Трагические судьбы детей актеров советского кино: Максим Мирович: Трагические судьбы советских детей-актеров

Максим Мирович: Трагические судьбы советских детей-актеров

Так, друзья — сегодня будет интересный пост из популярной рубрики блога «кино» о трагических судьбах детей-актёров советских фильмов. Однажды я уже писал большой пост о трагических судьбах всем известных взрослых советских актёров (кто ещё не читал — обязательно почитайте), а сейчас вот пришла пора написать такой пост и о детях.

Знаете, что роднит эти детские и взрослые трагедии? Во всех этих грустных историях есть одна общая черта — эти артисты в кино часто изображали счастливую советскую жизнь, которая в жизни оказалась не такой уж счастливой — многие взрослые артисты (несмотря на то, что были кумирами миллионов) так и не смогли себе заработать на достойную старость и уходили из жизни в полной нищете, а многие дети-актёры так и не смогли найти себя в советской и пост-советской системе, пишет популярный белорусский блогер Максим Мирович в Facebook.

Видео дня

Итак, в сегодняшнем интересном посте — рассказ о тёмных и трагических судьбах советских детей-актёров.

Сергей Шевкуненко.

Наверное, уже хрестоматийным примером человека с трагической судьбой стал Сергей Шевкуненко — сыгравший роль «правильного пионера» Миши Полякова в советских многосерийных фильмах «Кортик» и «Бронзовая птица». Сыграв в этих фильмах, 14-летний Шевкуненко, как сейчас принято говорить, проснулся знаменитым; дорога в кино благодаря эффектной внешности и уже имеющимся в запасе ролям была открыта — но с Сергеем что-то случилось.

Связавшись с дворовой компанией, Шевкуненко становится настоящим хулиганом, несколько раз попадает в тюрьму, откуда окончательно выходит уже только в девяностые годы — став настоящим авторитетом уголовного мира в статусе «положенца». Группировка Сергея Шевкуненко занималась рэкетом, угонами автомобилей, махинациями с недвижимостью и торговлей наркотиками — занимались всем этим кстати те самые бывшие советские пионеры из страны «с лучшим в мире детством». 35-летний Сергей Шевкуненко погиб от рук наёмного убийцы — тот застрелил Сергея и его мать в собственной квартире.

Изучая биографию Шевкуненко, я не мог отделаться от одной мысли — если бы тогда, в самом начале система так жестоко не расправилась с Сергеем (бросив его в тюрьму за в общем-то достаточно лёгкие нарушения закона) — то эта судьба не была бы сломана. А так — советская тюремная система не была рассчитана ни на какое «исправление» — большинство из тех, кто туда попадал, позже становились рецидивистами и редко возвращались к нормальной жизни.

Игорь Шульженко.

Кстати, в фильмах «Кортик» и «Бронзовая птица» снялся ещё один человек, судьбу которого тоже можно назвать трагической. Игорь Шульженко в этих лентах сыграл роль Славы Эльдарова — друга Миши Полякова из интеллигентной семьи. Зрителям герой Игоря запомнился пронзительным взглядом и рассудительностью — и сыграл свою роль Игорь кстати весьма неплохо.

А вот дальше не сложилось — из-за длительных съёмок фильмов в разных городах Игорь разболтался по учёбе, а затем его не приняли в комсомол — что в СССР было синонимом «поставили крест на дальнейшей жизни». Дверь в кино для Игоря оказалась закрытой — точно так же, как и Шевкуненко с его первой судимостью, никто больше не хотел снимать «неправильного» человека. Игорь бросил учёбу в двух институтах, а затем работал плиточником.

В последние годы жизни Игорь Шульженко сильно выпивал и умер от последствий чрезмерного употребления алкоголя всего в 51 год, в 2009 году.

Вячеслав Царёв.

Этот артист запомнился советским зрителям одной ролью в комедии «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён». Фильм кстати стал весьма смелым для своего времени (т.н. «Хрущёвской оттепели») — так как там в открытую критиковалось начальство и директор лагеря, что во времена сталинизма было совершенно невозможно. Вячеслав сыграл роль пионера с сачком, запомнившийся крылатой фразой «а чё это вы здесь делаете, а?».

Позже было ещё несколько ролей в фильмах «Андрей Рублёв», «Ташкент — город хлебный» и некоторых других, ну а потом киносказка кончилась — и началась обычная советская жизнь. В которой Вячеслав Царёв себя так и не нашёл — в кино его больше не приглашали. Вячеслав работал дворником, сторожем, продавцом мороженого, уборщиком в психиатрической больнице, грузчиком… Вячеслав ушёл из жизни всего в 55 лет, в 2006 году.

Саша Варакин.

Сашу Варакина многие запомнили по роли хулигана Гуся из фильма «Каникулы Петрова и Васечкина». Саша снимался и в других фильмах, где неизменно отыгрывал роли всяких хулиганов и двоечников — всего он снялся в четырёх фильмах и в нескольких выпусках «Ералаша». Несмотря на «хулиганские» роли, у Саши благодаря его природной харизме было много поклонниц из числа зрительниц.

А вот дальше не сложилось — подросшего Сашу в кино больше не приглашали, и в итоге он так и не смог найти себя в жизни. Уже взрослый Александр Варакин связался с криминалитетом и подсел на наркотики, и к концу своей короткой жизни уже мало напоминал того обаятельного парнишку из детского кино. Саша Варакин умер в возрасте 36 лет от передозировки наркотиками.

Алексей Фомкин.

Коля Герасимов из знаменитого многосерийного фильма «Гостья из будущего» тоже пополнил этот список. Алексей с самого детства хотел стать актёром — ходил в театральный кружок, участвовал в конкурсах, ходил на пробы в фильм «Чучело» — куда его, правда, не взяли — но его анкета осталась на киностудии. Позже Алексея сняли в «Ералаше», а затем, как казалось, он поймал свою звезду — режиссёр Павел Арсенов приглашает его на одну из главных ролей в телефильм «Гостья из будущего».

А затем его в каком-то смысле тоже поломала система — из-за постоянных съёмок Алексей не смог толком закончить школу, и вместо аттестата о среднем образовании получил справку — что закрывало дальнейшие дороги в кино. Затем Алексея загребли в армию, а после того, как Алексей оттуда вышел — режиссёры о нём забыли. Фомкин сильно переживал. Он устроился на работу во МХАТ, но оттуда его уволили за постоянные прогулы и пьянство — Алексей никак не мог смириться с мыслью, что ему уже никогда не стать актёром, из-за чего сильно выпивал.

Прекрасное далёко так и не улыбнулось Коле Герасимову. Бросив всё, Алексей на какое-то время ухал в деревню к бабушке, где жил на её пенсию. Позже Алексей женился и перебрался со своей женой в город Владимир. О кинокарьере Алексей уже не вспоминал — на ней был поставлен крест. Спустя три года после свадьбы, Алексей трагически погиб во время пожара — ему было всего 26 лет…

Такие дела.

А в комментариях напишите, что вы обо всём этом думаете.

И может быть можете дополнить мой список кем-то ещё?

Редакция сайта не несет ответственности за содержание блогов. Мнение редакции может отличаться от авторского.

Трагические судьбы советских детей-актеров — Рамблер/кино

Советская киноиндустрия умела создавать картинку безоблачного счастливого детства без ярких игрушек и модных гаджетов. Обаятельные юные актеры были немаловажной частью этого процесса. Но судьбы некоторых из них впоследствии сложились плачевно. Трагические судьбы советских детей-актеров — в нашей фотогалерее.

