей своим существованием жизнь.

Ваня Аксаков прозу не пишет

Традиционно он проводится накануне дня рождения нашего знаменитого земляка — писателя Сергея Тимофеевича Аксакова — 1 октября. В 2021 году отмечается 230-летие со дня его рождения. Третий год подряд праздник открывается Аксаковским уроком чести. Новобранцы Уфимского речного училища получили студенческие билеты из рук именитых адмиралов и поклялись старательно учиться и защищать свою Родину. На Пушкинской аллее возложили цветы к бюстам Пушкина и Аксакова. В саду культуры и отдыха, носящем имя писателя, прошла «Аксаковская ярмарка» с выставкой работ мастеров народных промыслов. И, конечно, центром притяжения в эти дни стал уфимский Дом-музей Аксакова.

Копна кудрявых золотых волос, высокий рост и очень представительный вид — Ваню Аксакова трудно не заметить в толпе гостей, приехавших на аксаковский праздник. Иван — прямой потомок Сергея Тимофеевича Аксакова — его четырежды правнук. Знакомимся. «От роду мне 16 лет, живу в Московской области. Люблю спорт, бег, но основной упор сейчас делаю на подготовку к поступлению в вуз», — степенно рассказывает о себе Иван.

— Он у нас гуманитарий. Пока не пишет, но ведь прапрадед тоже начал писать не так рано,— улыбается мама Вани Марина Маевна. — Хранительницей аксаковского наследия в нашей семье в основном была бабушка Вани, Ирина Сергеевна, дочь Сергея Сергеевича Аксакова, правнука писателя. Ирина Сергеевна много знала о том периоде жизни семьи, когда Сергей Сергеевич эмигрировал в Шанхай, и оставила нам эту информацию в виде архива. Квартира у нас маленькая, устраивать выставку особо негде. Но метрика крещения Сергея Сергеевича и портрет Сергея Тимофеевича — в рамках на почетном месте. Другая дочь Сергея Сергеевича, Ольга, жила в Минске, и с этой ветвью семьи мы тоже на связи.

— Интересно, что впервые Ирина Сергеевна приезжала в Уфу в 1991 году на 200-летие со дня рождения писателя со своим сыном, моим будущим мужем Сергеем. Мы тогда еще друг друга не знали: поженились годом позже. И вот через 30 лет теперь я здесь с нашим сыном. И мы счастливы, нам все очень интересно, ведь мы здесь впервые, до этого только слушали рассказы об этом месте и смотрели фотографии, — говорит Марина Аксакова. — Вообще у нас в семье трое детей: Ваня — средний, еще есть старший сын, Сергей, и младшая дочь Мария. У Сергея больше технический склад ума, а Маша любит рисовать. Надеемся, что они многого в жизни добьются, ведь у них такой пример перед глазами. Мы, конечно, понимаем, что способности у всех разные, не все рождаются гениями, но то, что должно быть обязательно, — служение своей Родине, любовь к своей семье, честность и порядочность. Это у Аксаковых должно быть в крови.

То, что он потомок известного писателя, Ваня не афиширует, об этом знают только близкие друзья. С творчеством Аксакова знаком по «Аленькому цветочку» и биографии писателя. «Думаю, более подробным изучением он займется позже, — говорит Марина Маевна. — Этот интерес должен вырасти изнутри, как цветок. Кстати, мы сегодня были на уроке в уфимской Аксаковской гимназии. И нам так понравились местные ребята, что мы даже предложили им дружить школами: Аксаковской гимназией и школой имени Героя Советского Союза Гавриила Будника, где учится Ваня».

Гости торопятся на следующее праздничное мероприятие, в парк имени Аксакова. Иван делится впечатлениями от экскурсии по музею: «Да, есть здесь что-то родное:

мне близки убранство дома, его стиль, тепло и доброта — все это присуще аксаковской семье».

— Музейная работа — это в первую очередь сохранение вещей, изучение творчества Аксакова и, конечно же, его родословного древа. Первое родословное древо семьи составили краеведы Гудковы, оно было огромным, но заканчивалось 70-ми годами прошлого века. «Сейчас мы устанавливаем новые связи, появляются люди, которые вписываются в это древо», — говорит старший научный сотрудник Мемориального дома-музея Аксакова Татьяна Петрова. В рамках Аксаковских дней здесь открылась выставка акварелей уфимского художника Эдуарда Ханнанова «Аксаковская Уфа» и экспозиция, посвященная 30-летию музея. «30 лет — это огромная история, столько всего пройдено, осмыслено, достигнуто, что на нескольких стендах об этом не расскажешь, — говорит Петрова. — У нас много форм работы с общественностью, например, художественные выставки. Художники очень любят наш музей, его камерность, но мы выставляем далеко не каждого, а только тех, которые созвучны нам».

Так, в унисон с Домом-музеем зазвучала выставка «Аксаковская Уфа», главная идея которой — любовь к своему городу. Старая часть столицы постепенно исчезает, а ведь именно старинная архитектура — это генетический код городов, считает художник Эдуард Ханнанов. «Аксаков описывал любовь к малой родине в прозе, а моя любовь, дань родному городу — в этих акварелях. На них старые уфимские домики, дворики, некоторых из которых уже не существует».

— Знаете, а ведь дома — тоже горожане, они просто живут дольше, чем люди, — заметил гость праздника, председатель Союза писателей РФ Николай Иванов. — Аксаковские дни всегда были непосредственно связаны с Союзом писателей России: для нас это знаковое событие года на литературной карте страны. Россия удивительно полна именами и событиями, и, судя по числу памятников, у нас больше всего чтут писателей и воинов. Мы считаем своим долгом донести до других регионов то великое уважение, которое отдается здесь этому писателю. Сейчас такое время, когда бережное отношение к памяти земляков особенно важно.

За любым делом стоят конкретные люди. Некоторые культурные проекты стартуют с большой помпой, а через пару лет о них уже и не слышно. А здесь люди живут этим:

они любят Аксакова и ценят те идеи, которые превозносились его семьей. Поэтому праздник так долго живет и на него с удовольствием едут гости со всей России. Даже по именам лауреатов Аксаковской премии можно судить о той высокой литературной и нравственной планке, которую задает имя писателя: Распутин и Куняев, Юрий Поляков и Константин Скворцов, Михаил Чванов.

Николай Иванов на Аксаковском празднике второй раз, был здесь несколько лет назад. Он хорошо почувствовал тогда дух музея, запомнил, как поскрипывали под ногами старые деревянные лесенки.

— Эти стены многое и многих помнят, здесь все живет, и это очень важно, ведь бывает, что все в блеске и хай-теке, а жизни нет, — говорит писатель. — Дай Бог нам не потерять этот дух. Ведь когда писатель начинает работать над произведением, он в первую очередь рассматривает даже не сюжет и конструкцию, а ищет тональность произведения. В этом музее изначально была задана верная тональность. Чиновники часто превращают нас в экономическую единицу: рассчитывают, сколько мы стоим, сколько получаем, какой доход приносим, а мы — люди, не цифры. Мы — дух. И такие музеи и праздники не позволяют превращать нас в экономическую единицу. Это, пусть и громко будет сказано, духовная безо­пасность Отечества.

В прошлый свой приезд Николай Иванов не успел побывать на празднованиях в районах Башкирии, связанных с жизнью и деятельностью Аксакова. В этот раз он стал гостем аксаковских мероприятий в башкирской глубинке. «Я не зря часто прошу библиотекарей «выгонять» писателей из библиотек: некоторые писатели, еще толком ничего не создав, уже стали настолько «великими», что сидят годами в библиотеках и рассказывают подготовленной аудитории о том, как они работают, ищут себя. А писатель в первую очередь должен ехать в регионы: к людям, которые что-то делают руками, набираться у них ума, опыта, насыщаться их биографиями. А после этого — пиши, рассказывай об этом читателям.

Праздничные мероприятия традиционно прошли в Белебее и Белебеевском районе, в Уфимском и Кармаскалинском районах. Прибыв в родовое имение Аксаковых в селе Надеждино, под праздничный благовест гости отправились к храму Димитрия Солунского. После панихиды в храме праздник продолжился ярким фольклорным шоу, поэтическими и театрализованными представлениями.

А на официальной торжественной части праздника в Башкирском театре оперы и балета вручались литературные премии и свидетельства о присвоении звания аксаковских стипендиатов. Последних удостоились девять студентов республиканских вузов. Заместитель премьер-министра правительства РБ Азат Бадранов вручил литературную премию имени С.Т. Аксакова писателю, кинодраматургу, прозаику, лауреату многих литературных премий России Александру Сегеню. На соискание премии было представлено сразу несколько его художественных произведений. Это книга о Патриархе Алексии II, романы «Знамя твоих побед» и «Поп». «Для меня большая честь, что эти произведения были признаны соответствующими духу Аксакова и духу этой премии. Для меня она очень престижна», — отметил автор.

Ордена Григория Аксакова были удостоены члены попечительского совета Аксаковского фонда Эрнст Исаев за реконструкцию Димитриевского храма в Аксаковском историко-культурном центре «Надеждино» и Евгений Линкевич — «за многолетнее служение державному аксаковскому делу».

Служение своей Родине, любовь к своей семье, честность и порядочность — это у Аксаковых должно быть в крови.

Фото: Александр ДАНИЛОВ.

Двое детей, которых мать заставила есть бродячих собак, спасены из грязного дома на Украине

Двое голодающих детей, которых якобы заставляли есть бродячих собак, чтобы выжить, были спасены из своего кишащего тараканами дома в Украине.

Заброшенная четырехлетняя Маша и ее двухлетний брат были найдены окруженными грудой мусора и увезены милиционерами после обыска грязной квартиры в городе Харькове на северо-востоке Украины.

Их мать, 30-летняя Лилия Граненко, как сообщается, убивала бродячих собак в этом районе и использовала их мясо, чтобы кормить голодающих детей.

Сообщается, что дети были окружены собственными экскрементами после того, как их туалет сломался в зараженном крысами доме, где тараканы «падали с потолка».

Сообщается, что дети были найдены окруженными грудой мусора и их собственных экскрементов после того, как их туалет сломался в зараженном крысами доме, где тараканы «падали с потолка»

Четырехлетняя Маша (слева) и ее брат , двое (справа), которых якобы заставляли есть бродячих собак, чтобы выжить, были спасены из кишащего тараканами дома в Украине

Их мать, 30-летняя Лилия Граненко, как говорят, убивала бродячих собак в этом районе и использовала их мясо, чтобы накормить голодающих детей.Офицеры пробирались через груды мусора, прежде чем унести детей, в то время как их мать выражает недовольство ситуацией

Сообщается, что дети были окружены собственными экскрементами после того, как их туалет сломался в кишащем крысами доме, где могли падать тараканы с потолка ».

Дети, которые якобы никогда не выходили на улицу, также жили с бабушкой, имя которой не разглашается.

По сообщениям, женщины забили свой дом мусором из мусорных баков, который они собирали годами, в результате чего квартира была заражена крысами и тараканами.

«Там с потолка падают тараканы, и от зловония рвет от отвращения», — сказал сосед.

По имеющимся данным, туалет в квартире не работает, водоснабжение давно отключено по неоплаченным счетам.

Маша, четырех лет (в центре слева) и ее брат, два (в центре) якобы никогда не выходили на улицу, а также жили со своей бабушкой, имя которой не разглашается.

Их мать и бабушка, как сообщается, забили их дом мусором из мусорных баков (на фото), которые они собирали годами, в результате чего квартира кишела крысами и тараканами

Офицеры пробирались сквозь груды мусора, прежде чем унести детей, пока их мать слышно, как он выражает недовольство ситуацией

Граненко был арестован после того, как в полицию позвонили соседи и ворвались в дом семьи.Матери теперь грозит пять лет тюрьмы, если она будет признана виновной в халатном отношении.

Волонтер Евгений Зуб, снимавший операцию милиции, сказал: «Мать, бабушка и дети улегаются прямо на полу.

«Я много видел, но ничего подобного не видел».

Полиция провела обыск в семейном доме в городе Харькове на северо-востоке Украины, получив звонок от соседей.

Мальчика 2 лет вынесли только в повторно использованных подгузниках, потому что, по словам свидетелей, «у него не было никакой одежды».В конце концов, малыша завернули в одеяло и передал офицерам добрый местный житель.

На видео видно, как офицеры пробираются через груды мусора, прежде чем унести детей, в то время как их мать выражает недовольство ситуацией.

Мальчика пришлось вынести только в повторно использованном подгузнике, потому что «у него не было никакой одежды», — заявили свидетели.

В конце концов, малыша завернули в одеяло и передал офицерам добрый местный житель.

Оба ребенка доставлены на обследование в больницу.

Активисты по защите прав животных также прибыли на место происшествия, получив информацию о том, что «мать ловит бродячих собак и использует их мясо, чтобы кормить своих детей».

Активисты по защите прав животных также прибыли на место происшествия, получив информацию о том, что «мать ловит бродячих собак и использует их мясо, чтобы кормить своих детей». На фото: одна из четырех собак, найденных запертой в доме

Четыре собаки были найдены запертыми в одной из комнат и спасены активистами.На фото: одна из спасенных собак

Г-н Зуб сказал: «Собак убивают в квартире, а затем их готовят и едят семья».

Четыре клыка были найдены запертыми в одной из комнат и спасены активистами.

Представитель правоохранительных органов Александр Сало прокомментировал: «Против матери возбуждено уголовное дело за злостное невыполнение обязанностей по воспитанию ребенка».

Граненко, у которого пятеро детей от разных мужчин, ранее был лишен родительских прав.

Она потеряла опеку над своим старшим ребенком из-за отца. Двое из ее других старших детей были помещены судом в детский дом.

Спасенные братья и сестры также должны быть помещены в детский дом, пока суд не решит их дальнейшую судьбу.

Матери грозит до пяти лет лишения свободы в случае признания виновным. Следствие продолжается.

Краткое содержание «Подростковый возраст» ❤️ | Очерк

Рассказ Льва Толстого «Юность» был написан в 1852 — 1853 годах и стал вторым произведением в псевдоавтобиографической трилогии автора.Рассказ относится к литературному направлению реализма. В «Отрочестве» Толстой описывает события из жизни подростка — как он реагирует на окружающий мир и что он чувствует к своим близким. Вместе с главным героем читатель преодолевает сложный путь становления и взросления личностью.

Краткое содержание «Подростковый возраст» по главам поможет подготовиться к уроку или контрольной работе по литературе в 7-8 классах, а также быстро познакомиться с сюжетом произведения.

Главные герои

Николай Иртенев — эмоциональный юноша,

тонко переживающий юность, с его лица пишется повествование. На момент начала событий ему четырнадцать лет.

Володя — старший брат Николая, «в увлечениях был пылким, откровенным и непостоянным».

Семья бабушки моей мамы Николая жила в Москве.

Прочие персонажи

Отец Николая.

Катя, Любочка — сестры Николая.

Карл Иваныч — первый воспитатель в семье Николая.

Сен-Жером — француз, второй наставник в семье Николая.

Маша — горничная двадцати пяти лет, понравился Николай.

Василий — портной, любимец Маши.

Дмитрий Нехлюдов — друг Владимира, а затем близкий друг Николая.

Краткое содержание

Глава 1

Семья Николенко переезжает в Москву. За четыре дня поездки мальчик увидел много «новых живописных мест и объектов».Когда извозчик позволил Николаю немного погонять лошадей, он почувствовал себя совершенно счастливым.

Chapter 2

В один из жарких вечеров на дороге их застала сильная гроза. Николай в восторге и в то же время боится буйства стихии, эмоции переполняют его: «Моя душа улыбается так же, как бодрая, веселая натура».

Chapter 3

Сидя

в вагоне, Николенька и Катя обсуждают, что по приезду в Москву они будут жить с бабушкой.Мальчику кажется, что сестра отдаляется от них, на что Катя отвечает: «Не всегда можно оставаться прежним, нужно когда-нибудь измениться».

Николай впервые в жизни понимает, что есть другая жизнь людей, которые даже не знают о существовании его семьи.

Глава 4

Семья Николенко приехала в Москву. Увидев свою старую бабушку, мальчик сочувствует ей. Отец практически не практиковал детей, живущих во флигеле.

Глава 5

Николенька «был младше Володи всего на год и несколько месяцев», но именно в это время мальчик начал понимать различия между ним и его братом.Володя «во всем стоял выше всего» Николеньки, братья постепенно отдаляются друг от друга.

Chapter 6

Николай начинает обращать внимание на 25-летнюю Машу. Однако, будучи очень застенчивым и считая себя некрасивым, мальчик все же не решается подойти к ней.

Глава 7

Бабушка узнает, что мальчики играли с порохом. Женщина считает, что это недостаток в образовании, и, уволив немецкого наставника Карла Иваныча, заменяет его «молодым денди-французом».

Главы 8-10

Перед отъездом Карл Иваныч сказал Николеньке, что его судьба была несчастной с детства. Гувернер был незаконнорожденным сыном графа фон Сомерблана, поэтому отчим не любил его. В 14 лет Чарльза отправили учиться на сапожника, а затем ему пришлось пойти в солдаты вместо брата. Мужчина попал в плен, откуда ему удалось сбежать. Потом Карл подолгу проработал на кабельной фабрике, но, полюбив хозяйскую жену, ушел с привычного места.

В Эмсе Карл Иваныч знакомится с генералом Сазиным, который помогает ему уехать в Россию. После смерти генерала его мать наняла наставника к наставнику Николенко. За годы службы Карл Иванович очень привязался к своим ученикам.

Глава 11

В день рождения Любочки «к ним пришли княгиня Корнакова с дочерьми Валахиной и Сонечкой, Иленка Грап и два младших брата Ивинов». Утром Николай получает блок истории.

Chapter 12

За ужином отец попросил Николеньку принести имениннице сладости с крыльев. В комнате отца мальчика привлек маленький ключик от портфеля. По неосторожности Николай, закрывая замок, ломает ключ.

Chapter 13

После праздничного обеда дети играют в игры. Николай все время попадает в парочку или сестру, или уродливых принцесс, что вызывает у него досаду.