1/4 Ян Пузыревский прославился ролью Кая в «Тайне Снежной королевы» (1986), где сыграл с советскими звездами: Фрейндлих, Ефремовым, Артмане. Окончил «Щуку», работал в Молодежном театре и на Таганке. Женился в 18 лет. 3 апреля 1996 года пришел к жене, с которой не жил вместе, и выбросился из окна с маленьким сыном. Ребенок выжил. Пузыревский похоронен на Ваганьковском кладбище.

Листайте дальше, чтобы пропустить рекламу

2/4 Дмитрий Егоров, сын актрисы Натальи Кустинской и дипломата Олега Волкова, приемный сын космонавта Бориса Егорова, стал звездой после роли в школьной драме «Чучело» (1983) Ролана Быкова. Окончил экономический факультет МГИМО, в кино больше не снимался. Личная жизнь сложилась неудачно, Егоров пристрастился к наркотикам. Обстоятельства смерти остаются до конца невыясненными. 3/4 Сергей Шевкуненко стал знаменитым после главной роли в «Кортике» и «Бронзовой птице». Заметной стала также его работа в «Пропавшей экспедиции». Из семьи работников «Мосфильма», с детства был хулиганом. После школы связался с криминалом. В общей сложности — 5 судимостей, был лидером Мосфильмовской ОПГ. 11 февраля 1995 года был убит вместе с матерью в своей квартире. 4/4 Алексей Фомкин известен зрителям по роли в телефильме «Гостья из будущего» (1984) и участием в нескольких выпусках «Ералаша». Из-за постоянных съемок не получил аттестат, только справку. Из-за службы в армии не смог сниматься. Потом работал в МХАТе, но был уволен. В последние годы жил во Владимире, в ночь на 24 февраля 1996 года погиб при пожаре, будучи в гостях у друзей.

Ян Пузыревский прославился ролью Кая в «Тайне Снежной королевы» (1986), где сыграл с советскими звездами: Фрейндлих, Ефремовым, Артмане. Окончил «Щуку», работал в Молодежном театре и на Таганке. Женился в 18 лет. 3 апреля 1996 года пришел к жене, с которой не жил вместе, и выбросился из окна с маленьким сыном. Ребенок выжил. Пузыревский похоронен на Ваганьковском кладбище.

Сергей Шевкуненко стал знаменитым после главной роли в «Кортике» и «Бронзовой птице». Заметной стала также его работа в «Пропавшей экспедиции». Из семьи работников «Мосфильма», с детства был хулиганом. После школы связался с криминалом. В общей сложности — 5 судимостей, был лидером Мосфильмовской ОПГ. 11 февраля 1995 года был убит вместе с матерью в своей квартире.

Алексей Фомкин известен зрителям по роли в телефильме «Гостья из будущего» (1984) и участием в нескольких выпусках «Ералаша». Из-за постоянных съемок не получил аттестат, только справку. Из-за службы в армии не смог сниматься. Потом работал в МХАТе, но был уволен. В последние годы жил во Владимире, в ночь на 24 февраля 1996 года погиб при пожаре, будучи в гостях у друзей.

Погасшие звездочки советского киноэкрана – трагические судьбы детей – актеров | Кважды КВА

(Часть 3)

Они вытянули счастливый билетик — их талант заметили. Для остальных они были небожителями. Их помнят и любят до сих пор. Но звёздные детские роли еще не гарантия дальнейших успехов. Мы продолжаем вспоминать судьбы детей актеров советского кино.

Богатырев Вячеслав Михайлович(29 лет)

Фильмография актера состоит всего из одного фильма — «Секретный фарватер»(1986г.), где Вячеслав Богатырев сыграл одну из главных ролей — сироту из блокадного Ленинграда — Шурку Ластикова. По сюжету командир торпедного катера — Борис Шубин (Анатолий Котенев) вместе с Шуркой, ставшим юнгой, несколько лет пытаются отыскать таинственную немецкую субмарину «Летучий голландец». Фильм военно — приключенческого жанра посмотрели тысячи советских зрителей. Одесский школьник – Вячеслав Богатырев стал знаменит на всю страну. Но главной мечтой юного актера было отнюдь не кино, а море. После школы, Слава окончил морское училище, женился, служил на Черноморский флоте два года из положенных трех, т.к. у него к тому времени уже родилась дочь. От предложения вновь вернуться в кино Богатырев отказался словами: «Я свой выбор сделал — море!» Вячеслав Богатырев всю свою недолгую жизнь работал матросом на гражданских судах. Трагически погиб в возрасте 29 лет.
В отечественном кинематографе он навсегда остался смелым мальчишкой из фильма «Секретный фарватер», а в жизни человеком не изменившим своей мечте.

Могила Вячеслава Богатырева на Таировском кладбище (г. Одесса). Автор фото — супруга Вячеслава Богатырёва Светлана.

Могила Вячеслава Богатырева на Таировском кладбище (г. Одесса). Автор фото — супруга Вячеслава Богатырёва Светлана.

Юлия Александровна Космачева (24 года)

Юлия Космачева в детстве и в молодости

Юлия Космачева в детстве и в молодости

Маленькая голубоглазая актриса пользовалась огромной популярностью у режиссёров. Она была абсолютно не капризна. Отлично пела, танцевала, могла запросто расплакаться в кадре, работать с ней было легко, отсюда и такое количество ролей в советских фильмах: дебютная роль Галюни в фильме «Белые росы», Оля в фильме «Обуза», Красная шапочка в «Сказках старого волшебника», Маруся в фильме « Что у Сеньки было» и другие.

Юлия Космачева в фильме «Сказки старого волшебника»

Юлия Космачева в фильме «Сказки старого волшебника»

Детство талантливой девочки закончилось, а с ним и работа и в кино. Она закончила факультет журналистики, работала на белорусском телевидении ведущей музыкальных программ «Столичный хит», «Дневники Славянского базара», играла в ТЮЗе. Вышла замуж, в 1996 родила дочь. Незадолго до смерти Юлия Космачева планировала начать работать в передаче «Радиоточка», обсуждались предложения о ее новых ролях в кино. В тот роковой вечер Юлия была в гостях у друга. Он отлучился в магазин, а когда вернулся, девушка была мертва. Причина смерти осталась непонятна до сих пор.

Талантливую синеглазую девчушку до сих пор помнят и любят зрители нашей страны.

Юлия и «кино — папа» Николай Караченцов

Юлия и «кино — папа» Николай Караченцов

Дмитрий Борисович Егоров (32 года)

Часто о таких детях говорят – «родился с золотой ложкой во рту». Семья Дмитрия была «звездной». Мама: Наталья Кустинская актриса театра и кино, отец: Олег Волков переводчик посольства СССР в Индии, сотрудник Министерства внешней торговли СССР, отчим — Борис Борисович Егоров лётчик-космонавт, Герой Советского Союза. Именно он воспитал мальчика как родного, дав ему свои отчество и фамилию. Дима преуспел в учебе и изучении иностранных языков. В 13 лет Дима Егоров снялся в картине «Чучело»(1983 г) у известного режиссёра Ролана Быкова. Он сыграл Митю Сомова — красивого внешне, но слабохарактерного и трусливого персонажа. Картина имела успех у зрителей, а юный актер стал знаменитостью. Но в кино он больше никогда не вернется. Дмитрий окончил экономический факультет МГИМО, владел тремя языками. Личная жизнь Дмитрия не сложилось. Попытки заняться бизнесом тоже не увенчались успехом. Дмитрий Егоров умер при невыясненных обстоятельствах. Официальной причиной смерти названа сердечная недостаточность.

Фильм «Чучело» навсегда пополнил сокровищницу отечественного кинематографа в этом есть заслуга и Дмитрия Егорова.

Дмитрий Егоров и его мать — Наталья Кустинская

Дмитрий Егоров и его мать — Наталья Кустинская

Могила Дмитрия Егорова на Кунцевском кладбище Москвы

Могила Дмитрия Егорова на Кунцевском кладбище Москвы

Продолжение следует…

Спасибо за внимание!

Ждем вас на канале Кважды КВА

Предлагаем к прочтению:

Погасшие звездочки советского киноэкрана – трагические судьбы детей – актеров (Часть 1)

Погасшие звездочки советского киноэкрана – трагические судьбы детей – актеров (Часть 2)

Погасшие звездочки советского киноэкрана — не сказочные судьбы детей – актеров (Часть 4)

Вкусняшки для взрослых из 90-х ( Часть 1)

Обозреватель (Украина): трагические судьбы советских детей-актеров | Общество | ИноСМИ

2020-11-16T13:25:00+03:00

2020-11-16T14:34:46+03:00

2020-11-16T13:25:00+03:00

2020

https://inosmi.ru/social/20201116/248543959.html

Трагические судьбы советских детей-актеров

Трагические судьбы советских детей-актеров

Общество

Новости

ru-RU

https://inosmi.ru/docs/terms/terms_of_use.html

https://россиясегодня.рф

Так, друзья, сегодня будет интересный пост из популярной рубрики блога «кино» о трагических судьбах детей-актеров советских фильмов. Однажды я уже писал большой пост о трагических… ИНОСМИ, 16.11.2020

общество, культура, европа, украина, русский, ссср, дети, киноиндустрия

https://cdnn1.inosmi.ru/images/24854/50/248545099.jpg

1200

630

true

https://cdnn1.inosmi.ru/images/24854/50/248545099.jpg

https://cdnn1.inosmi.ru/images/24854/50/248545048.jpg

955

700

true

https://cdnn1.inosmi.ru/images/24854/50/248545048.jpg

https://inosmi.ru/social/20200726/247819021.html

https://inosmi.ru/social/20200727/247821698.html

https://inosmi.ru/social/20191212/246417556.html

Издание ИноСМИ

7 495 645-37-00

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://россиясегодня.рф/awards/

Издание ИноСМИ

7 495 645-37-00

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://россиясегодня.рф/awards/

Издание ИноСМИ

7 495 645-37-00

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://россиясегодня.рф/awards/

Издание ИноСМИ

7 495 645-37-00

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://россиясегодня.рф/awards/

Издание ИноСМИ

7 495 645-37-00

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://россиясегодня.рф/awards/

Обозреватель

https://cdnn1.inosmi.ru/images/24593/21/245932102.gif

Максим Мирович

Так, друзья, сегодня будет интересный пост из популярной рубрики блога «кино» о трагических судьбах детей-актеров советских фильмов. Однажды я уже писал большой пост о трагических судьбах всем известных взрослых советских актеров (кто еще не читал — обязательно почитайте), а сейчас вот пришла пора написать такой пост и о детях.

Знаете, что роднит эти детские и взрослые трагедии? Во всех этих грустных историях есть одна общая черта — эти артисты в кино часто изображали счастливую советскую жизнь, которая в жизни оказалась не такой уж счастливой — многие взрослые артисты (несмотря на то, что были кумирами миллионов) так и не смогли себе заработать на достойную старость и уходили из жизни в полной нищете, а многие дети-актеры так и не смогли найти себя в советской и пост-советской системе, пишет популярный белорусский блогер Максим Мирович в фейсбуке. Итак, в сегодняшнем интересном посте — рассказ о темных и трагических судьбах советских детей-актеров.

Сергей Шевкуненко

Наверное, уже хрестоматийным примером человека с трагической судьбой стал Сергей Шевкуненко — сыгравший роль «правильного пионера» Миши Полякова в советских многосерийных фильмах «Кортик» и «Бронзовая птица». Сыграв в этих фильмах, 14-летний Шевкуненко, как сейчас принято говорить, проснулся знаменитым; дорога в кино благодаря эффектной внешности и уже имеющимся в запасе ролям была открыта — но с Сергеем что-то случилось.

Связавшись с дворовой компанией, Шевкуненко становится настоящим хулиганом, несколько раз попадает в тюрьму, откуда окончательно выходит уже только в девяностые годы — став настоящим авторитетом уголовного мира в статусе «положенца». Группировка Сергея Шевкуненко занималась рэкетом, угонами автомобилей, махинациями с недвижимостью и торговлей наркотиками — занимались всем этим кстати те самые бывшие советские пионеры из страны «с лучшим в мире детством». 35-летний Сергей Шевкуненко погиб от рук наемного убийцы — тот застрелил Сергея и его мать в собственной квартире.

Изучая биографию Шевкуненко, я не мог отделаться от одной мысли — если бы тогда, в самом начале система так жестоко не расправилась с Сергеем (бросив его в тюрьму за в общем-то достаточно легкие нарушения закона) — то эта судьба не была бы сломана. А так — советская тюремная система не была рассчитана ни на какое «исправление» — большинство из тех, кто туда попадал, позже становились рецидивистами и редко возвращались к нормальной жизни.

Игорь Шульженко

Кстати, в фильмах «Кортик» и «Бронзовая птица» снялся еще один человек, судьбу которого тоже можно назвать трагической. Игорь Шульженко в этих лентах сыграл роль Славы Эльдарова — друга Миши Полякова из интеллигентной семьи. Зрителям герой Игоря запомнился пронзительным взглядом и рассудительностью — и сыграл свою роль Игорь кстати весьма неплохо.

А вот дальше не сложилось — из-за длительных съемок фильмов в разных городах Игорь разболтался по учебе, а затем его не приняли в комсомол — что в СССР было синонимом «поставили крест на дальнейшей жизни». Дверь в кино для Игоря оказалась закрытой — точно так же, как и Шевкуненко с его первой судимостью, никто больше не хотел снимать «неправильного» человека. Игорь бросил учебу в двух институтах, а затем работал плиточником.

В последние годы жизни Игорь Шульженко сильно выпивал и умер от последствий чрезмерного употребления алкоголя всего в 51 год, в 2009 году.

Вячеслав Царев

Этот артист запомнился советским зрителям одной ролью в комедии «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». Фильм кстати стал весьма смелым для своего времени (т.н. «Хрущевской оттепели») — так как там в открытую критиковалось начальство и директор лагеря, что во времена сталинизма было совершенно невозможно. Вячеслав сыграл роль пионера с сачком, запомнившийся крылатой фразой «а че это вы здесь делаете, а?».

Позже было еще несколько ролей в фильмах «Андрей Рублев», «Ташкент — город хлебный» и некоторых других, ну а потом киносказка кончилась — и началась обычная советская жизнь. В которой Вячеслав Царев себя так и не нашел — в кино его больше не приглашали. Вячеслав работал дворником, сторожем, продавцом мороженого, уборщиком в психиатрической больнице, грузчиком… Вячеслав ушел из жизни всего в 55 лет, в 2006 году.

Саша Варакин

Сашу Варакина многие запомнили по роли хулигана Гуся из фильма «Каникулы Петрова и Васечкина». Саша снимался и в других фильмах, где неизменно отыгрывал роли всяких хулиганов и двоечников — всего он снялся в четырех фильмах и в нескольких выпусках «Ералаша». Несмотря на «хулиганские» роли, у Саши благодаря его природной харизме было много поклонниц из числа зрительниц.

А вот дальше не сложилось — подросшего Сашу в кино больше не приглашали, и в итоге он так и не смог найти себя в жизни. Уже взрослый Александр Варакин связался с криминалитетом и подсел на наркотики, и к концу своей короткой жизни уже мало напоминал того обаятельного парнишку из детского кино. Саша Варакин умер в возрасте 36 лет от передозировки наркотиками.