Глава 14

Губернатор Сен-Жером узнает, что мальчик получил утреннюю квитанцию, и велит ему подняться наверх.Николай показывает учителю язык. Возмущенный наставник грозится наказать мальчика розгами, но Николай не только не послушался, но и ударил репетитора. Сен-Жером запер мальчика в туалете.

Chapter 15

Николенька, сидя в туалете, очень недовольна. Мальчик представляет, что он не сын родителей, и как воспитатель заплачет, если Николай внезапно умрет.

Chapters 16-17

Всю ночь Николай провел в туалете, и только на следующий день его перевели в маленькую комнату.Вскоре Сен-Жером забрал мальчика к бабушке. Женщина заставляет внука попросить прощения у репетитора. Однако Николенька, расплакавшись, отказывается извиняться, чем доводит бабушку до слез.

Убегающий бабушкиный мальчик встречает возмущенного отца — он заметил сломанный ключ. Николай, жалуясь на воспитателя, пытается все объяснить, но его рыдания переходят в судороги, и он теряет сознание. Обеспокоенные здоровьем мальчика, семья его простила.Однако после инцидента Николай возненавидел Сен-Жерома.

Chapter 18

Николай наблюдает за «занимательным и трогательным романом» Маши и Василия. Дядя девушки запрещает им жениться, из-за чего влюбленные очень страдают. Николенька искренне сочувствовал грусти Маши, но «никак не мог понять, как такое очаровательное создание <…> могло любить Василия».

Chapter 19

Николай много времени думал о назначении человека, бессмертии души, человеческом счастье, смерти, идеях скептицизма.

Глава 20

Володя готовится к поступлению в вуз. Николай завидует брату. Володя успешно сдает экзамены, становится студентом. Теперь он «уже один в собственном экипаже выезжает со двора, принимает знакомых, курит табак, ходит на балы».

Глава 21

Николенька сравнивает Катеньку и Любочку, отмечая, как изменились девушки. «Катеньке шестнадцать лет, она выросла», — мальчику она кажется более «большой». Любочка совсем другая — она ​​«во всем проста и естественна».

Chapter 22

Отец Николай выигрывает крупную сумму, начинает чаще навещать бабушку. В один из вечеров, когда Любочка играла на рояле «мамину пьесу», Николенька особо отметила сходство сестры с мамой.

Глава 23

Умерла бабушка. «Несмотря на то, что в доме полно посетителей, никто не жалеет о ее смерти», кроме горничной Гаши. Через шесть недель стало известно, что бабушка оставила свое имение Любочке, назначив опекуном князя Ивана Ивановича, а не его отца.

Chapter 24

У Николая осталось несколько месяцев до поступления в университет на математический факультет. Он становится более зрелым, начинает уважать репетитора. Николай просит у отца разрешения жениться на Василии и Маше, и они женятся.

Главы 25-26

Николай любил проводить время в компании друзей Володи. Внимание молодого человека особенно привлекает князь Дмитрий Нехлюдов, с которым Николай поддерживает дружеские отношения.

Chapter 27

Николай и Дмитрий никогда никому не говорят и ничего не говорят друг о друге.Молодой человек очень быстро принял идеализированные взгляды Нехлюдова — он считал возможным «исправить все человечество, устранить все пороки и человеческие несчастья».

«И все же одному Богу известно, были ли эти благородные мечты юности нелепыми и кто виноват в том, что они не сбылись? .. »

Заключение

Толстой мастерски проанализировал и изобразил процесс взросления души главного героя в романе« Юность ». Юность Николая начинается после тяжелой утраты — смерти матери, после чего в жизни героя следуют не только значительные внешние, но и внутренние изменения.Герой меняет восприятие окружающего мира, он постоянно думает о смысле происходящего, пытается познать все многообразие жизни. Через образ Николая автор передал тонкую психологию подростков, поэтому гениальное произведение остается актуальным и сегодня.

Советуем не только читать краткий пересказ «Юности» Толстого, оценивая полную версию рассказа.

Проблемы женского старения

«Я уже привык играть в матерей, не дай бог скатиться к бабушкам». Вера Стрельникова ( Предлагаемые обстоятельства, 2009, серия 1)

Прославленная героиня детективных классических произведений Агаты Кристи, мисс Марпл вдохновила создание множества фильмов и телевизионных программ, причем не только в своей стране. Таким образом, за последние два десятилетия российские телезрители смогли проследить за приключениями не менее четырех женщин-сыщиков-любителей, чьи методы были проинформированы гением детективов мисс Марпл. В списке представлены такие серии, как Female Logic (2002), Рекомендуемые обстоятельства (2009) и Nosy Varvara (2012).Самая последняя постановка под названием Moscow Murders была выпущена российским телеканалом ТВ-Центр в октябре 2017 года. Помимо очевидной ироничной ссылки в названии на Midsummer Murders , тизер сериала ясно показал его культурное происхождение. объявляя: «Она не мисс Марпл. Он не Шерлок Холмс. И Москва — это не Лондон. Но законы жанра остаются в силе ». [1]

С самого начала, Московские убийства вызвали разную реакцию аудитории.Согласившись с тем, что главная героиня связана со старой девой из Сент-Мэри Мид, зрители разделились во мнениях о ее возрасте, роде занятий и внешности. Екатерина Власова, современное воплощение мисс Марпл, — пятикратная разведенная женщина, у нее есть сын за тридцать, и она является богатой владелицей сети салонов красоты в Москве. Персонаж играет 76-летняя известная российская актриса Людмила Чурсина. Примечательно, что часто повторяющиеся комментарии на онлайн-форумах не касались поворотов сюжета или ироничного подтекста сериала, а вращались вокруг вопросов о том, может ли «женщина уважаемого возраста» по-прежнему быть главой процветающего предприятия. уместно ли ей носить экстравагантную одежду и макияж и, наконец, что дает ей право вмешиваться в официальные полицейские расследования.Более того, объединяя репрезентацию и перформанс, многие зрители ставили под сомнение саму легитимность изображения Чурсиной главной роли, учитывая морщинистое лицо актрисы, жесткую осанку и «скрипучий» голос. Например, вспоминая одно из ее предыдущих появлений на телевидении в роли бабушки ( babushka ), зритель заметил: «Там она выглядела идеально — как актриса второго плана, играющая (более) адекватную роль бабушки … Но эта бизнесвумен … Годы прошли, и она должна принять это ».(Отзовик 2017).

Скриншот из фильма «Убийства в Москве» (2017-18). Людмила Чурсина в роли Екатерины Власовой.

Исходя из этого комментария, в этом эссе я начинаю с вопроса, почему стареющая русская женщина, которая достаточно умна, тщательна и решительна, чтобы перехитрить полицию в раскрытии сложных преступлений, как считается, демонстрирует «неадекватное» поведение. Еще раздумываю, почему, перешагнув «возрастной» порог, репертуар актрисы должен быть сокращен до вспомогательных ролей бабушки .Ответить на эти вопросы означает не только смотреть на сериал и ответы на него публики, но и помещать шоу в культуру, которая в значительной степени унаследовала советские взгляды на стареющих женщин как на хрупких, пассивных, зависимых и готовых уйти на пенсию в невидимом мире. домашнее рабство. В своем анализе четырех различных адаптаций мисс Марпл я изучаю способы, которыми их повествования сочетаются с этой проблематичной связью пола и возраста, чтобы понять, как — предоставляя героиням старшего возраста (и актрисам) разные голоса и более приятные возможности — популярный детективный жанр становится популярным. способны трансформировать вызывающую беспокойство культурную парадигму, чтобы вернуть «бабушкам» их автономию, свободу действий и индивидуальность.[2]

От красоты к бабушке: дискурсы о старении женщин в постсоветской России

Хотя демографические и медицинские исследования выявили нелинейную связь между старением и хронологическим возрастом, продвигая такие понятия, как активное и замедленное старение, и индивидуальные представления о старости могут значительно отличаться [3], большинство населения России считает, что процесс старения начинается после 50 или, самое позднее, в момент выхода на пенсию.(Пикулева 2014: 70) [4] На сегодняшний день низкий пенсионный возраст в 55 лет для женщин и 60 лет для мужчин по-прежнему воспринимается как положительный фактор, а не как фактор социальной дискриминации. (Григорьева 2018: 7) [5] Тем не менее, несмотря на множество возможностей, которые пенсия может предложить с точки зрения бесплатного выделения времени на общественные мероприятия, досуг и путешествия, для российских женщин-пенсионеров, преодолевших этот порог, предполагается, что они уйдут. от активного экономического и социального участия, уходят в невидимость и полностью посвящают себя работе по дому и уходу за внуками, что часто воспринимается как проявление любви.(Григорьева 2018: 11)

Это отличает Россию от западных стран, где, по словам Жермен Грир, «эта новая невидимость, подобно спокойствию и безразличию, является желательным условием». (1991: 430) Для пожилых русских женщин «последний возраст» — это, конечно, не то, что Симона де Бовуар, как известно, называла «освобождением: всю свою жизнь [женщины] были подчинены своим мужьям и отданы заботе о своих детях: теперь на наконец, они могут позаботиться о себе ». (1970: 488) Напротив, выход на пенсию влечет за собой уменьшение свободы воли, потому что бабушек обычно исключают из любой формы принятия семейных решений, помимо их повседневных забот и учета обычных домашних расходов.(Сизова 2017) И хотя некоторые бабушки, особенно из среднего класса, могут сопротивляться предположению, что они безоговорочно становятся бесплатными попечителями в семье, опираясь на новые дискурсы женственности, которые ценят развитие себя (Здравомыслова 2010), сокращение Государственная поддержка в условиях нового капиталистического строя заставляет многих пожилых женщин остро ощущать отсутствие выбора, когда дело касается их жизненного сценария после выхода на пенсию. (Утрата, 2011 г.) [6]

Нежелание рассматривать стареющих женщин как независимых, энергичных и амбициозных агентов отражается в культурных образах, которые представляют их как заботливых бабушек, беспомощных и рассеянных бабушек или сварливых и бесполезных старых ведьм.Как и в западных обществах, современные российские СМИ придерживаются стандарта молодой и яркой женственности: для того, чтобы пожилую женщину признали достойной личностью и социальным существом, ей нужно «быть» и «оставаться» женщиной … «несмотря на » ее возраст’. (Григорьева 2018: 10) Российский социолог И.А. Григорьева даже утверждает, что для женщины «определенного возраста» держать стареющее тело под контролем и выглядеть моложе своих лет равносильно социальному контракту, основанному на стереотипах и подразумеваемых культурных традициях, а не на каких-либо четких или явных нормах.(2018: 10) По словам Марии Давиденко, «абстрактное понятие« нормальный »пожилой человек приобретает… значение здравомыслящего человека, который может понимать и соответствовать социальным ожиданиям в отношении внешнего вида и поведения» (2019a: 11). И поэтому, как это ни парадоксально, относя любую женщину старше 50 лет к категории старых и лишних, российское общество (в настоящее время все более подверженное неолиберальной логике самоуправления), похоже, стремится определять возраст отдельной женщины через ее способность выглядеть после себя, чтобы поддерживать ухоженный внешний вид и «компенсировать физические недостатки… соответствующими возрасту вербальными и невербальными средствами саморепрезентации… личной харизмой, добродетелями разума и сердца… навыками эффективного общения с другие.(Пикулева 2014: 77) Другими словами, чтобы стареющая женщина могла сохранить свой социально-экономический и культурный статус и достоинство, ей необходимо искусно замаскировать признаки своего физического упадка и тем самым скрыть свой возраст. [7] Беспокойство о переходе в «пожилой» возраст прекрасно иллюстрируется одним из ответов собеседника Давиденко, на который ссылается название этого раздела: «[i] это несправедливо, когда женщина красавица, а затем бабушка … Я не хочу вступать в эту последнюю стадию [старения] ». (Давиденко 2019а: 7)

Размышляя о роли, которую играют популярные нарративы в формировании общественного понимания связи между социальным положением человека и его возрастом, Григорьева отмечает, что способность пожилых российских женщин освободиться от коллективных ожиданий в отношении поведения, соответствующего возрасту, возможна только при радикальном подходе. изменение устоявшейся культурной парадигмы, которая с советских времен лежала в основе репрезентативной практики.Отражая их низкое положение в обществе, советские литературные и кинематографические каноны создали мало изображений пожилых женщин, кроме шаблонных изображений властных свекровей, жертв, старых пенсионеров или самоотверженных матерей. (Григорьева 2018) В то время как молодежь почитается, ей завидуют и преследуют в современных романах, фильмах и телешоу, большинство изображений стареющих женщин, вероятно, все еще основываются на советских аксиоматических представлениях о женском старении. И все же я предполагаю, что популярное телевидение, и особенно жанр детективов, который обычно ценится большим сообществом зрителей, имеет (часто не признаваемый) потенциал, чтобы бросить вызов доминирующим представлениям о стареющих женщин как о наиболее пассивных и, с иерархической точки зрения, наименее ценимых. социальные группы.Более того, телевидение предлагает старшим актрисам возможность вернуть себе видимость на экране. [8]

Несмотря на то, что я сосредоточен на российском контексте, в дальнейшем я представляю русскую (в первую очередь этнографическую и социологическую) теорию в диалоге с взглядами западных культурных и феминистских исследований на последствия гендерного старения. Это потому, что истории пожилых женщин в современной России обнаруживают много общего с опытом их западных сверстников, как в реальной жизни, так и в художественных рассказах.В своем основополагающем эссе 1972 года «Двойные стандарты» Сьюзан Зонтаг продемонстрировала, как «старение… осуждает женщин с особой строгостью,« заметив, что »для женщины обязательство указывать свой возраст после« определенного возраста »всегда является миниатюрным испытанием. ‘. (Зонтаг, 1972) Спустя почти пять десятилетий пожилых женщин по-прежнему считают хрупкими и недееспособными, с обвисшими телами и морщинистыми лицами, и никоим образом не привлекательными для секса. Линн Сигал вторит Зонтаг, когда она пишет, что «[f] женственность» и «женственность» всегда были прочно укоренились в теле, заставляя женщин обычно стареть в соответствии с культурой быстрее, чем мужчин; в средствах массовой информации, а зачастую и в других местах, от них отказываются раньше, они молчаливо называются нежелательными, пугающими или жалкими на десятилетия раньше, чем мужчины.(2014: 216) И, как и в России, в западной поп-культуре «мужчины живут дольше и важнее на экране, чем женщины» (Lauzen and Dozier 2005: 437) и обычно считаются жизненно важными, целеустремленными и сексуально подходящими, в то время как их женщины коллегам приходится бороться, по крайней мере, с частичной невидимостью, а также с позициями скромных домработниц и (бабушек) матерей. Чтобы решить эту проблему гендерного неравенства, в последние годы феминистские исследования накопили значительный объем знаний, которые, наряду с российскими исследованиями, используются в моих нынешних усилиях.Помимо классических работ де Бовуар (1970), Зонтаг (1972), Грир (1991) и Фридан (1993), должное критическое внимание (представлению) стареющей женственности было уделено в книге Маргарет Морганрот Гулетт Declining to Decline (1997). ) и Aged by Culture (2004), Figuring Age Кэтлин Вудвард (1999), Тони Каласанти и Кэтлин Слевин Age Matters (2006), Линн Сигал Out of Time (2013) и Дебора Джермин и Су Холмс Женщины, знаменитости и культуры старения (2015).Предлагая множество точек зрения, эти работы поднимают полемические аргументы о неравенстве, борьбе, парадоксах и преимуществах старения.

Мисс Марпл как популярный образец для подражания для стареющих героинь

Размышляя о своем будущем в своей последней книге, Love’s Work , Джиллиан Роуз называет мисс Марпл образцом для подражания для хорошего старения. Она подчеркивает качества старушки следующим образом: «дряхлая природа, но сверхъестественная в одном, одинаково бдительная на влажной земле и в турбулентном воздухе… это невидимое вторжение и пешеходная тропа, нечувствительная к смертности и отчаянно смертельная».(Rose 1997: 144). Конечно, может быть огромный разрыв между стремлением стать мисс Марпл, любознательным и непобедимым детективом-любителем, и фактическим тем, чтобы быть им: старой, часто одинокой женщиной, отодвинутой на обочину общества из-за нее. пожилой возраст, пол и одиночество. Тем не менее, ее «невидимое вторжение и пешеходная тропа» предполагает возможность сознательного восстания против удушающей культурной нормы, которая толкает пожилых женщин в социальное небытие, не теряя при этом осознания реалий современной жизни.