Алексей Фомкин

26.07.2020

27.07.2020

12.12.2019

Коля Герасимов из знаменитого многосерийного фильма «Гостья из будущего» тоже пополнил этот список. Алексей с самого детства хотел стать актером — ходил в театральный кружок, участвовал в конкурсах, ходил на пробы в фильм «Чучело» — куда его, правда, не взяли — но его анкета осталась на киностудии. Позже Алексея сняли в «Ералаше», а затем, как казалось, он поймал свою звезду — режиссер Павел Арсенов приглашает его на одну из главных ролей в телефильм «Гостья из будущего».

А затем его в каком-то смысле тоже поломала система — из-за постоянных съемок Алексей не смог толком закончить школу, и вместо аттестата о среднем образовании получил справку — что закрывало дальнейшие дороги в кино. Затем Алексея загребли в армию, а после того, как Алексей оттуда вышел — режиссеры о нем забыли. Фомкин сильно переживал. Он устроился на работу во МХАТ, но оттуда его уволили за постоянные прогулы и пьянство — Алексей никак не мог смириться с мыслью, что ему уже никогда не стать актером, из-за чего сильно выпивал.

Прекрасное далеко так и не улыбнулось Коле Герасимову. Бросив все, Алексей на какое-то время ухал в деревню к бабушке, где жил на ее пенсию. Позже Алексей женился и перебрался со своей женой в город Владимир. О кинокарьере Алексей уже не вспоминал — на ней был поставлен крест. Спустя три года после свадьбы, Алексей трагически погиб во время пожара — ему было всего 26 лет…

Такие дела.

А в комментариях напишите, что вы обо всем этом думаете.

И может быть можете дополнить мой список кем-то еще?

***

Комментарии

Гена Сухов

Мирович просит написать, что мы об этом думаем. Пишу: я думаю,что Мирович неисправимый идиот.Только ему подвластна такая несусветная тупость.

Leo Uxmal

Да, запойно пил, не стал актером, это его поломала система. Идиотизм Мировича прогрессирует.

Александр Геннадьевич Круглов

Советская народная власть в СССР давала детям все — лучшее в мире образование и высоко нравственное воспитание, основанное на дружбе народов, карьеру, бесплатные кружки для самореализации, спорт, кино! А сегодня буржуазная власть РФ и Украины вот уже 30 лет дает детям только возможность стать проститутками и сутенерами, ворами, жуликами, бандитами, барыгами и спекулянтами, наркоманами и алкоголиками, нацистами и фашистами. Разница однако!

Alex Dell

А можно узнать, где именно в Союзе проживали дети, которым власть давала все? Лучшее в мире образование, воспитание? А еще — возможности? А то вот как-то всему моему поколения не дала — сами брали. Или ты, чучело, было дитем партработника?

Lesia Mazepa

Чекистская мумия Круглов, тебе мальчии кровавые в глазах не снятся? Тогда ты точно труп.

Александр Геннадьевич Круглов

Любой ребенок рабочего и колхозницы за отличную учебу мог поехать в «Артек»! Миллионы простых крестьянских детей в СССР стали министрами, академиками, инженерами, учеными! А сейчас на Украине и в РФ все есть только у детей воров, жуликов, барыг и спекулянтов, олигархов, а дети рабочих живут и питаются на помойках! Это — капиталистическая реальность, мой американский дружок.

Артур Самсонов

Не приняли в комсомол, поставили на жизни крест. Потом бросил учебу в двух институтах. Автор идиот.

Alex Dell

Максимка в своем репертуаре — мало фактов, много идиотизма. От совков он отличается только знаком. А по модулю они равны.

Олег Житомирский

Бремя славы вообще опасная штука — под его тяжестью не каждый взрослый устоит, что уж говорить о неокрепшей детской психике. Но разве это относится только к Советскому Союзу? Судьбы скольких американских детей-актеров оказались сломанными! Взять хотя бы Маколея Калкина, героя фильма «Один дома» — ослепительная известность и популярность в десятилетнем возрасте, миллионы на счету, толпы восторженных поклонниц… А что в итоге? Наркотики, неудачный брак, череда попыток суицида… Увы, политический строй тут ни при чем.

Игорь Чернокнижный

Что-то подозрительно судьба у всех одинакова.

Игорь Погрибный

Мирович совсем уже съехал. Вот причем здесь советская власть, система и т. д.?

Вячеслав Минько

Ах-ах-ах, какой хороший был «совок», и от хорошей жизни он взял и развалился, и от того «совка» люди со здоровым мышлением шарахнулись как от чумы и не жалеют, а засучили рукава, мозги включили и трудятся ради своих детей.

Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ.

Трагические судьбы советских детей-актёров. — Алексей С. Железнов, он же Алекс Авни, он же Гримнир Татхагата — LiveJournal

Сергей Шевкуненко.

Наверное, уже хрестоматийным примером человека с трагической судьбой стал Сергей Шевкуненко — сыгравший роль «правильного пионера» Миши Полякова в советских многосерийных фильмах «Кортик» и «Бронзовая птица». Сыграв в этих фильмах, 14-летний Шевкуненко, как сейчас принято говорить, проснулся знаменитым; дорога в кино благодаря эффектной внешности и уже имеющимся в запасе ролям была открыта — но с Сергеем что-то случилось.

Связавшись с дворовой компанией, Шевкуненко становится настоящим хулиганом, несколько раз попадает в тюрьму, откуда окончательно выходит уже только в девяностые годы — став настоящим авторитетом уголовного мира в статусе «положенца». Группировка Сергея Шевкуненко занималась рэкетом, угонами автомобилей, махинациями с недвижимостью и торговлей наркотиками — занимались всем этим кстати те самые бывшие советские пионеры из страны «с лучшим в мире детством». 35-летний Сергей Шевкуненко погиб от рук наёмного убийцы — тот застрелил Сергея и его мать в собственной квартире.

Изучая биографию Шевкуненко, я не мог отделаться от одной мысли — если бы тогда, в самом начале система так жестоко не расправилась с Сергеем (бросив его в тюрьму за в общем-то достаточно лёгкие нарушения закона) — то эта судьба не была бы сломана. А так — советская тюремная система не была рассчитана ни на какое «исправление» — большинство из тех, кто туда попадал, позже становились рецидивистами и редко возвращались к нормальной жизни.

Игорь Шульженко.

Кстати, в фильмах «Кортик» и «Бронзовая птица» снялся ещё один человек, судьбу которого тоже можно назвать трагической. Игорь Шульженко в этих лентах сыграл роль Славы Эльдарова — друга Миши Полякова из интеллигентной семьи. Зрителям герой Игоря запомнился пронзительным взглядом и рассудительностью — и сыграл свою роль Игорь кстати весьма неплохо.

А вот дальше не сложилось — из-за длительных съёмок фильмов в разных городах Игорь разболтался по учёбе, а затем его не приняли в комсомол — что в СССР было синонимом «поставили крест на дальнейшей жизни». Дверь в кино для Игоря оказалась закрытой — точно так же, как и Шевкуненко с его первой судимостью, никто больше не хотел снимать «неправильного» человека. Игорь бросил учёбу в двух институтах, а затем работал плиточником.

В последние годы жизни Игорь Шульженко сильно выпивал и умер от последствий чрезмерного употребления алкоголя всего в 51 год, в 2009 году.

Вячеслав Царёв.

Этот артист запомнился советским зрителям одной ролью в комедии «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён». Фильм кстати стал весьма смелым для своего времени (т.н. «Хрущёвской оттепели») — так как там в открытую критиковалось начальство и директор лагеря, что во времена сталинизма было совершенно невозможно. Вячеслав сыграл роль пионера с сачком, запомнившийся крылатой фразой «а чё это вы здесь делаете, а?».

Позже было ещё несколько ролей в фильмах «Андрей Рублёв», «Ташкент — город хлебный» и некоторых других, ну а потом киносказка кончилась — и началась обычная советская жизнь. В которой Вячеслав Царёв себя так и не нашёл — в кино его больше не приглашали. Вячеслав работал дворником, сторожем, продавцом мороженого, уборщиком в психиатрической больнице, грузчиком… Вячеслав ушёл из жизни всего в 55 лет, в 2006 году.

Саша Варакин.

Сашу Варакина многие запомнили по роли хулигана Гуся из фильма «Каникулы Петрова и Васечкина». Саша снимался и в других фильмах, где неизменно отыгрывал роли всяких хулиганов и двоечников — всего он снялся в четырёх фильмах и в нескольких выпусках «Ералаша». Несмотря на «хулиганские» роли, у Саши благодаря его природной харизме было много поклонниц из числа зрительниц.

А вот дальше не сложилось — подросшего Сашу в кино больше не приглашали, и в итоге он так и не смог найти себя в жизни. Уже взрослый Александр Варакин связался с криминалитетом и подсел на наркотики, и к концу своей короткой жизни уже мало напоминал того обаятельного парнишку из детского кино. Саша Варакин умер в возрасте 36 лет от передозировки наркотиками.

Алексей Фомкин.

Коля Герасимов из знаменитого многосерийного фильма «Гостья из будущего» тоже пополнил этот список. Алексей с самого детства хотел стать актёром — ходил в театральный кружок, участвовал в конкурсах, ходил на пробы в фильм «Чучело» — куда его, правда, не взяли — но его анкета осталась на киностудии. Позже Алексея сняли в «Ералаше», а затем, как казалось, он поймал свою звезду — режиссёр Павел Арсенов приглашает его на одну из главных ролей в телефильм «Гостья из будущего».

А затем его в каком-то смысле тоже поломала система — из-за постоянных съёмок Алексей не смог толком закончить школу, и вместо аттестата о среднем образовании получил справку — что закрывало дальнейшие дороги в кино. Затем Алексея загребли в армию, а после того, как Алексей оттуда вышел — режиссёры о нём забыли. Фомкин сильно переживал. Он устроился на работу во МХАТ, но оттуда его уволили за постоянные прогулы и пьянство — Алексей никак не мог смириться с мыслью, что ему уже никогда не стать актёром, из-за чего сильно выпивал.

Прекрасное далёко так и не улыбнулось Коле Герасимову. Бросив всё, Алексей на какое-то время ухал в деревню к бабушке, где жил на её пенсию. Позже Алексей женился и перебрался со своей женой в город Владимир. О кинокарьере Алексей уже не вспоминал — на ней был поставлен крест. Спустя три года после свадьбы, Алексей трагически погиб во время пожара — ему было всего 26 лет…

Такие дела.

А в комментариях напишите, что вы обо всём этом думаете.

И может быть можете дополнить мой список кем-то ещё?

источник: https://maxim-nm.livejournal.com/625215.html

как уходили любимцы миллионов :: Шоу-бизнес

Счастливым на экране звездам в жизни приходилось нелегко

Многие помнят знаменитых советских артистов только
по их ролям. После оглушительного успеха в легендарных кинолентах актеры навсегда
оставались в памяти зрителя. Однако их судьбы нередко складывались весьма
печально.

Алексей Смирнов

Известный всему Советскому Союзу тунеядец Федя из культовой киноленты «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» в жизни был
далеко не так напорист и уверен в себе, как его герой. Природную застенчивость
усугубила страшная травма, полученная Алексеем Смирновым во время Великой
Отечественной войны. Из-за ранения он потерял возможность иметь детей.

Чувство неполноценности вынудило артиста разорвать
отношения с возлюбленной. Позже он также обходил женщин стороной и вел
замкнутый образ жизни. Успешный на экране Алексей Смирнов был глубоко несчастен
в жизни. Единственным его близким человеком была мать. Болезнь родительницы, из-за
которой она перестала узнавать наследника, стала страшным ударом для артиста.

По слухам, однажды он пытался усыновить ребенка, но
ему отказали. Актер умер на 60-м году жизни. Свой конец он встретил в старой
коммуналке, доставшейся от матери.

Сергей Филиппов

Каждый житель России помнит строгого, но весьма
забавного посла из Швеции в фильме «Иван Васильевич меняет профессию». Обычно Сергею
Филиппову предлагали роли негативных персонажей, хотя сам артист всегда мечтал
сыграть положительного героя с трагической судьбой.

Смерть знаменитости обросла слухами. Поговаривали,
что звезда кинематографа скончался в полной нищете. Филиппов ушел из жизни в
1990 г. от онкологии. Его тело пролежало дома около двух недель, прежде чем звезду
советского кино обнаружили.

Алексей Фомкин

Кинолента «Гостья из будущего» стала любимым фильмом
советских подростков и их родителей. Именно по этой картине многие помнят Алексея
Фомкина. Огромные перспективы в кинематографе привели к тому, что юноша
перестал учиться и всего себя посвятил изучению этого ремесла.

Однако его ожидания не оправдались, после
нескольких громких работ Фомкину перестали предлагать роли. В итоге он женился
и пошел трудиться маляром. В 26 лет Алексей трагически погиб в пожаре, напоминает
«Пятый канал».

Никита Михайловский

Всесоюзную популярность Михайловскому принесла
роль в фильме «А вам и не снилось». Никита пользовался огромной любовью
публики, однако этот фильм так и остался лучшей работой в его карьере.

Артист ушел из жизни в 27 лет. Оказалось, что
молодой, подающий надежды актер болен лейкозом. Михайловскому сделали сложную
операцию в Лондоне, деньги на которую собирали всем народом. Однако медикам не
удалось спасти жизнь советской знаменитости.

Ранее стало известно, как сложилась судьба
актера-детдомовца из фильма «Уроки французского».

Десять самых трагических судеб детей-актеров: жизнь и творчество

Удивительно, как трагично сложились судьбы некоторых юных и таких талантливых детей-актеров отечественного кино. О десяти самых печальных судьбах детей-актеров читайте в нашем материале.

Знаменитый школьник Коля из фильма «Гостья из будущего»

Алексей Фомкин, сыгравший Колю Герасимова в детском фантастическом сериале «Гостья из будущего», был самым узнаваемым и любимым юным актером 80-х у многих детей-школьников. Кто смотрел этот фильм, сразу вспомнит, как мечтали дети так же, как Коля, путешествовать во времени, слетать в будущее и спасти мир, сделав какой-нибудь героический поступок.

В фильме Коле Герасимову Алиса Селезнева напророчила счастливое будущее и прекрасную любовь. Жаль, что это не сбылось в настоящей жизни Алексея Фомкина.

Кроме этой звездной роли, других известных ролей у Алексея не было. В школе Фомкин учился плохо и вместо аттестата получил лишь справку об окончании учебного заведения.

Пошел в армию, женился, работы любимой так и не нашел. Стал пить, и в результате трагически погиб в пожаре на вечеринке у друзей. Ему было всего 26 лет.

Любимец многих 10-летних девочек Миша Поляков из фильмов «Кортик» и «Бронзовая птица»

Сергей Шевкуненко настолько хорошо играл свою роль отважного подростка в историческом детском сериале «Кортик», что сразу полюбился многим юным зрительницам советского кино.

Затем последовал следующий фильм «Бронзовая птица», как продолжение приключений Миши Полякова и его друзей-пионеров. Тайны, загадки, подвиги и, конечно же, романтика – все это сделало сериал одним из лучших детских фильмов того времени.

Как же сильно поклонницам таланта молодого Сергея Шевкуненко хотелось бы увидеть его в других ролях и в других фильмах. Однако актерскую профессию Сергей не выбрал, хотя для этого у него были все условия. Папа Сережи был директором «Мосфильма», а мама – актрисой кино и ассистентом режиссера.