Женщины в российском телесериале различаются по своему социально-экономическому положению и личным обстоятельствам, но все они пересекли эту воображаемую границу между молодостью и «старостью», и, как показывают их рассказы, они единодушно стремятся быть мисс Марпл. . Прежде чем я более подробно рассмотрю их мотивацию, пути, которыми они должны следовать, чтобы реализовать эти эксцентричные амбиции, и влияние, которое это оказывает на их отношения с другими, полезно вспомнить отличительные черты первоначальной мисс Марпл, чтобы спросить, что сделало у нее такой выдающийся характер и источник вдохновения для многих поколений женщин-сыщиков.Обсуждая репрезентацию пожилых женщин в художественной литературе, Зои Бреннан утверждает, что детективы-детективы двадцатого века, частью которых является работа Агаты Кристи, творчески смирились с предвзятыми образами времяпрепровождения и поведения пожилых женщин до такой степени, что они помогли « манипулировать уничижительными стереотипами ». стареть и обращаться к более архетипическим образам для создания мудрых, независимых и непочтительных героинь ». (2005: 135) Старшая жительница небольшой деревушки Сент-Мэри Мид, мисс Марпл «блаженно садится, сплетничает и выслеживает убийц».(Jones 1975: 108) Такое, на первый взгляд, нетипичное сочетание действий, конечно, требует необычной личности. Чтобы продемонстрировать это, в книге «Тело в библиотеке » Кристи дает наиболее яркое (и часто цитируемое) описание своей героини как «старуху с милым, безмятежным, старым лицом и умом, который проник в глубины человеческого тела». беззаконие и взял все в дневное дело ». (2000: 103) Уже эта характеристика бросает вызов культурным представлениям о женщине, которая старая, некрасивая и живет одна, подразумевая, что «за пушистой, хрупкой внешностью и довольно извилистыми, несущественными разговорами скрывается проницательный, проницательный и знающий человек. женщина, чей опыт ставит ее в центр социальных явлений, а не на обочину ».(Makinen 2010: 423) Мерья Макинен отмечает, что акцент в тексте на внешности и кажущиеся незначительными светские разговоры «все указывают на осознание пожилой женственности как формы маскарада, представления, которое оправдывает ожидания, чтобы получить свое собственное мнение. преимущества’. (2006: 58) Действительно, мисс Марпл проявляет себя как гениальный исполнитель, который стратегически использует свою ненавязчивость и беспристрастность, чтобы свободно перемещаться между различными социальными слоями общества, не теряя ушей, наблюдая и запоминая мелочи и мелочи. подробности о местных нравах.[9] Именно ее статус старшей старой девы, не обремененной семейными привязанностями и обязанностями, дает ей достаточную степень физической и психологической свободы, что побуждает Клэр Мортимер рассматривать ее как олицетворение женщины-трикстера, «амбивалентной». фигура, характеристики которой пластичны и изменчивы, адаптируются к социальным, культурным и временным контекстам ». (2016: 315) Кристи наделяет персонажа способностью проникать в любую социальную группу, уделять пристальное внимание привычкам в одежде, мимике, причудам и жестам других и получать бесценную информацию с помощью «низшей» формы общения: сплетен.Мисс Марпл добилась успеха не вопреки, а, скорее, благодаря своему возрасту и «женской интуиции», которую так снисходительно высмеивают и отвергают профессиональные следователи-мужчины с их непреклонной опорой на протоколы, рациональное мышление и материальные доказательства.

Неудивительно, что эти незаменимые — для сыщика — качества — это то, чему российские телевизионные героини стремятся подражать, хотя они вряд ли напоминают знаменитую английскую деву. У них разное культурное происхождение и социальный статус, они живут в мегаполисе, хорошо образованы, подвижны, были женаты, имеют (теперь уже взрослых) детей и до сих пор не лишены «любовного интереса».Тем не менее, я бы сказал, что помимо очевидной цели поднять зрительское удовольствие путем созерцания и размещения сюжетов в знакомой для зрителя географической среде, культурная работа четырех серий заключается в самом акте, позволяющем каждой из этих женщин » стать на короткое время мисс Марпл. Каким бы шутливым ни казалась эта операция, она денатурирует, а в некоторых случаях даже реконфигурирует ряд самых стойких стереотипов о возрасте женщин в российском обществе. В дальнейшем я стремлюсь выявить такие случаи, выделяя наиболее примечательные особенности каждого повествования.Я представляю их в порядке их хронологического выпуска, не в последнюю очередь из-за множества содержащихся в них интертекстовых ссылок, но также и потому, что форумы онлайн-зрителей склонны сравнивать более свежие серии с их предшественниками с точки зрения сложности сюжета, эстетических качеств и, что немаловажно, мой запрос, возраст, выступления и выступления ведущих актрис.

Внутренняя логика

«Не надо так снисходительно относиться к пенсионерам.Рано или поздно ты станешь одним из них ». Ольга Туманова ( Женская логика , серия 5)

Female Logic состоит из пяти 90-минутных эпизодов, задуманных как полнометражные фильмы. Он был спродюсирован и показан телеканалом «ТВ Центр» [10] в сотрудничестве со киностудией «Мосфильм» в период с 2002 по 2006 годы. Главная героиня сериала Ольга Туманова (Алиса Фрейндлих) — редактор крупного московского издательского дома и заядлый энтузиаст. читатель детективных романов. Чтобы бросить вызов своей исследовательской проницательности, она имеет привычку вырывать последние страницы новых книг, предпочитая самостоятельно распутывать тайны.В первом эпизоде ​​Ольга ссорится со своим начальником (что неудивительно из-за ее нежелательного любознательного отношения), который побуждает ее уйти на пенсию. Убежденная, что, учитывая ее многолетнюю службу и опыт, директор компании никогда не захочет ее отпускать, Ольга поражается, когда он подписывает необходимые бумаги, не задумываясь о них. Слишком энергичная, чтобы довольствоваться своим новым статусом пенсионерки, она вскоре участвует в полицейском расследовании таинственного убийства своей соседки.Это, как и каждый последующий эпизод, следует классической структуре сюжета Кристи, в которой героиня «случайно» оказывается в непосредственной близости от места преступления, собирает тонкие улики и осторожно направляет полицию в нужном направлении, чтобы помочь им наконец разоблачить виновник в присутствии всех остальных подозреваемых.

После своего выпуска, Female Logic вызвала в основном восторженные отзывы на популярных интернет-форумах. [11] У этой русской мисс Марпл, которую сразу помазали Ольгу, было все, чтобы убедить зрителей в ее качествах: жизненный опыт, независимый и острый ум, а также определенная решимость найти решение, даже когда все полицейские зацепки оказались незамеченными. быть тупиками.Однако самая важная ее черта была определена в ее манящей манере. Как утверждала одна из фанаток, «просто глядя на нее, вы забываете о возрасте, и [прошедшие] годы перестают быть такими пугающими». Вы достигаете своего рода внутреннего баланса ». (Kinoteatr 2017) Что привлекает внимание в многочисленных комментариях — и это то, что разделяют все четыре сериала — так это то, что их авторы, кажется, «естественно» приравнивают персонажа к актрисе, которая ее играет. Алиса Фрейндлих (или Алиса Бруновна, как ее называют многие телезрители, добавив отчество к своему имени в знак уважения) почти единодушно славится своей ухоженной внешностью, харизмой и особенно безупречной способностью затмить свою молодую женщину. партнеры по сцене, как по личному стилю, так и по актерским способностям.[12]

Когда вышла первая серия, Алиса Фрейндлих, 1934 года рождения, была уже значительно старше своей героини (возраст которой можно было оценить от 55 до 60), а на момент выхода последней, пятой серии, ей было намного больше 70. И все же популярность актрисы была такова, что зрители не устали наблюдать, как пенсионер-сыщик предается сложным интеллектуальным играм и опасным занятиям различных преступников, включая перелезание через высокие заборы, бег вверх и вниз по лестнице и проникновение в заброшенные дома. здания.Показано, что Ольга Туманова не только в хорошей физической форме (вопреки стереотипу о стареющей женской немощи), но и довольно привлекательная женщина с безупречной стрижкой и маникюром, в хорошо скроенной одежде с элегантными шарфами, украшениями и кошельками.

Чтобы подчеркнуть ее вневременное природное очарование, одна сцена включает диалог между Ольгой и случайным знакомым, богатой женщиной за сорок, которая, чтобы указать на благотворное влияние незначительных хирургических вмешательств и регулярных посещений спа-салонов, предлагает ей оценить, сколько лет она.Привыкшая к лестным комментариям, она поражается, когда Ольга правильно угадывает ее хронологический возраст. Примечательно, что камера не скрывает следов косметических операций на лице женщины, тогда как Ольга снимается с эффектом мягкого фокуса для устранения возрастных пятен и недостатков ее внешности.

Скриншот из фильма «Женская логика» (2002–2006). Ольга продолжает расследование убийства.

Скриншот из Female Logic (2002-2006). Ольга развлекает Стрельцова.

Замалчивая внешние следы старения, сериал, кажется, поддерживает культурное предположение о том, что для того, чтобы оставаться видимой, женщина преклонного возраста должна сохранять хорошо продуманную, «нестареющую» самопрезентацию. [13] И все же известность Ольги в большей степени зависит от ее личных качеств, напоминающих те, которые описаны Франсин дю Плессикс Грей в ее эссе «Третья эпоха». Когда она становится социально непрозрачной, Грей предполагает, что существует возможность «приобрести» вместо этого — более глубокий внутренний взгляд, или усиление нашего наблюдения за другими, или развитие альтернативных средств привлечения внимания, которые выходят за рамки сексуальности и зависят… от присутствия, авторитета и голоса ».(1996) Нелегко запугать или игнорировать высокомерную полицию, способную исследовать свое собственное агентство, Ольга может оказывать и оказывает влияние на других, и она видна им и ей самой.

К сожалению, в повествовании также есть неразрешенное противоречие. Понятно, что Ольга не желает отказываться от статуса пенсионерки или скромной матери, единственная цель жизни которой — готовить свежие блюда и гладить рубашки для своего взрослого сына. Чтобы добавить дополнительное измерение своей личности, в первом эпизоде ​​Ольга воссоединяется со своим бывшим парнем, ныне высокопоставленным офицером спецслужб Андреем Стрельцовым.Остроумной, умной и энергичной Ольге, видимо, нужно «доделать», найдя любовь. И насколько Стрельцов готов вкладывать деньги в романтику (угощает Ольгу ужинами при свечах с цветами и отдыхом на морском курорте; приглашает ее на оперный спектакль и останавливается у входа, чтобы полюбоваться ее стройной фигурой в маленькое черное платье) он также постоянно критикует ее темперамент и преуменьшает ее исследовательские способности. Чувствуя себя заслуженным благодаря своей профессии, он никогда не упускает случая указать на неполноценность ее «женской логики» и «порой глупых» решений, согласно его мужскому рациональному мышлению.Даже когда полицейский инспектор (намного моложе) снова и снова вынужден признавать вклад Ольги в рассматриваемое дело, именно скептически настроенный Стрельцов « затмевает » ее, либо собирая последние важные улики, либо внезапно появляясь. место для задержания виновных. В этом смысле показательно то, что на обложке DVD сериала изображена властная фигура Стрельцова в полный рост за сочувствующим лицом Ольги. По мере развития сериала приоритеты героини постепенно меняются: вместо разгадывания загадок ее часто показывают в ожидании телефонного звонка или визита Стрельцова, уборке квартиры и приготовлении его любимых блюд.

Женская логика (2002-2006). Обложка DVD. [14]

Можно сказать, что Female Logic обязан своей популярностью именно этому парадоксу. Он утверждает возможности восстановления потенции и обретения удовлетворения для стареющей женщины, и в то же время он возвращает ее к романтике позднего возраста, домашнему хозяйству и культурно одобренному положению домработницы, которая, кроме того, склонна руководствоваться эмоциями и следовательно, его должен «защищать» могущественный человек.Сериал тревожит, но в конечном итоге не отменяет гендерные и возрастные иерархии. Какой бы образованной, способной и красивой ни казалась героиня, ее авторитет и самореализация в качестве женщины пенсионного возраста зависят от благосклонности сильной патриархальной фигуры.

Предлагаемые обстоятельства

«Молодой милиционер: Я вас узнаю! Я вырос на ваших фильмах!

Вера: Вы, ребята, такие странные. Вы говорите комплименты, как если бы вы были безмозглыми ».

( Предлагаемые обстоятельства , эпизод 1)

Предлагаемые обстоятельства (2009) — мини-сериал, состоящий из пяти 90-минутных серий, выпущенных на крупнейшем государственном Первом канале. Все начинается с того, что актриса Вера Стрельникова (Марина Неелова) вызывается в полицию как свидетельница убийства известного режиссера, который буквально накануне предложил ей главную роль в своем новом фильме, а также когда-то был ее любовником. Используя утвержденную технику репетиций, Вера визуализирует возможные сценарии преступления и помогает инспектору милиции Вадиму Горелову в раскрытии дела.[15] Поначалу Горелов был настроен скептически, но теперь начинает ценить дар Веры, и последующие серии показывают, что они эффективно работают вместе и даже становятся близкими друзьями.

Предлагаемые обстоятельства (2009 г.). Официальный плакат ТВ Центра. [16]

62-летняя Марина Неелова, за плечами которой долгая и успешная карьера в театре и кино, была радушно встречена зрителями в ее новой роли на телевидении. Как и в случае с Алисой Фрейндлих, публика увидела в ее способности уверенно переигрывать своих более молодых коллег как доказательство того, что «настоящий талант не уступает ни годам, ни обстоятельствам».(Рускино 2009). И, как и в предыдущем случае, любители сериала оживленно обсуждали лицо, речь, темперамент и выбор одежды Веры Стрельниковой (некоторые зрители, например, не одобряли узкие джинсы и обтягивающие футболки, которые она надела в первой серии, находя их неуместными по возрасту), как правило, путают персонажа с реальным человеком. Но что отличает этот сериал, так это то, что его героиня также является актрисой зрелого возраста. Таким образом, он облегчает проблемы женского старения и славы как внутри, так и за пределами диегезиса.В отношении голливудской славы Дебора Джермин утверждает, что «женщины« определенного возраста »в основных фильмах видят, что их роли заканчиваются задолго до того, как это делают их коллеги-мужчины» (2012: 3), и «где Голливуд произвел очень много цитируя изображения пожилых женщин, они наиболее запоминающимся образом приняли форму изображения стареющих звезд-женщин … в которых само старение представляется как ужасающий процесс неумолимого упадка ». (2012: 4, курсив в оригинале)

В контексте России аргумент Джермина приводит к ряду любопытных наблюдений.Действительно, в то время как Марина Неелова уже какое-то время отсутствовала (и действительно остается) на большом экране (сериал предоставил ей новую возможность вернуть сердца своих старых поклонников и завоевать новых), ее вымышленный двойник Вера Стрельникова — востребованная актриса, уважаемая в индустрии и вызывающая восхищение публики. Фактически, ее статус знаменитости оказывается незаменимым, когда дело доходит до расследования: он открывает двери, внушает немедленное доверие и делает ее причастной к тайнам, недоступным для полиции.Как воплощение мисс Марпл, она обманщик par excellence не потому, что она «неуловимая и коварная фигура на задворках общества» (Mortimer 2015: 315), которая использует обман, чтобы ниспровергнуть существующий социальный порядок, а потому, что олицетворение и маскировка принадлежит ее повседневной профессиональной жизни. Конечно, оборотная сторона известности в том, что она не может скрыть свой возраст: раз за разом мы видим, как она вздрагивает, когда кто-то с энтузиазмом упоминает о ее прошлых достижениях. Образ дивы связан с рядом культурных ожиданий.Для встречи с ними Веру неоднократно показывают, что она ест здоровую пищу, наносит маски для лица и наносит изысканный макияж. В иронической связи со многими западными актрисами, которые участвуют в дорогостоящих транснациональных рекламных кампаниях зрелых косметических линий, чтобы обеспечить их публичную видимость, одна сцена показывает, как молодая фанатка спрашивает Веру, какие средства против старения она использует, к какой героине. явно раздраженный, отвечает, что все они отечественного производства. В какой-то мере повествование предполагает, что старшую звезду не следует сводить к экзотическому телу: напротив, именно профессиональные достижения и харизма Веры делают ее способной быть незамеченной.

Скриншот из «Предлагаемые обстоятельства» (2009 г.). Вера в своей спальне носит косметическую маску на лице, обсуждая с дочерью возможные сценарии убийства.

И все же в частном пространстве своей квартиры Вера больше стесняется своего возраста и поправляет свою двадцатилетнюю дочь Асию, когда она намекает на свой романтический интерес к полицейскому инспектору, который на пятнадцать лет моложе:

Вера: Нет, я мисс Марпл… эта бабушка-вмешивающаяся, изобретенная Агатой Кристи.

Азия: Но он смотрит на тебя так, что я не боюсь возраста.

Вера: Я не боюсь возраста. Я начинаю забывать, как это страшно.

Асия предполагает, что изменение ее прически и цвета творит чудеса с тем, как она выглядит. Когда Вера отказывается, говоря, что она чувствует себя хорошо, Асия называет ее консервативной и упрямой «из-за старости». Чтобы смягчить тревожные последствия этого комментария, диалог имеет комическое решение, в котором мать и дочь ругаются подушками.Хотя эту сцену можно рассматривать как попытку подчеркнуть «девчачьи» качества Веры и ее нежелание принимать возрастные ограничения, она также способствует сбалансированному, прозаичному отношению к старению. Эта идея подтверждается, когда вскоре после этого Вера указывает на ее преимущества, такие как знание и осторожность: «В молодости человек способен на героические и опасные поступки… позже он становится более рассудительным». Именно из-за своего зрелого возраста героиня не впадает в панику перед мертвым телом, может выражать сочувствие и чувство значимости, может слушать, задавать следующий вопрос и слышать ход мыслей, что делает ее особенно подходящей не только для игры, но и для детективной работы.И вот в конце сериала Вера, которая в первом эпизоде ​​была потрясена самой идеей сыграть бабушку в фильме, воспринимая ее как травматичную и гротескную (посмотрите эпиграф к этому эссе), рада услышать что она будет такой в ​​реальной жизни. Она считает это благоприятным условием, делающим ее жизнь богаче и добавляющим еще одно исключительное измерение к ее личности как звезды и детектива.

Нусы Варвара

«Инспектор полиции: Ваш возраст?

Варвара: Вы не просите женщин об этом.

Инспектор полиции: Ваше образование?

Варвара: Выше не может.

Инспектор полиции: Ваше основное занятие?

Варвара: Бабушка.

( Любопытная Варвара , 1 сезон, 6 серия)

После выхода на пенсию бывшая учительница Варвара Слуцкая приезжает в Москву, чтобы присоединиться к семье женатого сына Романа. Варвара — заклятая поклонница детективов Агаты Кристи, у нее любознательный ум и сильная склонность вмешиваться в чужие дела.Когда несколько дней спустя она находит в лифте мертвую соседку, она отправляется на расследование. Оказав помощь местной полиции в разгадывании этой и ряда других загадок, Варвара становится незаменимым, хотя и неофициальным дополнением к команде.