К сожалению, Сергей Шевкуненко выбрал скользкий путь, связавшись с криминалом. Попал в тюрьму, отсидел почти 15 лет и стал криминальным авторитетом по кличке «Актер».

Уже будучи на свободе, Сергей гостил у матери. Внезапно ворвавшийся в квартиру наемный убийца застрелил мать актера, а потом и самого Сергея. Ему было всего 35 лет.

Нахальный Гусь из детского юмористического сериала «Каникулы Петрова и Васечкина»

Александр Варакин в жизни был очень добрым и обаятельным. На съёмочной площадке ни с кем не ссорился. Имел много друзей среди актеров.

В популярном музыкальном сериале о приключениях двух закадычных друзей Петрова и Васечкина сыграл дерзкого хулигана по прозвищу «Гусь». Кроме этой роли в музыкальном сериале, Александр сыграл еще четыре раза в кино и несколько раз в «Ералаше».

Однако когда в смутные 90-е кино почти не снималось, Александр Варакин не смог найти себе применения и достойного заработка. Актер сломался под бременем забот, стал пить, пристрастился к наркотическим препаратам. Он умер в 36 лет от передозировки наркотиков.

Красивый мальчик Кай из сказки «Снежная королева»

Ян Пузыревский с детства мечтал стать актером. К 20 годам он снялся уже в восьми фильмах.

Но самая яркая детская роль его была в фильме «Снежная королева», где Ян сыграл главную роль — Кая. После были и другие его работы. Затем Ян закончил знаменитое Щукинское училище. Все говорило о том, что впереди молодого и такого талантливого человека ожидает звездная карьера.

Однако на пути встала любовь и все перечеркнула. Красавец Ян влюбился и слишком рано женился. Молодые супруги не были достаточно зрелыми людьми, чтобы сохранить свой брак. У Яна и его жены родился сын. Но и этот ребенок не смог избавить супругов от бесконечных ссор.

Не выдержав очередного семейного скандала, Ян решился на отчаянный поступок. Он выпрыгнул с 12 этажа вместе с маленьким сыном. Ребенок чудом остался жив. Ян умер. Ему было всего 25 лет.

Девочки Оля и Яло из сказки «Королевство кривых зеркал»

Оля и Таня Юкины в один день стали знаменитыми на весь Советский Союз. После звездной роли в фильме-сказке «Королевство кривых зеркал» на девочек обрушилась всенародная любовь. Милых девчушек стали приглашать даже в Кремль.

Однако долго их счастье не продлилось. Мама Оли и Тани запретила им сниматься. Девочки выросли, вышли замуж, стали пить. В результате горькая погубила их жизни. Оля и Таня Юкины умерли, не дожив до 57 лет.

Гекльберри Фин из детского фильма «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Фина»

Знаменитый актер Владислав Галкин в детстве сыграл свою первую роль в фильме «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Фина». Зрители того времени навсегда запомнили белобрысого мальчишку в оборванных штанах с длинным именем Гекльберри Фин.

У Владислава Галкина было еще много звездных ролей и достойных работ. Всего Владислав сыграл около 60 ролей. Все любили этого миловидного актера за его хороший характер, улыбчивость и огромный талант.

Однако ему не довелось насладиться всеми лучами своей славы. Он умер в возрасте 38 лет в своей съемной квартире. Официальная версия смерти – острая сердечная недостаточность.

Смешной вожатый Борька из фильма «Чудак из 6-Б»

Всем советским зрителям пришелся по душе добрый и светлый детский фильм о школьниках «Чудак из 6-Б». Хотя фильм был настроен на детскую публику, его с огромным удовольствием смотрели и взрослые.

Серьезная роль Борьки очень подошла юному актеру Андрею Войновскому. Молодой человек блестяще справился с ней. Затем были еще эпизоды в некоторых фильмах, которые тоже замечательно сыграл Андрей.

Но актерская карьера Войновского на этом и закончилась. Семейная жизнь Андрея тоже не сложилась. Он погиб от смертельных ножевых ран, которые нанес ему его друг. Андрею Войновскому было 56 лет.

Школьник Димка Сомов из нашумевшего фильма «Чучело»

В детском фильме о трудностях школьных лет «Чучело» снялись многие дети знаменитых родителей. Главную героиню сыграла Кристина Орбакайте. Роль Димы Сомова досталась сыну Натальи Кустинской — Дмитрию Егорову.

Все дети справились со своими сложными ролями в этом фильме. Дима Егоров сыграл своего персонажа великолепно. Это была единственная его работа в кино, больше Дмитрий не снимался по неизвестным причинам.

Он погиб в 32 года. По версии следствия, это был сердечный приступ. Однако Наталья Кустинская до конца верила, что ее сына убили.

Романтичный герой Рома Лавочкин из фильма «Вам и не снилось»

Прекрасный фильм о первой чистой любви подростков под названием «Вам и не снилось» завоевал симпатии зрителей на многие годы. Никита Михайловский, сыгравший знаменитую роль Ромки, за свою короткую жизнь успел сняться в 17 картинах.

Однако неизлечимая болезнь оборвала жизнь такого талантливого актера. Никита Михайловский умер в 27 лет от острого лейкоза.

Девочка из фильма «Венок из ромашек»

Трагически оборвалась жизнь Веры Иванко из кинофильма «Венок из ромашек». Стоит отметить, что у юной героини за ее короткую жизнь на счету было 16 киноролей. Девочка снялась также в «Ералаше» в серии под названием «Никого нет дома».

Талантливая Вера Иванко поступила во ВГИК, и уже снималась в театральных постановках, когда была на первом курсе.

Однако никому неизвестно, что произошло с девушкой в одно роковое утро 2011 года. Двадцатилетнюю Веру нашли мертвой под колесами поезда.

Горе всех настигло. Печальная судьба актеров советского сериала «Цыганка»

.
Четырехсерийный фильм «Цыган» сразу стал сенсацией

70-е годы многие фанаты считают временем расцвета российского кинематографа. И действительно, в то время было выпущено невероятное количество сильных картин, которые еще не были забыты зрителями. На таком мощном фоне конкурентов четырехсерийная драма «Цыганка» могла легко затеряться. Все-таки сюжетная линия довольно необычна, а главную роль сыграл артист, который не мог похвастаться массовой популярностью.

Но сама картина оказалась настолько сильной, что ее бурно обсуждали и советские домохозяйки, и их мужья. Это была история любви, эхо войны и приличный накал страстей.

Режиссер Александр Бланк давно присматривается к роману Анатолия Калинина. Он прекрасно понимал, что успех постановки во многом зависит от актерского состава. И тут Бланк не прогадал: между Михаем Волонтиром и Кларой Лучко полетели такие искры, что потом пришлось долго отбивать слухи о романе.

Не пропуститеЗаставы «Будулая» Михая Волонтира: диабет, слепота и клеветнические слухи о романе с Прокловой

Так или иначе, годы идут, а популярность фильма неизбежно падает. В ближайшую годовщину выхода «Цыганки» пора вспомнить об актерах и узнать, как сложились их судьбы.

Михай Волонтир

Михай Волонтир

Давайте будем честными и отметим, что у себя на родине в Молдове Волонтир был звездой еще в 60-х годах.В этот же период он сыграл одну из главных ролей в фильме «В зоне особого внимания» и снискал всесоюзную известность. Но, конечно, эту популярность нельзя было сравнить с успехом, который настиг актера после «Цыганки».

За Волонтиром прочно закрепился статус секс-символа. Актеру не раз приписывали отношения с его экранной партнершей Кларой Лучко, хотя артисты опровергали эти слухи. После смерти звезды выяснилось, что у него действительно служебный роман, но на съемках другой картины.В эфире программы «Судьба человека» на телеканале «Россия 1» Елена Проклова призналась, что во время работы над лентой «Будь счастлива, Юля!» у нее был роман с молдавским хозяином.