Первые восемь 50-минутных серий телесериала Носы Варвара (2012-2015), транслировавшегося на Первом канале [17], сразу же были признаны телезрителями как российские «Загадки мисс Марпл», прекрасно вписавшись в галерею других популярных репрезентации «приключений сообразительных старушек» (Генералов, 2012).Интересно, что на момент создания сериала актриса Елена Яковлева, 1961 года рождения, была не только далека от «старушки», но и не дотянула до официального пенсионного возраста. Тем не менее, она рассматривала новую роль как долгожданное отклонение от ее предыдущей работы. Яковлева, уже имеющая большой опыт работы в детективном жанре (с 1999 по 2011 год она играла инспектора полиции Анастасию Каменскую в популярной сериальной телеадаптации бестселлеров российского писателя Александры Марининой), описала Nosy Varvara как «добрая, забавная, ироничная [история] из жизни большой семьи».(Цитируется в Vokrug TV 2012) Возможно, решение создателей сыграть актрису в роли бабушки-сыщика было именно мотивировано желанием извлечь выгоду из ее прежнего успеха, сосредоточив внимание на героине гораздо более старшего возраста и другой карьеры, которая, однако, мог подражать знаменитому сыщику Каменской с точки зрения исследовательской проницательности и социальной активности. [18]

Носы Варвара (2012-2015). Обложка DVD. [19]

Чтобы соответствовать образу «старушки», Яковлева собирает волосы в пучок, носит практичную одежду приглушенных тонов и удобные туфли на низком каблуке.Как и следовало ожидать, зрители не оставили без внимания эти стилистические решения, на этот раз объявив их слишком скучными и консервативными. Моя покупка здесь, однако, состоит в том, чтобы снова подумать, помогает ли «игра мисс Марпл» открыть пространство для подрыва общепринятых стандартов поведения, соответствующих возрасту. В сериале Варвара не разделяет безразличный статус мисс Марпл, но она также, кажется, не сожалеет о том, что оставила позади свою независимую жизнь, чтобы стать полноценной бабушкой . В каждом эпизоде ​​она неизменно готовит, убирает, гладит, ухаживает за двумя внуками и с непоколебимой эффективностью руководит всем домом Слуцких.И все же, хотя в интервью актриса преуменьшает значение детективного сюжета в пользу семейного повествования, мы вскоре обнаруживаем, что быть бабушкой не является истинным стремлением Варвары, и при этом она не готова полностью согласиться со своей невидимой « вспомогательной » службой и заботливой позицией. . [20] Ее сердце находится в расследовании: она чувствует себя вялой и рассеянной, когда нет новой загадки, которую нужно разгадать. Как бывшая учительница, она кажется исключительно подходящей для этой работы: она никогда не записывает адреса или имена, полагаясь на свои идеальные мнемонические способности (что противоречит стереотипу о «пожилой» забывчивости), она никогда не устает учиться, будь то торт. рецепт или практическое применение социальных сетей, и она может одновременно излучать авторитет и сочувствие, чтобы люди доверяли ей и прислушивались к ее советам.

Скриншот: Нуси Варвара (2012-2015) Варвара и инспектор милиции Иван Болотников обсуждают дело об убийстве.

Тем не менее, эпиграф к этому разделу также предполагает, что количество энергии, вложенной в совмещение работы бабушки с умственными и физическими проблемами обнаружения, само по себе не снижает неловкость связанных с возрастом проблем. Представленный в качестве единственной жизнеспособной альтернативы невидимости, культурный императив молодой внешности, «несмотря на старость», мотивирует добровольный диетический режим Варвары (без выпечки, без алкоголя и только кипяченая вода после шести часов), что она самоотверженно нарушает правила, когда ее не наблюдают «заинтересованные» другие (показано, как она совершает набег на домашний холодильник по ночам и балуется большим ломтиком домашнего торта в доме соседа).В повествовании явно затруднительно представить любую роль, которую может сыграть «пожилая» женщина в России, если она отвергает подчинение роли бабушки / домработницы. Допустимо ли для нее оставаться динамичным и социально вовлеченным, и какие цели она может преследовать помимо задач, неизменно приоритетных для которых являются культурные образы? Стратегии Варвары по разрешению этих загадок основаны на ее оптимистической позиции и репертуаре трикстера. Отказываясь обескураживать пренебрежительные замечания молодого инспектора милиции Ивана Болотникова (который, чтобы еще больше усложнить ситуацию, был ее учеником в школе), она либо делает наивное лицо, либо соглашается с его приказами, только чтобы сразу же проигнорировать их. , или тактически отступает, чтобы изменить свои шаги.

Как ироничное, легкомысленное повествование, Nosy Varvara раскрывается как самореференциальный преемник Female Logic. Как и Ольга Туманова, Варвара склонна объяснять свои следственные способности врожденным любопытством и непреодолимым желанием вмешиваться в чужие дела. Конечно, как недавно заметила Ольга Токарчук, «совать нос во все» — это качество, которое веками принадлежало «резервуару женоненавистнических сценариев», позволяя патриархальному обществу позиционировать (пожилых) женщин как «низших, более слабых, менее способных». , или каким-то другим образом инвалидом ».(2021) Таким образом, признание этого «недостатка характера» само по себе может рассматриваться как акт сопротивления типичным представлениям людей — что-то Варвара, кажется, преуспевает в этом более убедительно, чем ее застенчивый предшественник. Романтический сюжет Носы Варвары также содержит косвенную отсылку к предыдущему сериалу, в котором сосед Варвары, отставной офицер контрразведки Геннадий Вязьмин, делится своим профессиональным прошлым с приятелем Тумановой Стрельцовым.Однако в данном случае сюжет избавлен от удушающего патриархального оттенка. В отличие от весьма покровительственного и высокомерного Стрельцова, который, к тому же, играет решающую роль во всех исследованиях, Вязьмин явно наслаждается своей уединенной жизнью, предаваясь буддийской медитации, мировому искусству и японской кухне. И если Стрельцов относится к своей подруге как к девушке, попавшей в беду, Вязьмин охотно принимает на себя роль подружки Варвары, следуя ее инструкциям и искренне восхищаясь ее социальной вовлеченностью и проницательностью к разгадыванию тайн, несмотря на ее склонность к относительности к себе.Следующий диалог проясняет это:

Вязьмин: Вы, наверное, всегда слышите от людей, что вы не полиция или прокуратура.

Варвара: Ах да, я тоже не сотрудник правоохранительных органов и даже не частный детектив. Да, мне так говорят, я никто.

Вязьмин: Нет, не согласен… Вы тот, кто не дает нам забыть, что забота [о других] лучше любой прокуратуры.

Варвара (явно смущенно): Обедать?

Какими бы поверхностными ни казались различия с Female Logic , они делают героиню Яковлевой многомерной и более сильной личностью.В то время как Ольга Туманова в конце концов ставит романтику выше проблем расследования, Варвара глубоко вовлечена в свои следственные подвиги и предпочитает товарищеские отношения романтическим отношениям.

Москва Убийства

«Я уже прошел тот возраст, когда мне следует беспокоиться о том, что другие люди думают обо мне. Лучше пусть они переживут, что я о них думаю ». Екатерина Власова ( Московские убийства , 1 сезон, 5 серия)

Московские убийства ‘(ТВ Центр, 2017-2018) главная героиня Екатерина Власова владеет впечатляющим бизнесом: сетью салонов красоты и спа-салонов под названием «Екатерина Великая» (явное насмешливое упоминание о печально известной российской императрице. ).Екатерина — проницательная, волевая и бескомпромиссная женщина, авторитет которой одинаково признан семьей, друзьями, сотрудниками, клиентами и конкурентами. Когда в первом эпизоде ​​она случайно видит мужчину, падающего насмерть с офисной башни, ей приходится убеждать инспектора полиции Шилова, что это было убийство, а не самоубийство. Недовольная его методами расследования, она объявляет его некомпетентным и ленивым и решает взять дело в свои руки.

Московские убийства (2017-18).Официальный плакат ТВ Центра. [21]

В то время как официальная страница ТВ-центра информирует зрителей о том, что «Екатерина — дама преклонных лет, со старомодными представлениями о совести и границах между добром и злом» (2017), некоторые другие потоковые сайты предлагают гораздо менее утвердительные описания. Сайт Turbo Serial, например, объясняет внезапный интерес героини к расследованию, вызванный скукой, которую она, должно быть, постоянно испытывает: «[t] предприятие работает само по себе, деньги пополняют счета… [так] старый пенсионер находит сама нуждается в новых впечатлениях и не упускает шанс попробовать свои силы в обнаружении ».(2017) Обращает на себя внимание то, что, называя Екатерину скучающей пенсионеркой, ведущей неспешный образ жизни, автор обзора намекает, что сама идея о стареющей женщине, руководящей процветающей, большой компанией, абсурдна. Такое мнение можно объяснить преобладающим негативным отношением к женщинам-предпринимателям в России, а также разделением на « мужские » и « женские » профессии, которое построено на давно установившихся стереотипах относительно недостаточности женщин в управленческой, предпринимательской и политической сферах. навыки и умения.Ведение собственного бизнеса влечет за собой финансовую (и психологическую) независимость и воспринимается как «отвлечение» женщин (особенно среднего и пожилого возраста) от их традиционных обязанностей «хранительниц домашнего очага» и опекунов. (Колобова 2016: 58) Сериал явно бросает вызов этим культурным представлениям, связанным с полом и возрастом. Как и запись на сайте Turbo Serial, многие другие онлайн-комментарии источают чувство недоверия к Власовой, критикуют ее стиль управления как деспотический, ее отношения с другими как снисходительные, а ее исследовательские стратегии как противоположные и движимые эмоциями.Однако более внимательное чтение повествования опровергает эти оценки.

На самом деле, обычно это бездарный инспектор милиции средних лет Шилов (и некоторые из его коллег) видят в Екатерине эгоцентричную и безразличную личность. В этом нет ничего удивительного, поскольку, к ужасу Шилова, Екатерина никогда не пугается его уничижительных замечаний, таких как: «ты прочитал слишком много детективных историй», «вернись к маникюру и шампуням» и «у тебя нет никакого опыта». Вместо этого она спокойно возражает: «У меня есть интуиция, и опыт придет».[22] Что отличает ее от предыдущих воплощений мисс Марпл, так это ее критический характер и прямота, с которой она формулирует свои мотивы: она «не терпит низкопробного поведения» и презирает «трусость, слабый характер и отсутствие таланта». богатой женщине, ей по-прежнему позволено сохранять некоторую власть в мире, придерживаться нестандартного мышления и добиваться успеха, в то время как ее обширный жизненный опыт и непредубежденность помогают ей находить важные подсказки в заявлениях свидетелей, видеозаписях с камер видеонаблюдения и вещественные доказательства, собранные полицией.

Плакат сериала изображает ярко одетую и суровую Екатерину в одиночестве на фоне ночного неба с культовым собором Василия Блаженного, обращенным к современной офисной башне, с чем-то вроде вращающегося земного шара между ними. С фоном, якобы символизирующим величие героини и глобальный охват ее косметической империи, изображение можно воспринимать как подчеркивающее ее эгоцентричную и неприступную позицию. Тем не менее, я предпочитаю читать это как знак освобождения от удушающего патриархального патронажа, от которого зависела главная героиня Female Logic Ольга Туманова и который женщины в двух других историях все еще неявно чувствовали.Пятикратная разведенная, а теперь сознательно одинокая, Екатерина упорно полагается на женскую солидарность: отвергая современные постфеминистские дискурсы о женском возрастном соперничестве, она формирует очень продуктивную и гармоничную команду со своей сотрудницей среднего возраста Татьяной и ее двадцатилетней девушкой. что-то личный помощник Даши, которого поддерживает большой и разноплановый круг подруг и клиентов. [23]

Скриншот из фильма «Убийства в Москве» (2017-2018). Екатерина Власова и Даша за работой, на заднем плане — сын Власовой Игорь.

Таким образом, по мере продвижения повествования Екатерина предстает как персонаж, который не только способен противостоять недостаткам своего возраста, но также может искусно использовать преимущества, которые он предлагает. Что касается ее внешнего вида, то он напоминает оригинальное описание чудовищной женщины в «Смехе Медузы», сделанное Элен Сиксус, в котором подчеркивается, что «вам нужно только взглянуть на Медузу прямо, чтобы увидеть ее». И она не смертельна. Она красивая и смеется ».(1997: 355) Воплощая искаженный образ женственности, гротескное лицо Медузы обладает смертельной силой: его уродство может уничтожить смотрящего. В то время как Сиксус дает чудовищной женщине захватывающий шанс одержать победу, сокрушив соперницу по внешности, возрасту и полу, Тереза ​​де Лауретис позже приходит к относительному использованию такого освобождающего потенциала, указывая на то, что «смотреть на Медузу« прямо »- это не так. простое дело, как для женщин, так и для мужчин; весь вопрос репрезентации именно здесь ».(1984: 199) Какой бы привлекательной ни была эта возможность, она может быть исключена «реальными, историческими и материальными сложностями». (de Lauretis 2003: 199) И это как раз та проблема, которую сериал обнажает как на уровне репрезентации, так и на уровне исполнения. Если в вымышленном мире действия Екатерины высмеиваются полицейскими-мужчинами, избегающими переходить «страшную» дамскую тропу, как старость, эксцентричность, то в реальной жизни лицо, стрижка, голос и гардероб Людмилы Чурсиной многими зрителями кажутся гротескными. : они раскрывают диапазон аффектов (от удивления до веселья, беспокойства и страха), которые стареющая звезда женского пола может вызвать у старомодной аудитории.Тем не менее, на обоих уровнях сериал также предварительно предлагает критическое обещание, поскольку Екатерина явно выступает образцом для подражания не только для Даши, но и для ее клиентов разного возраста и даже для собственных дочерей Шилова, в то время как актерская дерзость и стиль Чурсины ( который удивительно напоминает стиль знаменитого главного редактора Vogue Анны Винтур, родившейся в 1949 году), открыто восхищается многими зрителями, которые явно идентифицируют себя как миллениалы и поэтому не знакомы с прошлой карьерой актрисы.

Заключение, или вызов «Сумасшедшей городской женщине»

Как я утверждал в начале этого эссе, стареющим русским женщинам все труднее примирить давление неолиберальных режимов активного старения и самосохранения с традиционными социальными ожиданиями в отношении надлежащего внешнего вида и поведения. В ходе этнографического опроса респондент за пятьдесят с лишним лет ярко сформулировал страх «выйти за черту» как риск стать «сумасшедшей городской женщиной» — главным героем очень популярной песни русской поп-звезды Маши Распутиной.(Давиденко 2019a: 11) Однако в песне «сумасшедшая женщина» — это обманщик, который использует свое неоспоримое состояние, чтобы наслаждаться необузданным, эксцентричным и, в глазах многих, смехотворным поведением. Она заявляет, что свободна от множества норм, правил и кодексов, разработанных патриархальным обществом, чтобы держать женщин под контролем. Ольга Токарчук недавно написала, что эксцентричность — это по преимуществу феминистский инструмент: эксцентричность можно «рассматривать как спонтанный, радостный бунт против всего, что установлено и считается нормальным и самоочевидным».Это вызов, брошенный перед лицом конформизма и лицемерия ». Это также« один из способов, который разрешается пожилой женщине, когда она не играет роль добросердечной бабушки ». (Токарчук 2021)

Следуя «женской логике», все бабушек в четырех российских постановках демонстрируют эксцентричное поведение, ориентируясь на печально известную английскую деву. И поэтому эти женщины, возможно, вписываются в группу женских персонажей (и актрис), которые Кэтлин Роу обсуждала в своей книге 1995 года The Unruly Woman. Определяя преклонный возраст, отказ стать невидимым и желание создать собственное существование среди привычных стереотипов женской непокорности, Роу утверждает, что эти черты могут быть продуктивно переработаны, чтобы они служили «источником потенциальной силы». (Rowe 1995: 31). Это еще раз объясняет, почему вымышленная мисс Марпл, действия которой подорвали мощь господствующих патриархальных структур ее времени, выступает в качестве вдохновителя для рассмотрения укоренившихся культурных представлений современности.

Итак, несмотря на то, что они условно обозначаются как легкие развлекательные продукты, сериалы, которые я обсуждал, рассматривают свои работы как часть живой социальной реальности, поскольку они сознательно обращаются к одному из самых неприятных популярных предположений или, используя основополагающую терминологию Сьюзан Зонтаг, «двойной стандарт» (1972): неравенство параметров старения для женщин и мужчин. В четырех разных историях эти стандарты создают благодатную почву для разногласий и воспроизводятся, изменяются, противопоставляются, высмеиваются или игнорируются, хотя и в рамках ироничного детективного жанра.Представление пожилых женщин как талантливых и целеустремленных сыщиков позволяет идеям о внешнем виде и поведении, соответствующих их возрасту, или о социальных и индивидуальных стремлениях этих женщин, прорваться сквозь клише. По общему признанию, эти повествования не заставляют исчезнуть устойчивые стереотипы, но они, безусловно, призваны помочь персонажам (а вместе с ними и зрителям) постепенно осознать важность их бездумного распространения. Тщательно вводя их в том, что Мирей Розелло называет «гомеопатическими дозами» (1998), сериал, похоже, способствует оптимистической уверенности в том, что российское общество способно успешно справиться с определенным уровнем возрастных и гендерных стереотипов, когда они не направлены против абстрактных концепция стареющих женщин, но касается реальных людей, которые занимают социальное и культурное пространство — пространство, которое также является собственностью зрителей.

Банкноты

[1] Здесь и далее перевод с русского на английский мой.

[2] Хотя женские персонажи, похожие на мисс Марпл, регулярно появляются на популярном телевидении, я сосредотачиваюсь на этих четырех постановках по ряду причин. Во-первых, их героинь играют очень известные и прославленные киноактрисы «пенсионного» возраста; во-вторых, каждое повествование содержит явные отсылки к знаменитой старой деве Кристи; и, в-третьих, поскольку эти серии появлялись последовательно, каждая новая постановка отражает, а в некоторых случаях оспаривает идеи, выдвинутые его предшественником.

[3] Недавние социологические исследования в России показали, что различные респонденты воспринимают пороги старения от пятидесяти до пятидесяти пяти и шестидесяти лет. (Пикулева 2014)

[4] Я очень хочу указать на это, потому что, в зависимости от социально-исторических и культурных рамок, как замечает Линн Сигал, то, что мы определяем как «старость», может варьироваться от середины 30-х до конца 70-х, а в настоящее время момент старения сильно зависит от социальных факторов, таких как класс, экономическое положение и здоровье.(Сегал 2014: 215; см. Также Крекула 2009. О российском контексте см. Давиденко 2019a, 2019b).

[5] В октябре 2018 года президент России Владимир Путин подписал закон о пенсионной реформе, предусматривающей постепенное повышение пенсионного возраста в России до 60 лет для женщин и 65 лет для мужчин с 1 января 2019 года. Переходный период продлится до 2028. Источник: Российское информационное агентство ТАСС, https://tass.com/society/1038728 (по состоянию на 1 августа 2019 г.).

[6] Наряду с сокращением финансовых и институциональных ресурсов пенсионеров в период постсоветского перехода к рыночному капитализму, распространяемый в сегодняшних СМИ образ стареющих женщин относится к социальной группе, которая требует дополнительных экономических затрат для удовлетворения растущих потребностей. для ухода и лечения.В том же дискурсе стареющее мужское население рассматривается как социально значимый ресурс на значительно более длительный период времени. В значительной степени эти взгляды происходят из советских дискурсов о профессиональном труде и социальном участии. На протяжении всей советской эпохи работа по дому и воспитание детей считалась не поддающимся количественной оценке трудом, а как чем-то, относящимся к частной, домашней сфере. (Григорьева 2018)

[7] Это снова повторяет неолиберальные дискурсы «успешного старения», обычно понимаемые с точки зрения производительности, которая прочно ассоциируется с молодостью и средним возрастом как продуктивными фазами жизненного цикла.(Розанова 2010)

[8] В этом я следую за Деборой Джермин, которая, основываясь на своем исследовании британских телевизионных программ, утверждает, что «часто телевизионная художественная литература, вероятно, продолжает предоставлять [пожилым женщинам] самые большие (хотя все еще сильно ограниченные) возможности». (2013: 76)

[9] Размышляя о предполагаемой «непрозрачности» пожилых женщин, Акико Буш даже утверждает, что этот «пониженный статус… на самом деле может поддерживать и информировать — а не ограничивать — нашу жизнь. Как это ни парадоксально, отсутствие признания может помочь нам осознать свое место в более широкой системе вещей ».(2019)

[10] Телецентр занимает четвертое место по площади покрытия в России после Первого канала, России-1 и НТВ. Он принадлежит администрации города Москвы.

[11] Здесь и далее я имею в виду отзывы зрителей на Афиша, IMDb, Отзовик, Кинотеатр и Рускино.

[12] Мне не удалось найти какие-либо доступные данные о демографических характеристиках российского онлайн-форума. Можно утверждать, что зрители этого типа программ в основном состоят из более старшей аудитории, которая знакома с карьерой актрисы и с большей вероятностью идентифицирует себя с ее личностью и персонажами, которых она сыграла.Однако я хотел бы подчеркнуть, что, несмотря на традиционный взгляд на телевидение как на «феминизированное» средство массовой информации, сериализованные детективы смотрят не только женщины-пенсионеры, поскольку некоторые участники форума явно идентифицируют себя как молодые и / или мужские. Более того, как отмечает Дебора Джермин, недавнее исследование состава телеаудитории в Великобритании показало, что не существует значительных различий, будь то пол или возраст, во времени, проведенном перед маленьким экраном. (Джермин 2013: 75)

[13] «Невидимость» стареющей женщины, конечно, не является исключительно российским явлением.Американская писательница Айелет Уолдман, например, однажды рассказала интервьюеру, как, когда ей исполнилось 50, она начала испытывать трудности, когда ее заметили и как профессионал, и как человек: «Я не какая-то великолепная женщина, которая привыкла обладать мужским взглядом, но У меня большая личность … и я привыкла к тому, что профессионально меня воспринимают серьезно. И вдруг я словно просто исчез из комнаты. И я должен кричать намного громче, чтобы меня увидели […], я просто хочу пройти по улице и заставить кого-нибудь заметить, что я существую ».(Copaken 2015)

[14] Плакат получен из IMDb, https://www.imdb.com/title/tt2925408/ (последний доступ 10 августа 2019 г.).

[15] Вера представляет каждый возможный сценарий как сцену из классического нуара с множеством темных теней и драматических звуков. Помимо упоминания о ее профессиональном прошлом, черно-белые снимки усиливают ощущение напряжения и позволяют героине (и зрителям) сосредоточиться на предмете, не отвлекаясь от множества красочных повседневных деталей.

[16] Получено с https://www.tvc.ru/channel/brand/id/112 (последний доступ 2 февраля 2021 г.).

[17] Следующие два сезона были продюсированы ТВ Центр Москва.

[18] Игривая самореференция сериала, которая отличает его от трех других спектаклей, обсуждаемых здесь, проявляется в деталях плаката: ее самый озорной вид, своего рода фетровая шляпа и пальто, немного напоминающее Варвара, накидка Шерлока Холмса, окружена всем необходимым для классического сыщика: увеличительным стеклом, папкой из манильского футляра и собакой в ​​очках в металлической оправе и шляпой охотника на оленей.

[19] Получено с https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/100341/foto/ (последний доступ 2 февраля 2021 г.).

[20] Стоит отметить, что Варвара в роли бывшей учительницы не случайна. С советских времен преподавание и медицина были преимущественно женскими (и сильно недооценивались и недоплачивались) профессиями из-за их очевидной связи с понятиями ухода и воспитания. Соответственно, даже сегодня женщины часто условно объясняют роли врачей и учителей в популярных повествованиях.

[21] Получено с https://www.tvc.ru/channel/brand/id/2946 (последний доступ 29 января 2021 г.).

[22] В конце концов, именно такие «тривиальные» знания о хорошем уходе за ногтями или о правильном запахе той или иной марки крема для лица помогают Екатерине разгадывать множество загадок.

[23] Когда следствие требует мужской помощи, ее всегда с готовностью предоставляют верный водитель Екатерины Иван и ее распутный, но почтительный сын Игорь.

ССЫЛКИ

Бреннан, Зои (2005), Пожилая женщина в современной художественной литературе , Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд.

Каласанти, Тони и Кэтлин Слевин (ред.) (2006), Возрастные вопросы: перестройка феминистского мышления , Нью-Йорк и Лондон: Рутледж.

Акико Буш (2019), «Невидимость пожилых женщин», The Atlantic , 27 февраля, https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2019/02/akiko-busch-mrs-dalloway-shows -aging-has-Benefit / 583480 / (последнее посещение — 2 апреля 2021 г.).

Кристи, Агата (2000 [1942]), Тело в библиотеке , Нью-Йорк: Перстень.

De Beauvoir, Simone (1970), The Coming of Age , перевод Патрика О’Брайана, Нью-Йорк: G.P. Сыновья Патнэма.

Сиксус, Элен (1997 [1975]), Смех Медузы », в Уорхол Робин Р. и Дайан Прайс Херндл (редакторы), Феминизмы: Антология литературной теории и критики, Нью-Брансуик и Нью-Джерси: Рутгерс University Press, стр. 347-362.

Копакен, Дебора (2015), «Дело исчезающей женщины: писательница и писательница Айелет Уолдман о невидимости 50-летия», Nextavenue , 7 января, https: // www.nextavenue.org/case-vanishing-woman/ (последний доступ 2 апреля 2021 г.).

Давиденко, Мария (2019a), «Неоднозначность самоуправления: размышления россиян среднего возраста о старении», Старение и общество , Vol. 39, No. 3, pp. 609-628.

Давиденко, Мария (2019b), «В поисках утраченной женственности: участие российских женщин среднего возраста в постсоветской потребительской культуре», , Журнал потребительской культуры, , том 19, № 2, стр. 169-188.

Де Лауретис, Тереза ​​(2003 [1984]), «Медуза в кино», в Гарбер Марджори Б.И Нэнси Дж. Виккерс (ред.), The Medusa Reader , Нью-Йорк и Лондон: Рутледж, стр. 198-200.

Дю Плессикс Грей, Франсин (1996), «Третья эпоха», The New Yorker , 26 февраля, https://www.newyorker.com/magazine/1996/02/26/the-third-age (последний по состоянию на 2 апреля 2021 г.).

Фридан, Бетти (1993), Фонтан возраста , Лондон: Винтаж.

Генералов, Алексей (2012), «Серийный Любопытная Варвара, : Любопытство не сама плохая черта характера», Актеры.ru , http://rusactors.ru/film/l/lubopytnaya-varvara (по состоянию на 24 апреля 2019 г.).

Грир, Жермен (1991), Изменение: женщины, старение и менопауза, , Лондон: Хэмиш Гамильтон.

Жиллар, Чис и Хиггс, Пол (2000). Культуры старения: Я, гражданин и тело .

Харлоу: Прентис Холл.

Григорьева И.А. (2018), «Пожилые женщины:« Вниз по лестнице »возраста и гендера», Женщина в российском обществе , Vol.1, № 86, стр. 5-18.

Джермин, Дебора (2011), «Невероятные героини? «Женщины определенного возраста» и романтическая комедия », Cineaction , стр. 26-33.

Джермин, Дебора (2012), «Получите жизнь, дамы. Ваш старый не вернется »: старение, эйджизм и продолжительность жизни знаменитостей», Celebrity Studies , Vol. 3, No. 1, pp. 1-12.

Джермин, Дебора (2013), «Прошло время прайма ?: Женщины, старение и отсутствие на британском фактическом телевидении», в Critical Studies in Television , Vol.8, No. 1, pp. 73-90.

Джермин, Дебора (2016), Pretty Past It? Опрашивая постфеминистские преобразования старения, стиля и моды », Feminist Media Studies , Vol. 16, No. 4, pp. 573-589.

Джонс, Мэри Джейн (1975), «Детектив-дева», Journal of Communication, Vol. 25, No. 2, pp. 106-112.

Кинотеатр (2017), «Женская логика. Отзывы ‘, https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/2192/forum/ (по состоянию на 1 августа 2019 г.).

Колобова, Анна (2016), «Женщины-предпринимательницы среднего и старшего возраста: штрихи к портрету», Женщина в российском обществе , Vol.1, No. 78, pp. 51-59.

Крекула, Клэри (2009), «Возрастное кодирование — возрастные практики различения», International Journal of Aging and Later Life Vol. 4, No. 2, pp. 7-31.

Лаузен, Марта М. и Дэвид М. Дозье (2005), «Сохранение двойных стандартов: изображение возраста и пола в популярных фильмах», Sex Roles , Vol. 52, №№ 7/8, стр. 437-446.

Макинен, Мерджа (2006), Агата Кристи: Исследование женственности , Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан.

Макинен, Мерджа (2010), «Агата Кристи (1890–1976)», в Rzepka, Charles & Lee Horsley (ред.), A Companion to Crime Fiction , Wiley-Blackwell, стр. 415-426.

Морганрот Гулетт, Маргарет (1997), Снижение к упадку: культурная борьба и политика среднего возраста , Вирджиния: University of Virginia Press.

Morganroth Gulette, Margaret (2004), Aged by Culture , Chicago: University of Chicago Press.

Мортимер, Клэр (2015), «Обман смерти: сила и извращенность Маргарет Резерфорд в роли мисс Марпл», Social Semiotics , Vol.26, No. 3, pp. 311-324.

Пикулева О.А. (2014), «Самопрезентация женщины старого возраста: Российские особенности», Женщина в российском обществе, № 1, 69-77.

Розанова, Юлия (2010), «Дискурс успешного старения в мире и почте: выводы из критической геронтологии», , Журнал исследований старения, , Vol. 24, No. 4, pp. 213-222.

Роуз, Джиллиан (1997), Работа любви: Расчет с жизнью, Нью-Йорк: Шокен.

Розелло, Мирей (1998), Отказ от стереотипа: этническая принадлежность и представительство во французских культурах , Ганновер и Лондон: Дармут / Университетское издательство Новой Англии.

Роу, Кэтлин (1995), Непослушная женщина: гендер и жанры смеха , Остин: Техасский университет Press.

Рускино (2009 г.), «Предлагаемые условия», http://ruskino.ru/mov/11822/ (по состоянию на 12 июля 2019 г.).

Сандберг, Линн (2013), «Утверждающая старость: стареющее тело и феминистские теории различий», Международный журнал старения и поздней жизни , Vol. 8, No. 1, pp. 11-40.

Сигал, Линн (2014), «Временное головокружение: парадоксы старения», Исследования по гендерным вопросам и сексуальности , Vol.15, No. 3, pp. 214-222.

Сигал, Линн (2013), Вне времени: Удовольствия и опасности старения , Лондон и Нью-Йорк: Verso.

Сизова И.Л. (2017), «Работа первая: занятость и незанятость пожилых в современной России», Саралиева З.Х. (ред.), Трансформация человеческого потенциала в контексте статистики , Нижний Новгород: Научно-исследовательский социологический центр, с. 692-696.

Зонтаг, Сьюзан (1972), «Стандарт старения», Saturday Review , 23 сентября, http: // Вдохновленные женщины.blogspot.com/2013/03/susan-sontag-1933-2004.html (последний доступ 24 апреля 2019 г.).

Токарчук, Ольга (2021 г.), «Эксцентричность как феминизм», Парижское обозрение , 25 января, https://www.theparisreview.org/blog/2021/01/25/eccentricity-as-feminism/ (последний доступ 2 февраля 2021 г.).

TurboSerial (2017), «Про что сериал Чисто московские убийства (сезон 1)», https://turboserial.su/3728-chisto-moskovskie-ubiystva.html, (последний доступ 15 августа 2019 г.).

ТВ Центр (2017), «Чисто москвские убийства», https: // www.tvc.ru/channel/brand/id/2946 (по состоянию на 20 июля 2019 г.).

Утрата, Дженнифер (2011), «Возраст и пол в российских семьях матерей-одиночек», Гендер и общество , Vol. 25, № 5, стр. 616-641

Vokrug TV (2012) ‘Serial Lubopytnaya Varvara ’, https://www.vokrug.tv/product/show/lyubopytnaya_varvara/ (по состоянию на 24 апреля 2019 г.).

Вудворд, Кэтлин (редактор) (1999), Расчет возраста: женщины, тела, поколения , Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета.

Здравомыслова, Елена (2010), «Работающие матери и няни: коммерциализация ухода за детьми и изменения в гендерном контракте (социологическое эссе)», Anthropology of East Europe Review , Vol. 28, с. 200-225.

Телесериалы

Женская логика (Женская логика, 2002-2006), реж. Сергей Ашкенази и Эльдор Уразбаев (1 сезон).

Предлагаемые обстоятельства (Предлагаемые условия, 2009), реж.Александр Хван (1 сезон).

Москва Убийства (Чисто московские убийства, 2017-2018), реж. Филипп Коршунов (2 сезона).

Носы Варвара (Любопытная Варвара, 2012-2015), реж. Александр Кириенко (3 сезона).

Мария Путина — биография, факты, семейная жизнь дочери Владимира Путина

Рекомендованные списки:

Рекомендуемые списки:

Кто такая Мария Путина?

Мария Путина — старшая из двух дочерей президента России Владимира Путина и его бывшей жены Людмилы Александровны Шкребневой.Младшая сестра Марии — известный акробат. Обе дочери Путина обучались на дому после того, как он стал президентом. Мария, дочь «Первого человека нации», всегда держалась подальше от средств массовой информации. За время ее учебы в нескольких университетах ее настоящая личность так и не была раскрыта. Мария стала мишенью протестующих после взрыва малайзийского авиалайнера в украинском небе. Считается, что она замужем за голландцем по имени Йоррит Фаассен.

Кредит изображения

https: // www.youtube.com/watch?v=N33GVq8ITC4
(Wiki4All)

Кредит изображения

https://www.instagram.com/p/CDvreF2HlCy/
(ekin_for_all •)

Предыдущий
Следующий

Рекомендованные списки:

Рекомендуемые списки:

До рождения

Родители Марии поженились 28 июля 1983 года и развелись в 2014 году. Считается, что ее отец состоит в отношениях с российской гимнасткой с 2008 года. Однако и Путин, и российская гимнастка отрицают это. слух.В 2016 году мать Марии вышла замуж за Артура Очеретного, бизнесмена, который ей намного моложе.

Вам может понравиться

Читать ниже

Рождение и образование

Мария Владимировна Путина родилась 28 апреля 1985 года в Ленинграде, Советский Союз. Она выросла с младшей сестрой Екатериной Путиной. Екатерина родилась в Германии. Она акробатическая танцовщица и руководитель двух инициатив в «МГУ». Марию ласково называют «Машей» друзья и родные.В 1996 году семья Марии переехала в Москву. Она училась в немецкоязычных средних школах, расположенных в Тропарево-Никулино, Москва, Россия. Сообщается, что ее забрали из школы после того, как Путин стал президентом. Тогда Мария и ее сестра обучались на дому.

Мария училась на факультете фундаментальной медицины Московского государственного университета с 2006 по 2011 год. Она была зачислена в университет под псевдонимом «Воронцов», чтобы сохранить свою известную личность в секрете. Мария также имеет ученую степень по международной экономике в Санкт-Петербурге.Петербургский государственный университет ». Сообщается также, что она окончила «Государственный лингвистический университет».

Путин — заботливый отец и заботится о частной жизни своих дочерей. Следовательно, он всегда держал своих дочерей подальше от внимания СМИ. В связи с этим в имеющейся информации о Марии и ее сестре есть разночтения. Согласно многим источникам, Мария сделала карьеру в области эндокринологии. Сообщается, что она защитила кандидатскую диссертацию в исследовательском центре министерства здравоохранения, возглавляемом академиком Иваном Дедовым.Сообщается, что Мария проводила медицинские исследования под руководством Ивана. Однако многие источники подразумевают, что Иван решил стать научным наставником Марии в обмен на средства на развитие института. Как сообщается, министерство здравоохранения санкционировало эти средства. Позже Иван стал президентом «Российской академии медицинских наук».

Семья и личная жизнь

Мария вышла замуж за своего голландского парня Йоррита Фаассена и имеет дочь.Личность дочери еще не раскрыта. Йоррит работал руководителем в «Газпроме», российской газовой компании, контролируемой государством, частично принадлежащей Владимиру Путину. Сейчас пара живет в Вуршотене, престижной деревне в провинции Южная Голландия.