не пропустите Смерть троих детей и романы с женатыми коллегами в жизни Елены Прокловой

«Видите ли, когда вы играете любовь на экране, она невольно возникает для вашего партнера и в жизни. Это довольно серьезная проблема для нашей профессии. Жена Волонтира пришла на съемки, устроила мужу скандал — стены дрожали! После съемок в Кишиневе я уехала в Москву, и наши отношения закончились », — призналась звезда.

Жена актера всю свою жизнь посвятила ему и его семье.

Так или иначе, но актер всю жизнь прожил рядом с одной женщиной — артисткой Молдавского драматического театра Ефросинией Добынде-Волонтир. Именно жена поддержала Михаила Ермолаевича, когда у него начались проблемы со здоровьем. Сначала у звезды диагностировали сахарный диабет, а затем — рак. Близким к Волонтиру пришлось продать дачу и машину, чтобы оплатить лечение.

Последние месяцы жизни актер провел в больнице Кишинева.Он не мог встать и двигаться самостоятельно, поэтому Ефросинья Алексеевна ни на минуту не вставала с постели мужа. 15 сентября 2015 года перестало биться сердце знаменитого Будулая.

Клара Лучко

Клара Лучко

На момент съемок в «Цыганке» Клара Лучко давно числилась в когорте советских знаменитостей. Ее восхождение на Олимп началось с фильма «Кубанские казаки». Очаровательная Даша Шелест в ее исполнении и сейчас полюбилась публике.

«Кубанские казаки» также повлияли на личную жизнь художника.Именно на этой съемочной площадке она познакомилась со своим будущим мужем Сергеем Лукьяновым. Актер был на 15 лет старше Лучко и даже был женат, но его чувства оказались сильнее голоса разума. Через год влюбленные поженились.

не пропуститеПосле смерти первого мужа от сердечного приступа Клара Лучко оказалась на грани нищеты. Кто спас актрису?

Звезды прожили вместе до 1965 года, когда Лукьянов неожиданно скончался от сердечного приступа.Поражение сильно ударило по Лучко. Актриса мучилась душевными ранами и страдала от безденежья. Однако даже это испытание не заставило ее сдаться.

Актриса продолжала жить работой даже в преклонном возрасте.

Спустя несколько лет Клара Степановна познакомилась с журналистом Дмитрием Мамлеевым и снова полюбила его. Конечно, жене артиста то и дело приходилось сталкиваться с неприятными слухами. Какие были бесконечные домыслы по поводу романа Лучко с партнершей по фильму «Цыганка»? И все же семейных конфликтов удалось избежать: Мамлеев знал, что жена ему верна.

В 2000-е годы актриса заметно снизила творческую активность. Ей предлагали гораздо менее интересные роли, и ее здоровье уже не позволяло играть в полную силу. В марте 2005 года Лучко неожиданно скончался: у звезды советского кино оторвался тромб. По звезде горевали многие поклонники и коллеги, в том числе и Михай Волонтир. Не смог смириться с ее смертью и муж Клары Степановны — он скончался через семь лет после своей возлюбленной.

Никульников Алексей

Алексей Никульников

Для Никульникова роль в сериале «Цыганка» стала полноценным творческим дебютом.Актер неоднократно говорил, что съемки были сложными из-за отсутствия кинематографического опыта, но на помощь юному дарованию всегда приходили коллеги.

«Прежде всего, моя прекрасная партнерша Клара Лучко! На съемочной площадке Клара Степановна относилась ко мне как к маме, тепло и ласково, подсказывала, а то и показывала, как разыгрывать ту или иную серию. Она приняла меня не столько как партнера, сколько как сына. Ведь до этого я не был знаком с особенностями съемочного процесса, все было чудо, многое непонятно.Клара Степановна, образно говоря, крепко взяла ее за руку и увела меня в кинематографический мир », — поделился Алексей Алексеевич.

Картина имела такой ошеломляющий успех, что Никульников был обеспечен работой еще на несколько лет. Он играл в театре, снимался в кино, но более ярких значимых ролей у него не получалось.

Актеру так и не удалось превзойти свой дебютный

Но, пожалуй, главные испытания ожидали звезду не в карьере, а в личной жизни. Первый брак Никульникова закончился трагедией.Дело в том, что десятилетний сын артиста попал под поезд и получил серьезные травмы. Врачи не смогли спасти мальчика. После пережитого шока жена Алексея Алексеевича захотела порвать все связи с мирской жизнью и принять постриг. Так что актер остался один.

От меланхолии его спасла вторая жена Елена Авакумова. Влюбленные прожили в браке 11 лет, но в 2016 году избранница артиста умерла от рака. После этого работа стала для Никульникова главным утешением.

Нина Русланова

Нина Русланова

В сериале «Цыганка» Руслановой досталась роль боевики Екатерины Филипповны. Казалось, этот персонаж списан с самой художницы, которая привыкла всегда идти вперед. С первых же дней жизни Нине Ивановне приходилось бороться.

Дело в том, что актриса выросла в детском доме. Уже в юности она проявила творческие способности, но, достигнув совершеннолетия, Русланова поступила в строительное училище.Лишь позже она уехала в Москву, где без проблем прошла прослушивание в Щукинском училище.

не пропустите Из детдома к вершине славы: тяжелая судьба Нины Руслановой

В кино актрисе чаще всего отводились роли волевых женщин. Такая, как говорится, и скачущая лошадь остановится в горящей избе. Русланова продолжала покорять сердца зрителей до 2014 года. Затем она сыграла последнюю, на данный момент, роль в кино. Из-за проблем со здоровьем Нина Ивановна была вынуждена сократить творческую деятельность.

Сейчас артист не выходит на улицу и не общается с прессой.

Сейчас появляется все больше и больше тревожных слухов о состоянии звезды. Известно, что Русланова перенесла инсульт и неоднократно госпитализировалась из-за проблем со здоровьем. Единственная дочь Олеся тщательно охраняет покой матери, делая все, чтобы мама не чувствовала давления со стороны общественности.

Булгакова Майя

Майя Булгакова

На момент съемок в «Цыганке» Булгакова уже была достаточно популярной артисткой.И все же роль Лущилихи стала настоящим бриллиантом ее фильмографии. Чаще всего звезде достались роли сильных женщин, переживающих жизненные испытания.

Не пропустите Бедное детство, поздняя слава и годы забвения: бедственное положение королей эпизодов

На самом деле судьба художника тоже оказалась непростой. Майя Григорьевна долго искала личного счастья. Актриса была замужем четыре раза, но только с последним мужем, австрийским коммунистом Петером Добиасом, обрела женское счастье.Смерть Добиаса в 1994 году стала для звезды настоящим шоком. Она очень болезненно пережила трагедию, но продолжала работать.

Пика творческой формы актриса достигла в 70-е годы.

1 октября 1994 года Булгакова вместе с другой актрисой Любовью Соколовой отправилась на очередную творческую встречу. Затем водитель не справился с управлением, и машина врезалась в столб. Женщины получили серьезные травмы и попали в реанимацию. И если Соколову выписали через несколько недель, то Майю Григорьевну спасти не удалось.Артистка скончалась 7 октября, всего через три месяца после смерти мужа.

Алимова Матлюба

Матлюба Алимова

В сериале актрисе досталась очень яркая роль Насти. Конечно, зрители и не подозревали, какой непростой путь пришлось пройти артисту, чтобы работать в кино. Дело в том, что однажды Матлюба Фархатовна была исключена из ВГИКа за некомпетентность. Для юного артиста, с детства мечтавшего сниматься в кино, это стало ударом.

После смерти бывшего руководителя курса Алимовой снова удалось попасть во ВГИК, где ее наставником стал Алексей Баталов.Звезда всегда считала Матер своим лучшим учителем.