Мария владела пентхаусом в Крымском районе Вуршотена, который в 2017 году был продан примерно за 3 миллиона долларов. Пентхаус когда-то был выбран местом проведения антипутинской демонстрации.

Мэр голландского города Хилверсюм Питер Броэртьес однажды в радиоинтервью предложил депортировать Марию из Нидерландов.Объявление было сделано после трагической бомбардировки рейса Mh27 Malaysia Airlines, который летел над полями сражений на востоке Украины. В результате взрыва погибли все находившиеся на борту 298 человек. Ранее Нидерланды и Австралия обвиняли во взрыве правительство России. Мария тогда была в Нидерландах. Ее присутствие в оплакивающей стране вызвало возмущение среди людей. Некоторые граждане страны даже протестовали у дома Марии.

Путин редко рассказывает СМИ о своей семье.Однако в 2015 году Путин признал своих дочерей и сказал, что Мария и Екатерина заставили его гордиться. Он добавил, что обе его дочери талантливы, и что одна из них даже свободно говорит на трех европейских языках. Однако он не упомянул, о какой из двух своих дочерей имел в виду.

Наталья Рудина — факты, биография, карьера, собственный капитал

Натали сделала первые шаги в музыкальной индустрии в 16 лет. Когда девочка еще училась в школе, ее младший брат Антон привел сестру в музыкальный коллектив «Шоколадный батончик».Ребята выступали на местных фестивалях и концертах. В это же время Натали познакомилась с Александром Рудиным, который впоследствии оказал значительное влияние на жизнь и творчество певца.

Благодаря Рудину ребята записали 2 кассетных альбома: «Супербой» и «Поп-Галактика». Многие песни девочка сочинила самостоятельно еще в младших классах школы. Спустя год она стала вокалисткой группы, получившей большую известность под названием Pop Galaxy.

Натали прекрасно понимала, что популярности в провинциальном городке не добьется, и решила попытать счастья в столице.В 1993 году она переехала в Москву с мужем и продюсером Рудиным. Александр приложил все усилия, чтобы талант жены был замечен. Он отправился к столичному продюсеру Валерию Иванову и передал ему на прослушивание первые кассеты Натали. Иванов решил взять под свое крыло юную певицу и занялся ее продвижением.

В 1994 году Натали выпустила свой первый официальный сольный альбом «Русалочка». Диск был выпущен тиражом 2 тысячи экземпляров, но это не помешало ей найти свою аудиторию.Поначалу певица вынуждена была довольствоваться участием в качестве «разминки» для именитых коллег, сказались не лучшие времена.

Всесоюзная известность пришла к Натали благодаря исполнению песни «Ветер с моря дул». Девушка исполняла его на гитаре с 13 лет и даже представить не могла, чем именно она сделает себя знаменитой. Благодаря творчеству композитора Александра Шульгина песня приобрела более яркое и запоминающееся звучание; он стал заглавной песней для альбома «Wind from the Sea», выпущенного в 1998 году.Песня мгновенно стала хитом, сделав Натали звездой.

Были казусы: на обложке альбома было написано «автор неизвестен», из-за чего сразу появились претенденты на авторство. Последовали многочисленные суды с желающими разделить успех песни, но юридически авторство было закреплено за двумя людьми: Юрием Малышевым и Еленой Сокольской. Композиция пользовалась популярностью, на каждом концерте Натали вынуждена была исполнять ее 3-4 раза по просьбам поклонников.

Творчество Натали заинтересовало слушателей, написанные ею музыкальные композиции нашли многочисленных поклонников. Одной из самых любимых в народе песен была «Черепаха».

Натали продолжала выпускать альбомы и видео, но ни один из них не имел такого успеха, как «Ветер с моря». Потом были годы затишья.

В 2012 году певица Натали снова ворвалась во все хит-парады страны с песней «О Боже, какой мужчина!» Текст песни написала внештатная поэтесса Роза Цименс, а артист создал музыку в течение часа после прочтения.Для певицы композиция стала настоящим спасением, так как долгое время о ней вспоминали лишь как об исполнительнице одного хита 90-х.

Благодаря этой песне Натали была номинирована на «Возвращение года» и «Иногда они возвращаются». Клип также пользовался популярностью у зрителей, за 2 месяца его просмотрели 2,5 миллиона раз.

Уверенно вернувшись в шоу-бизнес, в 2013 году Натали исполнила песню-дуэт «Николай» с популярным певцом Николаем Басковым.

Композиция имела успех, и певицу стали приглашать на телевидение.Также она получила награду «Лучший видеоклип» от канала RU.TV.

Еще один яркий дуэт получился у певицы с рэп-исполнителем Джиганом, с которым Натали исполнила песню «Ты такой».

В 2014 году, в день своего рождения, Натали выпустила новый клип — «Шахерезада». В том же году вышел одноименный альбом, посвященный 40-летию певца и ставший двенадцатым в дискографии исполнителя.

В 2014 году Натали стала участницей музыкального шоу «Just the same», где исполнила песни известных музыкантов.Даже в первой программе она поразила членов жюри, которые совсем не узнали Натали за образ Валентины Толкуновой. Также во время проекта она перевоплотилась в Машу Распутину, Сергея Зверева, Людмилу Сенчину, Любовь Орлову.

Натали была участницей Хит-шоу и выиграла его, исполнив в финале песню «Пойдем со мной за звездами».

В 2014 году певица стала гостьей выхода очередного сезона «Битвы экстрасенсов». Натали была глубоко впечатлена соперниками-колдунами, которые, по ее словам, заставили ее задуматься о многих вещах в ее жизни.Больше всего исполнительницу поразил прогноз победительницы сезона Виктории Райдос, который даже не появился в эфире.

Будущая звезда шоу предупредила младшего сына Натали от неприятностей, попросив избавиться от подаренного ей велосипеда. Сначала художник не придал значения словам ведьмы, так как велосипед мальчику не был отдан. Однако по возвращении домой ей сообщили, что дедушка купил велосипед ее внуку.Пораженная до глубины души Натали выполнила приказ и до сих пор уверена, что поступила правильно и защитила свою семью.

В июне 2015 года была телеведущей ток-шоу «Люди будут судить» на телеканале «Россия-1». Также Натали озвучила Джой в мультфильме «Пазл».

В том же 2015 году, в день рождения президента России Владимира Путина, Натали представила песню «Володя». В 2016 году вышел сингл «Спроси Пригожина». Спустя год артистка порадовала поклонников новым хитом «I Only Have You».

«Чары» Кэтрин Харрисон: обзор

(Random House; 314 страниц; 27 долларов)

Автор 12 книг, в том числе бестселлера 1997 года «Поцелуй», Кэтрин Харрисон возвращается с богатым историческим романом «Чары», в котором искусно исследуется падение империи Романовых в России в начале 20 века. В равной степени история любви и вымышленный пересказ этого исторического периода, повествование от первого лица сопровождается энергичным голосом целительницы и мистика Григория Распутина, дочери Маши, которая спасается от русской революции и присоединяется к цирку в качестве трюковой наездницы, а позже и в роли кавалера. укротитель львов в США.

История начинается вскоре после того, как безжизненное тело Распутина вытащили из замерзших осколков Невы, а 18-летнюю Машу и ее младшую сестру Варю отправили в Александровский дворец, императорскую резиденцию царя Николая Романова и его семьи.

«Поездка на поезде из Санкт-Петербурга в Царское Село, находящееся в шестнадцати милях к югу, не хватило мне времени, чтобы собраться с мыслями», — пишет Харрисон на первых страницах романа.«Это были, по крайней мере, медленные шестнадцать миль, так как трассу приходилось очищать от снега каждый день, несколько раз в день, в середине зимы … от зеркала он нашел во льду «.

В роскошных стенах дворца Маша дружит с 14-летним царевичем Алешей, наследником рушащегося режима, который родился с гемофилией, болезнью, которая часто угрожает его жизни бесконечным кровотечением.Из-за убийства Распутина два персонажа объединяются в надежде, что Маша, возможно, унаследовала таинственные целительные черты своего отца и каким-то образом спасти будущее престола.

Как оказалось, рассказчик воплощает в себе некоторые способности Распутина очаровывать других — и между Машей и Алешей возникают интимные отношения, когда они проводят вместе бесчисленное количество часов, обмениваясь историями о своем детстве, родителях и событиях, которые привели к их нынешним обстоятельствам.

«После того, как я один или два раза рассказал Алеше историю Богородицы в Серебряном лесу, — пишет Харрисон, имея в виду якобы непосредственные встречи Распутина с Девой Марией, — это стало чем-то более похожим на молитву, чем на отвлечение внимания. Чтобы опустить деталь, Алеша снабдил ее. Если я что-то нечаянно менял, он меня поправлял. Каждый раз должно было быть одно и то же, точно так же ».

Иногда во время этих долгих разговоров между Машей и Алешей повествование приобретает пассивный характер, потому что в реальной истории мало что происходит, но затем искры их романтики оживляют повествование.

По мере развития романа Маша выполняет роль своего рода Вергилия, ведя читателя в этот мир королевской власти, украшенных драгоценными камнями яиц и легионов слуг, который быстро ускользает в нижние круги ада, когда императорская семья перемещается в отдаленное поместье в Сибири. и зверски убиты Яковом Юровским и его людьми накануне 17 июля 1918 года под дулом пистолета. Учитывая исторический контекст, известно, что у Романовых дела не кончатся хорошо, и сложно прочитать некоторые из ужасающих и кровавых Детали.

Вот один трудный отрывок из многих: «Ольгу, Татьяну, Марию и Анастасию несколько раз застрелили и закололи штыками, прежде чем они скончались от потери крови. Позже было установлено, что около двадцати фунтов драгоценных камней, вшитых в подкладки их нижнего белья, преобразили сестер. «корсеты превратились в пуленепробиваемые жилеты, защищавшие их жизненно важные органы и продлевающие их страдания».

Аспекты «Чары» перекликаются с некоторыми из основных тем «Поцелуя», мемуаров Харрисон о ее кровосмесительной связи с отцом.Отец Маши также во многом отсутствующий и харизматичный персонаж, который вызывает у молодой женщины тоску по иному образу жизни. Благодаря таланту и упорству Маша достигает этого после прослушивания в качестве акробатической наездницы и бегства из Парижа после смерти мужа. К концу романа она поддерживает себя, путешествует по Европе и США, но также понимает, что ее успех во многом связан с наследием ее фамилии.

«Единственной ценностью, которой я обладал, была история моего отца», — пишет автор.«Его история и его имя. Не прошло и года, как я буду выступать в роли дочери безумного монаха Распутина».

Несмотря на трагедию и жестокость этой истории, Харрисону удается привнести подлинную невинность в этот, о котором часто пишут, период российской истории через освежающую точку зрения Маши. Под лабиринтом истории и мифов скрывается простая история о том, что значит любить, не имея возможности любить полностью — в отношениях рассказчика как с ее отцом, так и с Алешей.Вместо этого Маша находит утешение и дело всей своей жизни в попытках приручить диких животных.

«С кошками, находясь в центре внимания, я понял, что — кого — я ждал всю свою жизнь, чтобы понять, — пишет Харрисон, — что я когда-то воображал, что чувствовал с лошадьми, но теперь знал, что никогда не понимал. знал, что чувствовал мой отец, когда исцелялся. Экстаз. Конечно, должно было быть. Я знал это, но я еще не чувствовал этого ».

XXY Персонажи: Хорошие парни

XXY Персонажи: Хорошие парни

XXY: Персонажи до сих пор

Хорошие парни:

Х-ФАКТОР:

КАРОЛИН ФРЭНС КСАВЬЕ (ДОКТОР X): Обычно называют самым могущественным телепатом в мире.Такие люди, как Мэри Ричардс и Джон Грей в его режиме Феникса, на самом деле более могущественны, но сочетание грубой силы, возраста и опыта Кэролайн по-прежнему делает ее одним из самых универсальных персонажей на планете. В своей гражданской идентичности она активистка гражданских прав, феминистка, известный психиатр, наиболее известный своей работой с травмами и кататониками, и педагог, чья школа Ксавье для одаренных молодых людей стала соучредителем с введением Джона Грея (ранее она была Школа Ксавьера для одаренных молодых женщин.Она может ходить, но только медленно и с помощью трости, так как ее правая нога была сломана Гидрой за пять лет до первой миссии Икс-Фактора. Имеет дочь, Даниэль Халлер, проживающую в школе, пять лет на момент первой миссии. В своей супергеройской идентичности она является основателем и наставником X-Factor, команды, состоящей (изначально) из пяти подростков-мутантов, четырех девочек и мальчика. Адаптер: Alara Rogers

СТЕФАНИ САММЕРС (В ФОКУСЕ): Стефани — серьезная девочка-сирота, которая совершенно застенчива и неуверена в отношениях с противоположным полом, поэтому скрывает это, притворяясь, что их не существует.Она страдает дислексией, поэтому ее назвали «поврежденным мозгом», и поэтому она никогда не была усыновлена. Ее младшую сестру удочерили, поэтому Стефани не видела ее много лет. Несмотря на ее дислексию (которая с помощью доктора Ксавьера больше не мешает ей серьезно — она ​​просто медленно читает), Стефани обладает феноменальным пространственным восприятием и высокими математическими способностями. Доктор Ксавьер — первая фигура ее родителей, и они вместе работают над восстановлением ее воспоминаний и поиском ее пропавшей сестры Сэнди. Лучи глаз-мутантов Стефани неуправляемы без ее рубиновых кварцевых очков или козырька, что требует от нее строгой дисциплины, чтобы не причинить кому-либо вреда своими силами.Серьезно влюблена в Джона, но уверена, что у нее нет шансов. Адаптер: Alara Rogers

ДЖОН ГРЕЙ МЛАДШИЙ. (ДИНАМО): Уже самый влиятельный член команды, Джон — телепат / телекинетик, который был травмирован смертью друга, когда ему было 12. Тогда доктор Ксавьер вывел его из кататонии и работал с ним. контролировать свои силы; На момент первой миссии X-Factor он добровольно воспрепятствовал использованию своей телепатии с кем-либо, кроме доктора Ксавьера, и его постоянно учат контролировать и фокусировать свои ТЗ.Напористый, волевой и немного нервный, будучи единственным парнем в школе, полной девочек. Он сильно влюблен в доктора Ксавьера, что, вероятно, не помешает ему также интересоваться товарищами по команде. Адаптер: Alara Rogers

БОББИ ДРАЙК (СНЕЖИНА): Судя по всему, Бобби — кокетливая, глупая, тупая блондинка с дурацким чувством юмора. В ней есть нечто большее, и она отчаянно не хочет, чтобы кто-то это знал. Бобби понятия не имеет, чего хочет от своей жизни; Изначально она думала, что выйдет замуж и родит детей только потому, что так поступают девочки, но сейчас она думает, что быть супергероем — это круто.Видение доктора Ксавьера мира, в котором девочки — и мутанты — действительно могут быть самими собой, привлекает ее, хотя она не уверена, кем бы она была, если бы могла быть собой, и даже не совсем осознает, что блондинка Бимбо, в котором она играет, * не * сама. Бобби делает вид, что очень интересуется парнями, и все же, несмотря на то, что она красивая и кокетливая, почему-то никогда не удается встречаться с ними. Для этого есть причина, но сама Бобби серьезно отрицает эти причины. Начиная с первой миссии, ее контроль над своей силой распространился на покрытие ее тела снегом и создание вещей из льда, которые, ну, выглядят довольно снежными. Адаптер: Alestar (запись Алара Роджерс)

ГЕНРИЕТТА (ЭТТИ) МАККОЙ: (АМАЗОНКА): Этти — удивительно одаренная молодая женщина — блестящая, сильная, подвижная и быстрая. К сожалению, в мире, который в первую очередь ценит девушек за их красоту, среднее лицо и огромные обезьяноподобные руки и ноги фактически являются гарантией боли, независимо от того, какие еще у вас есть дары. Этти слышала насмешки «Девушка-обезьяна!» вся ее жизнь. Ее воспитали хорошие люди, и она * очень хочет * верить в доктора.Видение Ксавьера мира, в котором люди и мутанты принимаются такими, какие они есть, где могут быть приняты блестящие и спортивные девушки, а также мальчики, даже если они уродливы. К сожалению, ее жизненный опыт не дал ей уверенности в том, возможно ли это. В каком-то смысле она является самой яростной в битве против Полярис и Мутантной угрозы, потому что она находит марку радикального феминизма и промутантного экстремизма Полярис соблазнительной … Ее остроумие и эрудиция скрывают глубокую горечь в мире. Адаптер: Alara Rogers

ВЕНДИ УОРТИНГТОН (АНГЕЛ): Венди Уортингтон, рожденная с пресловутой серебряной ложкой во рту, была «бедной маленькой богатой девочкой». У нее всегда было самое лучшее: уроки верховой езды, школа очарования и все такое. Проблема заключалась в том, что Венди росла привилегированной и без особого внимания со стороны родителей. Так она выросла и стала надменной, надменной маленькой сучкой, которая знала, что деньги говорят. Она также знала, что у нее есть сила по внешнему виду, и не преминула использовать это, чтобы получить то, что она хотела.Однако, когда она была подростком, она обнаружила, что ее мир перекошен, поскольку боли в спине показали, что у нее выросла пара белых пернатых крыльев. Обескураженная этим, она прятала их под одеждой, пока однажды ночью ее общежитие не загорелось. В то время как она была самовлюбленной и эгоистичной, Венди не была достаточно эгоистичной, чтобы позволить своим одноклассникам и друзьям сгореть заживо. Итак, она раскрыла свои крылья в процессе их спасения. Это было видение красивой блондинки в прозрачной ночной рубашке с силуэтами крыльев на фоне огня, что дало ей прозвище Ангел.Она также приняла это как свое кодовое имя, когда Кэролайн Ксавьер подошла к ней, чтобы сформировать группу мутантов.

Однако Венди предпочла богатую жизнь. Она никогда полностью не была привержена феминизму. Кому нужно бороться за сексуальное равенство, когда деньги могут заставить мужчин ждать вас по рукам и ногам? Скорее всего, она останется с командой до тех пор, пока не увидит, что это не все развлечения и игры — и не получит травму. Тогда пора двигаться дальше … в этот момент она видит, что сон где-то отразился на ней — и что она не может отделить быть мутантом от того, чтобы быть женщиной.Это либо вернет ее * обратно * в лоно Кэролайн, либо она создаст свою собственную группу. Адаптер: Раафель Сант’Анна Мейер (запись предоставлена ​​Индиго)

АЛЕКСАНДРА САММЕРС (ХАВОК): сестра Стефани Саммерс, которую Стефани находит до того, как ее силы полностью проявятся после того, как Стефани подвергнется терапии для восстановления своих воспоминаний. «Сэнди», которая позже берет прозвище Алекс, приводится в школу как эмоционально травмированная молодая женщина, выздоравливающая от репрессивных, чрезмерно контролирующих приемных родителей, и у нее есть психологические проблемы с концепцией контроля со стороны других людей или самой себя.После того, как она повернулась в противоположную сторону от репрессий, от которых она страдала, и стала чем-то вроде дикой девушки, в конце концов Алекс успокоится и будет искать стабильности в своей жизни, отбросит фишку супергероя, пойдет в колледж и изучит геологию. Она очень рано вступает в отношения с Лорном Дейном (и на самом деле это главный фактор в его уходе из Mutant Menace и присоединении к X-Factor). Адаптер: Алара Роджерс

ЛОРН ДЕЙН (МАГНЕТО): Лорн был хорошим ребенком из хорошей семьи среднего класса, но чувство отчуждения от своей семьи (он был усыновлен, и никогда не чувствовал, что он вписывается) и потребность принадлежать побудили его присоединиться с плохой толпой в старшей школе.Однажды он впервые уронил кислоту. Это стимулировало его скрытые способности мутанта и привлекло к нему внимание Полярис, которая вынудила его присоединиться к Угрозе мутантов и заявила, что она была его родной матерью (на самом деле, она поручила Ткачу Снов нанять мальчика, Ткач Снов сказал ему, что Полярная звезда была его родной матерью. Мать, и Полярис подыгрывали.) Отчаянно нуждаясь в генетической семье и месте, где можно было бы вписаться, Лорн попытался последовать за Полярной, но его сердце было не в этом — он не ненавидел людей и не мог заставить себя убивать людей.А затем он безумно влюбился в светловолосую электростанцию ​​X-Factor Хэвок, и предал Полярис, чтобы защитить ее, а Алекс со своей стороны откопал информацию о том, что мать Лорна была , а не Полярис. С тем и другим Лорн покинул Угрозу мутантов и искал убежища с Икс-Фактором, с радостью отвернувшись от суперзлодейства. Хотя на самом деле он тоже не был так увлечен супергероями — в основном он просто хотел быть с Алекс, и когда она решила покинуть команду и продолжить научную карьеру, он пришел к выводу, что это будет лучше для он тоже и занялся археологией.Имеет дурную привычку быть одержимым людьми и манипулировать ими. Адаптер: Alara Rogers

ОМАРИ МУНРО (ШТОРМ): Ребенок чернокожего американского фотографа и африканской женщины, Омари осиротел в раннем возрасте (и стал неизлечимо страдать клаустрофобией из-за инцидента, в результате которого погибли его родители). Он был взят и обучен, чтобы стать вором. старик в Каире; позже он странствовал по африканскому континенту, обнаруживая свои силы, и во многих местах ему поклонялись как сыну Богини. Адаптер: Алара Роджерс (запись от Индиго)

ПАВЛА (ПАУЛА) НИКОЛАЕВНА РАСПУТИНА (ТИТАНИЯ): Павла выросла в Усть-Ордынском коллективе, недалеко от озера Байкал в Сибири. Она боготворила свою старшую сестру, пока Маша не сбежала в США. Работа на ферме помогала Павле развить силы, и она выросла в высокую мускулистую девушку. Когда ее силы впервые проявились, она держала их в секрете, потому что беспокоилась о том, как отреагирует остальная часть Коллектива. Но она была вынуждена раскрыть их, когда трактор чуть не наехал на ее младшего брата.Другие участники X-Factor обычно называют Павлу «Паула», более западно звучащий вариант ее имени.

Павла — застенчивая, наивная молодая женщина, которая не уверена в своей внешности (хотя в этом отношении ей лучше, чем Этти) и которой не нравится природа своих способностей. Американская культура сильно отличается от ее родной Сибири и кажется ей очень странной. Она находит видение будущего д-ром Ксавье вдохновляющим, но с трудом может представить себе, каким будет такой мир, особенно его феминистские аспекты.Ее основное утешение — это рисование или живопись, которые она очень любит и хорошо умеет, хотя ей трудно в это поверить. Адаптер: Carolyn Vaughan

ХАЙК ВАГНЕР (НОКТЮРН): Она немного сложнее Курта, ей приходилось защищаться от реакции, которую вызывает ее внешний вид. Теперь ее личность стала более острой. У нее нет никаких отважных героинь фильмов, которые можно было бы подражать, хотя Хайке любит фильмы. Она может раствориться в темноте и забыть о страхе, который так часто внушает.Она больше поклонница старых королев кино: Бетт Дэвис, Кэтрин Хепберн, Морин О’Хара. Она знает, что ей не обязательно быть изысканной (она не могла бы быть, если бы попыталась, она спортивная и ловкая девушка), но у нее есть острый язык, чтобы отпугнуть любого, кто может попытаться насмехаться над ней по любой причине. Адаптер: Эндрю Уиллер (запись от Dandelion)

ЛОРЕН (ОХОТНИК): Лорен очень противоречива. Все должно восприниматься ситуацией за ситуацией. Она и ее идеалы — единственные постоянные элементы ее жизни.Все остальное в конце концов обращается в пыль. Из-за этого она никому не доверяет полностью и предпочитает собственную компанию. Однако из-за этого ее идеалы — мир для нее. Она невероятно лояльна, с сильным чувством чести и долга. Она также очень сентиментальна по отношению к прошлому.

Но не поймите меня неправильно. Этого не видно на первом свидании. Она, судя по всему, жесткая, жестокая, холодная и сексуальная. Она не улыбается; она ухмыляется. По сути, Лорен древняя, она прожила тысячу жизней, от правительственного шпиона до рыбака-инуита и домохозяйки-садовника; и это сделало ее мудрой и сильной.Однако этот гнетущий груз воспоминаний, которым нечего показать, кажется пустым, как большая шутка; и это сделало ее циничной и рассерженной. Физически она чем-то похожа на Логана. Она невысокая, но не коренастая. Она очень сильная, и это очень заметно, глядя на нее. У нее непослушные черные волосы (они не делают тех странных заострений; я этого никогда не пойму), которые идут немного ниже ее плеч; это всегда выглядит ветреным. У нее голубые глаза, как у Логана, и кривой нос. Она не непривлекательна; она очень самобытная.

Прошлое не слишком отличается от прошлого Логана. Очевидно, Лорен никогда официально не служил в армии; хотя она была частью женской команды специального назначения во время холодной войны, и помимо этого она выполняла некоторую внештатную работу для правительства. Она работала наемником, убийцей. Она не желала участвовать в Проекте X. Хотя первоначальный план состоял в том, чтобы манипулировать ее телом, чтобы дать рождение конечному хозяину адамантия, что-то пошло не так (они были в опасности, что их разоблачат, кто-то искал Лорен, они потеряли финансирование и т. д.), и у них не было времени дождаться периода беременности, поэтому вместо этого они просто имплантировали адамантий Лорену. Оттуда она действительно стала берсерком, и ее нашли Джеймс и Хизер (Джейми и Харлан?) Хадсон в лесу, и она действительно присоединилась к отряду Альфа. За исключением того, что в этой преемственности у нее был инцидент с командой, который привел к ее уходу (что не творило чудес для ее взглядов на команды мутантов) и возвращению к внештатной работе. Это привело ее к работе, которая отправила ее в Японию, где ее наняли для убийства криминального авторитета Сингена Яшида.Здесь, конечно же, она встречает Марико, Юкио и, к счастью, Хироко Яшиду. Прочее, прочее, прочее, о чем вы не хотите слышать, и Лорен в конечном итоге объединяется с Юкио, с которым она живет в Японии. Хироко обращается к ней по поводу X-Factor, и, хотя сначала она отказывается, прочее, прочее, прочее, в конечном итоге она присоединяется к X-Factor, где и начинается история. Адаптер: Alestar.

ШОНА КАССИДИ-РОУРК (БАНШИ): Наследница Кэссиди Кипа, бывшего агента Интерпола и овдовевшей матери Терри Рурка, Шона впервые столкнулась с Кэролайн Ксавьер в 1978 году, где она обратилась к ней за помощью и советом своими силами и силами Терри.Однако она не присоединилась к X-Factor до 1980 года, когда Кэролайн набрала команду All-New. Адаптер: Ривка Якобс.

STARJAMMERS:

КРИС (КРИСТИН) «КОРСЭР» ЛЕТО: мать Стефани и Сэнди Саммерс, вдова Кэлвина Аллана Саммерса, бывшего пилота ВВС США, лидера Starjammers. (ПРИМЕЧАНИЕ: в канонической вселенной Кристофер Саммерс никогда не был мутантом; однако создатель этого конкретного персонажа XXY принадлежит к той школе мысли, что сила Саммерса работает на Y-хромосоме, поэтому оригинальный Крис ДОЛЖЕН быть низкоуровневый или скрытый мутант, и поэтому он меняет местами в этой вселенной.К тому же, это было чертовски круто, чтобы отказываться от него, и Алара сказала, что все в порядке. 😉 Как и в канонической вселенной, Крис и Кальвин были взяты в плен ши’арами как человеческие образцы; Кэлвину едва удалось оттолкнуть их двух напуганных дочерей в «безопасное место» с единственным парашютом между ними, как маленький самолет втянулся в брюхо военного корабля пришельцев. Д’кену понравился дерзкий Крис, и когда Кэлвин попытался вмешаться, его бросили в ямы с рабами. В его попытке спасти свою жену с помощью нескольких других заключенных, он был застрелен охранниками (ну, он не был крутым из пары в любой вселенной…). Криса спасли беглецы, которые сначала подумали, что последняя игрушка Д’кена может оказаться полезным заложником. Хе-хе-хе. Едва ли. После некоторых напряженных схваток с Хепзибой, Крис взял на себя управление разношерстной командой и начал вести войну мести на одном корабле против безумного Императора, человека, который убил ее мужа … и который также неосознанно подбросил третью дочь Саммерса. ее живот. См. Подробности в EVE. Адаптер: Kelly «Kielle» Newcomb

ЕВА (также известная как EveX): дочь Кристины «Корсар» Саммерс и ши’арского императора Д’кена; поэтому она наполовину ши’ар.(ПРИМЕЧАНИЕ: ИМХО, в канонической вселенной Адам Икс не может быть мутантом, поскольку, судя по его происхождению, он не несет никаких генов Саммерса. Это предполагает, что он ЯВЛЯЕТСЯ сыном Кейт Саммер от Д’кена — если он будет позже раскрыт. быть любимым ребенком Кристофера от какого-то маленького ши’арского чиппи, ну да ладно. В этой вселенной, однако, будучи ребенком КРИС, он ЯВЛЯЕТСЯ мутантом, как и две его сестры, и, таким образом, тоже меняет местами.) Во времена «современных» комиксов он, ну, как бы ни была старуха Стефани, какой бы старой была Стеф, когда родители выбросили ее из самолета (восемь? девять?).Так что не больше двадцати, может быть, лет шестнадцати. Ее вырастили в космосе мама и Starjammers, так что она не одинокий, меланхоличный изгой, которого ее коллега-мужчина, кажется, находится в MU. Личность еще предстоит определить на 100%, но она определенно станет одной дикой молодой пираткой. Встречать ее с более уравновешенными старшими сестрами будет … забавно. 😉 Адаптер: Kelly «Kielle» Newcomb

НОВЫЕ ВОИНЫ:

ВАНЕССА АСТРОВИК (MARVEL GIRL): В детстве Ванесса Астровик увлекалась космическими путешествиями и супергероями.Ее отец не одобрял ее неженских интересов, но, несмотря на оскорбления и побои, она получила интерес к космосу, и герои никогда не подводили. В конце концов, перед лицом особенно жестокого избиения, скрытые силы Ванессы активировались в небольшой степени, давая ей телекинез с чрезвычайно ограниченным радиусом действия и силой. Однако этого было достаточно, чтобы разорвать кровеносный сосуд на шее ее отца, выведя его из строя, но не убив. Опасаясь того, что может сделать ее отец, и испытывая чувство вины, она убежала из дома.После нескольких дней на улице она встретила Лаки и Ариэль и была ими завербована.

Во время инцидента в Кокосовой роще Лаки использовал свою ранее неизвестную способность мутанта, чтобы усилить способности других мутантов, чтобы полностью раскрыть способности Ванессы. Приложив усилия, она смогла стабилизировать свои способности на этом уровне. После того, как она приобрела достаточный контроль над своими способностями, чтобы быть уверенной, что больше не причинит вред отцу, она вернулась домой к тому наказанию, которое ее ждало.Она просто без сопротивления терпела все оскорбления, которые причинял ей отец тогда и позже, считая, что заслужила это. Когда ей исполнилось 18, она попыталась присоединиться к Мстителям в качестве искупления за то, что она сделала, но была отвергнута Капитаном Америкой. Затем она была завербована в Новых Воинов под именем Marvel Girl.

Ванесса — такая же фанатка супергероев, как и ее коллега из 616. Ее вина за причинение боли отцу и страх сделать это снова заставляет ее просто подчиняться его жестокому обращению без каких-либо попыток защитить или даже защитить себя, поскольку она считает, что боль и синяки — это только то, чего она заслуживает.Она гораздо менее уверена в себе, чем ее коллега, и ей предстоит пройти немалый путь, прежде чем она сможет стать таким конкурирующим лидером, как он. Адаптер: Carolyn Vaughan

Эндрю Джонс (Молния): Мама Эндрю умерла, когда он был молод, поэтому его воспитывали отец Варфоломей и бабушка по отцовской линии. Семья довольно часто переезжала из-за работы Барта, поэтому Эндрю рос одиноким. Его бабушка по чистой случайности умерла в тот же день, когда проявились его силы. Он был завербован Эмметом Фростом в облике Эммы для Геллионов.Эммет попытался закрепить верность Эндрю ему, убедив Эндрю, что «Эмма» была единственным человеком, который мог помочь ему контролировать свои силы. Во время поездки Геллионов в Геношу он был пойман на попытке помочь мутациям и оставлен там Фростом, чтобы он сам превратился в мутацию.

Он был спасен из Геноши другими после того, как провел пару лет в качестве мутации. Процесс мутации был отменен во время или после его спасения. Вернувшись домой, он попытался вернуться к нормальной жизни, но обнаружил, что был слишком травмирован своим опытом в Геноши, чтобы сделать это.Когда его об этом просили, он с готовностью присоединился к Новым Воинам, желая внести свой вклад, чтобы остановить страдания других.

Энди более комфортно со своими способностями, чем его основной коллега, но все еще опасается использовать их на самом высоком уровне. У него много гнева и эмоциональных шрамов, связанных с его пребыванием в Геноши, и настоящая ненависть к Фросту и Геллионам. Этот гнев перетекает на другие типы виктимизации, что порождает в нем гораздо более сильное желание быть героем, чем когда-либо было у его коллеги.Он также немного более независим, чем его коллега. Адаптер: Carolyn Vaughan

Дуанн Тейлор (Сумрак): Дуанн родилась в богатой семье. По всей видимости, ее родители были убиты преступниками, когда она была ребенком. (На самом деле, они были убиты по приказу Тая из-за отказа ее отца участвовать в Пакте.) Девушка взяла на себя обязательство вести войну с преступностью и была воспитана Эндрю Чордом и Тай, который выдавал себя за экономку. На деньги, оставленные ей родителями, она работала над оттачиванием своего тела и разума, преследуя свою цель.

Со временем она встретила Midnight’s Fire и Silhouette, пару брата и сестры, которые также работали над уничтожением банд, и начала с ними сотрудничество. Силуэт стал для нее сестрой, а Midnight’s Fire стал ее любовником. Все закончилось плохо: Силуэт был застрелен и, по-видимому, убит, а Midnight’s Fire обвинил Дуанна в «смерти» его сестры. Хотя она чувствовала себя обожженной тем, как закончилось партнерство, это заставило Найтфолл осознать, насколько еще она могла бы сделать с группой, и она начала формировать Новых Воинов.

Она очень целеустремленная личность, проводившая каждое мгновение бодрствования после смерти своих родителей, изучая, тренируясь и готовясь к войне с преступностью. У нее есть склонность сосредотачиваться на одной цели, исключая все остальные. Сначала она будет очень холодна и отстранена по отношению к своим товарищам по команде, не желая слишком заботиться о них, если что-то пойдет не так. И то, что ее первый роман развалился на ней, заставило ее очень опасаться романтических отношений. Она также имеет тенденцию к закрытому рту и немного высокомерному отношению к команде.Тем не менее, она дает команде четкое направление и является отличным тактиком, когда ее не ослепляют эмоции. Она не использует скейтборд, но использует пару боевых посохов, подобных 616-му пересмешнику. [Был Дуэйн Тейлор, он же Найт Трэшер. Да, в комиксах есть некоторые незначительные доказательства того, что он был мутантом, либо слабым, либо скрытым, и я думаю, что он более интересен, чем нет.] Adapter: Carolyn Vaughan

ЭККАЛИБУР:

МОРГАН: Родился в цыганской семье во время сильной метели, его сила приспособила его к холоду, отрастив мех.Люди в лагере думали, что он был проклят как монстр, и их страхи влияют на Моргана через его сочувствие, заставляя его измениться, чтобы удовлетворить эти страхи. Его семья спрятала его в своем фургоне, и он весь день смотрел телевизор, выходя из дома только ночью, когда они были далеки от цивилизации. Его воспоминания об этом времени размыты из-за его неконтролируемых способностей.

Капитан Британия находит Моргана и решает помочь ему, как это сделал его основной коллега Моргана. Тем не менее, их отношения перерастают в отношения между старшим и младшим братом, а не в романтические отношения, которые по очевидным причинам происходили в мейнстриме.В результате Брайан призвал Моргана быть напористым и больше узнать свою личность, и они отправились в путешествие по Европе в поисках родителей Моргана. Они не нашли их, но Морган узнал больше о себе от старого мистического существа, которое они спасли.

Морган — жуткое существо, чьи силы привязаны к Земле и Британским островам. Он красив по-мужски и обрел свою истинную форму намного раньше, чем его коллега, и это форма, которую он обычно использует.Он также больше контролирует свое сочувствие, что является своего рода неотъемлемой частью его способности видеть один из духовных планов. У него нет более широких способностей к контролю над стихиями, которые развил 616-Мегган. Хотя он более напорист и обладает сильным чувством собственного достоинства, чем Мегган, в нем все еще есть что-то от ее чувствительной, заботливой натуры и он довольно невиновен. Адаптер: Carolyn Vaughan

БРАЙАН БРЭДДОК (КАПИТАН БРИТАН): Практически то же самое, что и его основной коллега.Однако его отношения с братьями и сестрами, вероятно, изменились из-за их обмена. Кроме того, когда он снова встретился с Кортни Росс, они сошлись, поскольку Брайан не был связан с Морганом, как с Мегган. Адаптер: Carolyn Vaughan

КЕЙТЛИН МАККЕЙ (КЕЙЛИН): Кейтлин родилась с кошачьими глазами, маленьким признаком ее мутантности. Когда ей было семь лет, английский криминальный авторитет Виксен узнал о ее существовании и похитил Кейтлин. Кейтлин удалось сбежать из-за самоуверенности приспешников Лисы и спрятаться на заброшенной фабрике (которая оказалась той же самой, под которой Аркадий построил новый Мир убийств).Приспешники выследили Кейтлин до фабрики, но столкнулись с Экскалибуром. Во время завязавшейся битвы Торк (Маша Распутина) случайно отправила Кейтлин в другое измерение.

Туземцы, нашедшие ее, посчитали ее прибытие хорошим предзнаменованием и привели ее к своей королеве Ай’ше. Кейтлин находилась под опекой одного из ее советников, мистика Зз’рии, который обучал ее как воину. Поскольку она была ровесницей дочери королевы, принцессы Сантнин, они стали товарищами по играм и лучшими друзьями.)], которую несколько смущает ее способность мутанта воспроизводить любой звук, который она слышит. Ее единственный другой аспект мутанта — это ее немного кошачья внешность, включая легкий покров шерсти и кошачьи глаза. Она искусная фехтовальщица, чьи навыки тем более впечатляют, что ей не помогают способности мутантов. Мечи, которые она носит, зачарованы, чтобы прорезать и плоть, и магию, но не могут ранить истинно чистых сердцем. Ей нравится бороться, но в некотором смысле она желает нормальной жизни, что для нее сейчас невозможно из-за ее внешности и опыта. Адаптер: Carolyn Vaughan

СЬЮЗАН РАЙТ (МИКРОМАКС): Сьюзен — британский мутант, способный управлять размером и массой любой части своего тела. Когда она впервые обнаружила свои способности, женщина среднего вида с плоской грудью использовала их, чтобы преобразовать свое тело в тело супермодели, и продолжила карьеру в этой сфере. Через некоторое время ей стало скучно использовать свою силу только для того, чтобы преобразовать свое тело в эту единственную форму, и она решила сыграть в роль супергероини, так как она также будет наслаждаться славой, которая сопутствует этому.Немного погодя после того, как «Экскалибур» сформировался, она в конечном итоге сражалась рядом с ними и, желая нажиться на их популярности, попросила присоединиться. Участники согласились, о чем они иногда сожалеют.

Сьюзен, как правило, эгоцентричная вампирша, довольно своенравная и примадонна. Скорее всего, она рано или поздно обратится ко всем членам мужской команды. Ее способности позволили ей сжаться до такой степени, что ей было бы легко шпионить за другими, но ее характер таков, что из нее не получится очень хорошего шпиона.Несмотря на то, что она ушла в бизнес героев ради удовольствия, она может начать заботиться о своих товарищах по команде и спасать жизни вопреки себе … А может и нет. Адаптер: Carolyn Vaughan

МАРИАННА (МАША) НИКОЛАЕВНА РАСПУТИНА: На шесть лет старше Павлы Маша всегда была смелее и смелее из двух сестер. Еще будучи молодой, она продемонстрировала способности, которые заставили государство выбрать ее для обучения танцовщице. Она участвовала в нескольких выступлениях на Западе и обнаружила, что ее привлекает свобода, которую может предложить жизнь там.Поэтому она перебралась в США, когда ей было 20 лет. Сейчас она танцует в танцевальной труппе Нью-Йорка и понятия не имеет, что она мутант, поскольку ее способности никогда не проявлялись. Адаптер: Carolyn Vaughan

НОВЫЕ МУТАНТЫ:

В 1983 году Кэролайн Ксавье вновь открывает Школу для одаренных детей как настоящую школу и начинает активно набирать детей. Новые мутанты не должны быть командой супергероев — их обучение сосредоточено на том, чтобы научить их защищаться и максимально использовать свои силы в реальных условиях, а также в супергероях, если они захотят это сделать.Другими словами, они не собираются выпускать школу и обязательно становиться членами X-Factor, хотя Кэролайн очень бы понравилось, если бы они это сделали.

ДАНИЭЛЬ ХАЛЛЕР (PSION): Очевидный первый из Новых Мутантов. Чрезвычайно могущественный молодой мутант, но тот, кого, вероятно, всю жизнь учили жесткому контролю, учитывая, кто ее мать. Даниэль — гораздо более откровенно страстный человек, чем ее мать, и очень неуверенно относится к своему положению со своей матерью, которая, казалось, всегда ставила Икс-фактор на первое место перед собой.Вероятно, она будет полностью посвящена учебе, чтобы доставить удовольствие своей матери, которая, пытаясь избежать фаворитизма, вероятно, не будет оказывать Даниэлле столько поддержки, сколько ей нужно. Адаптер: Alara Rogers

ДЖУДИТ МАБАСО (КОППА): 16 лет, когда она присоединилась к Новым Мутантам, Джудит — бывшая ученица Полярной звезды, не потому, что она хоть сколько-нибудь верит в методы или цели Полярной звезды, а потому что Полярная звезда спасла ей жизнь, когда ей было 12 лет, что позволило ее способности проявляться — пара разумных слизеподобных существ, которые симбиотически служат Джудит, чтобы снабжать ее жизненной энергией, поедая разные вещи, поскольку у Джудит нет пищеварительной системы — и когда Джудит не могла контролировать своих слизней, Полярис была единственным человеком, которого она знала, чтобы обратитесь за контролем.Хотя первоначально она сильно возмущалась Икс-Фактором и Кэролайн Ксавьер, потому что считала их ответственными за смерть Полярис, когда Полярис появился живым, сказал ей, что Кэролин собирает школу для мутантов, и попросил ее присоединиться, Джудит была вполне готова к этому. оставь свои обиды позади. Это чернокожая девушка из Южной Африки, которая большую часть жизни прожила в условиях апартеида и в ужасающей нищете, и ей очень приятно жить в США. Яростно флиртует с мальчиками, но, вероятно, был бы шокирован, если бы кто-нибудь из них принял ее за это.Она менее хвастливая, чем ее коллега из MU Мэгготт, моложе (потому что она вступает в сюжет раньше), и ее южноафриканский диалект не так силен, поскольку Полярис пыталась научить ее говорить так, чтобы другие люди понимали. Адаптер: Alara Rogers

КАТСКЛО (ТОМ СМИТ): Хотя Кэтсклоу на самом деле человек, который превращается в кошку, он был воспитан кошками и поэтому считает себя кошкой, которая превращается в человека. Большую часть своей жизни он общался с людьми с морлоками, которые тоже считали его котом-мутантом.Он впервые обнаружил способность превращаться в человека, когда был застрелен миньонами Зловещего, после того, как услышал и ответил на телепатический призыв Кэролайн Ксавьер о помощи, когда она была убита. лишенный сил и амнезиак, он вернулся к своей истинной форме из-за травмы. После того, как Ксавье вернул свои силы и воспоминания, она вспомнила молодого кота-мутанта, который спас ее, и выследила его, чтобы пригласить в ее школу. Она официально удочерила его и дала ему имя Том Смит — невозможно узнать, как на самом деле звали его родителей. Адаптер: Alara Rogers

SALLY GUTHRIE (СТРЕЛЯЮЩАЯ ЗВЕЗДА): Салли работала на текстильной фабрике, пока не произошла авария с промышленным оборудованием; она бы потеряла по крайней мере ногу, а другие погибли бы, если бы ее силы не активировались. Для нее была какая-то непредвиденная финансовая выгода — возможно, внесудебное урегулирование, возможно, награда за похвальную доблесть в спасении жизней других сотрудников («полномочия? Какие полномочия?»), Возможно, Первая ежегодная премия Монтгомери Бернса. За выдающиеся достижения в области совершенства — и потратила значительную часть денег на аренду записывающего оборудования, чтобы ее младшая сестра Жюстин могла записать демо-кассету.(Да, я знаю, что записывающее оборудование не ТАКОЕ дорогое. Не то чтобы владельцы фабрики давали ей ТАКОЕ много.)

В любом случае. Жюстин пользовалась большим успехом — волшебный голос и все такое — она ​​вернула Салли в полном объеме плюс проценты (что сделало Салли более чем немного неудобным — она ​​на самом деле не хочет ЗАРАБАТЫВАТЬ от своего доброго дела / панической атаки), затем приступила к делу. улучшение условий жизни остальных членов семьи. Эммет Фрост связался с Салли, чтобы она присоединилась к Геллионам, но обнаружила, что он заставил ее чувствовать себя крайне неудобно, и поэтому, когда она получила второе предложение прийти в школу Ксавьера, она приняла его. Адаптер: Danny Sichel

ЛУКАС ГУТРИ: Когда способность Люка стать суперсильным и неуязвимым проявилась в середине битвы с его дядей, его мать сказала ему уйти — пытаясь прервать битву, но Лукас ошибся и побежал. вдали от дома. Он сблизился с другими беглецами в Нью-Йорке, защищая их, пока на него не напали и почти не изнасиловали ястребы-цыплята. Потрясенный этим опытом, он связался со своей старшей сестрой Салли и присоединился к Новым Мутантам. Адаптер: Tammy Moore

FED-X:

Команда мутантов (и утка), выбранная правительством США в качестве агентов (в основном потому, что никто другой не стал бы этого делать …) Большинство из них — испорченные неудачники той или иной полосы, и часть требований к их членство в том, что они проводят терапию с доктором Леонардом Самсоном … что делает его день лучше. 🙂

КЕВИН КИЛГРЕЙВ (ФИОЛЕТОВЫЙ МАЛЬЧИК): Единственный известный ребенок Зебедайи Киллгрейв, Кевин — сердитый юноша, который хочет взять на себя работу своего отца только для того, чтобы поддержать свою мать.Он попадает в банду торговцев оружием и продается как одно из оружия. (Видите ли, не нужно давить на Northstar, чтобы он быстрее связался с Альфой, хотя я предполагаю, что он мог влюбиться в Мэдди …) Как только Кевин, находящийся под контролем дилера, наносит огромный урон, его спасает, а затем нанимает Альфа. Полет. Адаптер: Джесси Уилли .

БЕЗУМНЫЙ ДЖЕФФЕРИС-БОЧС: Мутант, обладающий способностью трансформировать машины и манипулировать ими. Она была завербована в Beta Flight Джеймсом Хадсоном.В Beta Flight она познакомилась, полюбила и вышла замуж за своего товарища по команде Роджера Боша. Они по-прежнему счастливы в браке. (Поскольку Роджер призывал объединить усилия с Омегой только потому, что думал, что сможет произвести впечатление на Аврору, понимаете?) Adapter: Джесси Уилли .

Джейми Мэдрокс выросла в одиночестве в пустыне Нью-Мексико, обладая способностью мутанта дублировать себя. Она решила (ну, большинство ее …) остаться на острове Мьюир, по крайней мере, на время. Джейми часто видел флирта с Терри Рурком, (Банши) Adapter: Джесси Уилли .

ТЕРРИ РУРК, сын Шоны Кэссиди, он не только фельдшер на острове Мьюир, но и хорошо обученный компьютерный эксперт. Обычно он смертельно серьезен, но ценит присутствие Джейми, чтобы прояснить ситуацию. Адаптер: Джесси Уилли .

ДОЛЛИ КАРОСЕЛЛА никогда не была самой красивой или самой обыкновенной из девушек. Она играла с червями и тому подобным. Хотя она также была классным ботаником, она также стала классным клоуном, чтобы они перестали к ней приставать. Она совершенно не подозревает о своих способностях мутанта.(Видите ли, Долли не гналась за той девушкой и не попала под автобус.) Adapter: Jesse Willey .

УТКА САМАНТА из измерения, известного как мир уток, часто жалуется, что находится в мире, который она никогда не создавала. Саманта обладает способностью мутанта видеть правду и жаловаться на любую ситуацию, независимо от того, что ее волнует. (Хорошо, я знаю, что Ховард не был мутантом, но если у Килли может быть Корсар …) Адаптер: Джесси Уилли .

РЭЙ СИНКЛЕР — довольно застенчивый мальчик, который первые годы своей жизни провел в приюте преподобного Крейга.Обнаружив свои способности мутанта, он решил пойти и впервые ощутить настоящий вкус мира, что привело его прямо к исследовательскому центру острова Мьюир, где были и другие подобные ему. В более поздние годы он влюбляется в Джейми Мэдрокса, но считает «двойное» свидание совершенно противоречащим убеждениям, с которыми он вырос. Адаптер: Джесси Уилли .

ДРУГИЕ ХОРОШИЕ ПАРНИ:

МАЛКОЛЬМ КИНРОСС: Малкольм Кинросс был блестящим молодым студентом генетики и биологии и влюбился в Кэролайн, которая, конечно, была слишком занята своими целями и исследованиями, чтобы это заметить.Малькольм женился на отскоке. Он встретил друга-шотландца. Потрясающе великолепная черноволосая красавица по имени Жозефина МакТаггарт. Но Жозефина не могла быть более противоположной Кэролайн Ксавьер. Жозефина была роковой красавицей и имела амбиции. Она была умной, но в основном аморальной и совершенно прагматичной. Она хотела власти. Она была мелким руководителем фармацевтической корпорации и хотела стать президентом компании. Она думала, что выход замуж за Нобелевского лауреата генетики и доктора Малькольма Кинросса повысит ее шансы.Поначалу она и Малькольм испытывали сексуальный голод друг по другу, поэтому соблазнить его и манипулировать им для женитьбы было несложно, если учесть неоднократные отказы Кэролайн Ксавьер.

И именно во время медового месяца, который представляет собой недельный частный секс-фестиваль, который Жозефина устроила для них двоих в Нью-Йорке, Жозефина забеременела. (Она забыла принять таблетку на пару дней или что-то в этом роде.) Этот недельный фестиваль для двоих включал в себя множество мероприятий, которые Малькольм действительно не одобрял.(Странный материал. Малькольм был очень консервативным.) И с этого начались споры. Малкольм также осознал, что помимо секса, у него почти нет ничего общего с Жозефиной, и она ему на самом деле не нравилась. Когда Малькольм сравнил ее с Кэролайн, у него заболел живот. Неделя закончилась серьезной ссорой между ними двумя — Малькольм просто противился самим себе, и, наконец, проснувшись, он понял, чего на самом деле хотела Жозефина и почему она на самом деле вышла за него замуж. Малькольм оставил ее в отеле в Нью-Йорке, и брак распался.Но Жозефина, всегда амбициозная, отказалась развестись с ним, а Малькольм был слишком горд и поглощен своей работой, чтобы вступать в судебную тяжбу.

Малькольм отступил на малоизвестный участок земли семьи Кинроссов, остров Мьюр, чтобы продолжить исследования, которые он хотел провести с помощью Кэролайн. Он стал отшельником, живя один. Но он поддерживал постоянную связь с Кэролайн, когда она основала X-Factor. Адаптер: Ривка Якобс.

Записка Алары: Технически Мойра МакТэггерт, как немутант, у которой не было детей от мутанта, не должна была меняться местами.Однако мы решили, что некоторое ограниченное количество немутантов должно поменяться местами, чтобы попытаться сохранить половой баланс, поскольку в противном случае у нас будет слишком много женщин во вселенной.

MINDA GARFIELD: Вседержитель, находившийся в кататоническом состоянии, пока Кэролайн Ксавьер не сумела прорваться через ее добровольные стены и дать ей возможность защищаться и отвлекать себя от силы каждого разума на земле, бьющейся о ее голову. Минда вышла из своей кататонии почти социопатом, считая почти всех в мире не чем иным, как «каплями дождя» в грозе на ее голове.Однако она видит Кэролайн как личность и фанатично предана ей, вкладывая все эмоции, которые она не может направить на кого-либо еще, на Кэролайн. Таким образом, в отличие от своего коллеги Gamesmaster, Минда обладает некоторой способностью действительно заботиться о людях лично, хотя обычно это происходит только потому, что они нравятся Кэролайн. Она помощник Кэролайн Ксавьер и няня Даниэль. Адаптер: Alara Rogers

АЛЬВИН БЛЕР. Партнер юридической фирмы Мердока Нельсона, Уолтерса и Блэра, в детстве Элвин мечтал стать известным певцом, но это было в значительной степени разрушено, когда вместе с появлением его способностей мутанта изменился его голос.Его резервная мечта последовала по стопам отца в качестве юриста. (Кстати, на самом деле это был сюжетный момент в мейнстриме «Dazzler».) Элвин делает много работы по защите гражданских прав на общественных началах и, вероятно, будет защищаться, если когда-нибудь Эрика предстанет перед судом.