До начала 90-х художница была достаточно востребована в профессии, но с распадом Советского Союза неожиданно для нее наступил творческий кризис. Из-за отсутствия предложений работы Матлюба Фархатовна была вынуждена вернуться в родной Узбекистан. Там она какое-то время работала в сфере, никак не связанной с актерским мастерством.

Актриса сделала выбор в пользу веры, а не актерской игры.

Позже звезда пыталась вернуться в индустрию, но уже тогда ее сердце тянулось к религии.Поэтому Алимова приняла неожиданное решение уйти в монастырь. Она до сих пор живет в Сретенском монастыре, не общаясь с журналистами и поклонниками.

Леонид Неведомский

Леонид Неведомский

Леонид Витальевич — настоящая легенда советского кино. Задолго до фильма «Цыган» он успел прославиться благодаря сильной драматической роли. Художник не боялся экспериментировать, всегда выбирая интересные творческие предложения.

В культовом проекте о Будулае ему досталась роль председателя колхоза Тимофея Ильича.Да, это был второй план, но актер все же привлек внимание зрителей к себе.

Не пропустите Кома, пьянство, смерть близких — актеры «Смертельной силы» и их сломанные судьбы

В дальнейшем Неведомский много снимался в кино, а также успел выступить на сцене родного БДТ. Лишь в середине 2000-х актер начал снижать творческую активность. Причина проста: у него было все больше и больше проблем со здоровьем. Леонид Витальевич то и дело попадал в больницы, но продолжал стоически бороться за свою жизнь.

Неведомский с 17 лет выступал на сцене

Актер скончался 3 июня 2018 года в возрасте 78 лет. Как сказала его жена в эфире программы «Ты не поверишь!» На НТВ родственникам удалось проститься с Леонидом Витальевичем.

«Он умер дома. Очень смелый… Я его спросил — Леня, я вызываю скорую, он сказал — звони. Скорая приехала дважды … Дом любил очень, больше всего на свете. И мне удалось попрощаться с внуками, увидеть их, рассказать им и моей дочери Полине, какие они красивые », — призналась жена артиста.

На Литераторских мостах похоронена звезда советского кино. Сейчас вдова актера посвящает свою жизнь сохранению памяти о муже.

По материалам «Ставропольской правды»

Фото: Тренд, Интерпресс | PhotoXPress.ru, Легион-Медиа, Галина Кмит | РИА Новости, личный архив, кадры из фильма «Цыганка», кадр из сериала «В созвездии Стрельца»

Трагическая судьба красавиц советского кино

Талант, красота и известность — кажется, удачной актерской судьбе многих признанных красавиц советского кино можно позавидовать.Всегда на виду, в окружении толпы фанатов, они просто должны быть счастливы, не как все. Судя по всему, расплата за известность и всенародную любовь незаслуженно жестока. Трагические истории Светланы Харитоновой, Тамары Носовой и Руфины Нифонтовой. Актрисы, красотой которых восхищалась вся страна. Они умерли страшной смертью.

Светлана Харитонова (1932–2012)

Она была настоящей звездой советского кино, хотя почти никогда не играла главных ролей, однако созданные ею образы доказали силу и разносторонность ее таланта.Мечтательная, наивная Клава из фильма «Девушка без адреса», старуха Фекла из «Белых ночей», Лиза из «Неподдерживаемого»

.

Ее творческая карьера сложилась нестандартно. Несмотря на огромную популярность и востребованность, Харитонова ушла из театра. Она окончила режиссерский факультет ВГИКа и начала работать режиссером документальных фильмов. Снятый ею фильм «Обучение младенческому плаванию» получил Гран-при Всесоюзного фестиваля документальных фильмов о спорте.При этом Харитонова продолжала активно сниматься в кино как актриса.

Во время учебы на режиссерских курсах актриса познакомилась с Сергеем Балатьевым, от которого в 35 лет родила дочь. Врачи обнаружили у ребенка серьезные отклонения в умственном развитии. Балатьев подал на развод, узнав о неизлечимой болезни своего ребенка, и Харитонов остался совсем один.

Успешная карьера Светланы Харитоновой оборвалась из-за трагического происшествия. Она стала виновницей аварии, в результате которой погиб человек.Каким-то образом после окончания съемочного дня актриса увезла съемочную группу на своей машине и насмерть сбила женщину. Коллеги посоветовали актрисе скрыться с места аварии, но вскоре ее задержала ГИБДД. Харитонова была приговорена к условному наказанию и отправлена ​​во Владимирскую область. Три года работала на заводе по производству железобетона. Актриса даже в заключение продолжала заниматься творческой деятельностью — организовывала художественную самодеятельность.

Вернуться в Москву Никите Харитонова помогли авторитетные режиссеры: Никита Михалков, Владимир Басов, Леонид Гайдай, которые стали приглашать ее в свои новые фильмы на небольшие роли.

Болезнь дочери прогрессировала, и в возрасте 50 лет Харитонова была вынуждена уйти на пенсию, чтобы должным образом ухаживать за своим больным ребенком. В последние годы жизни актриса вела с дочерью затворнический образ жизни. Кроме того, 44-летняя психически больная дочь актрисы категорически запретила пожилой матери общаться с соседями и принимать помощь.Известно, что женщины жили в крайней нужде. Последние месяцы жизни Светлана Харитонова тяжело болела. Она упала и сломала шею бедра, однако в больницу не пошла, врач приехал к ней домой.

Актриса скончалась 8 января 2012 года, но о факте ее смерти стало известно только 11 числа. Дочь актрисы не вызвала скорую помощь в тот момент, когда Светлана Николаевна заболела.

Тамара Носова (1927–2007)

Одна из самых известных комедийных актрис советского кино 50-60-х годов.Тамара Носова была замужем трижды, но детей у нее не было. Семейная жизнь не сложилась, и после смерти матери в 1982 году Тамара Носова стала вести замкнутый образ жизни.

Странное поведение актрисы окружающие начали замечать давно, но мало кто подозревал, что некогда знаменитая красавица постепенно сходит с ума. Только после смерти врачам удалось поставить ей страшный диагноз — «хроническая ишемия головного мозга». Это заболевание сопровождается глубокими депрессивными расстройствами, потерей памяти и повышенной раздражительностью.

Последние годы жизни актриса жила в ужасной нищете. Ее пенсии едва хватало на оплату коммунальных услуг. Тамару Макаровну заставляли питаться в благотворительной столовой для бездомных и бедных.

К себе в квартиру никого не пускала, вдруг начала бояться, что ее ограбят. Гордость не позволяла ей ни у кого просить о помощи. Кровать для Носа была деревянной доской. Полы в квартире полностью сгнили, тараканы и крысы через вентиляцию заползли на кухню.

Перед Новым годом к ней приехал племянник Тамары Носовой после того, как сосед актрисы позвонил ему и сказал, что она не видела Тамару Макаровну несколько дней, а за дверью ее квартиры стояла полная тишина.

Когда они выломали дверь квартиры, они увидели Носову, лежащую посреди коридора. На ногах были видны раны от укусов крыс, однако актриса была жива. Ее доставили в больницу, где два дня назад диагностировали инсульт.Оказывается, два дня она пролежала одна, беспомощная в коридоре. Через несколько дней Тамара Носова скончалась.

Руфина Нифонтова (1931–1994)

Еще с детства Руфина Питаде выделялась своим мальчишеским характером. Ее не раз исключали из школы; она даже неоднократно обращалась в полицию.

Она отличалась необычайной природной красотой. Руфина провалила вступительные экзамены в ВЦИК и безутешно плакала в коридоре.К ней подошел один из преподавателей института и пожалел абитуриентку.

Во время обучения во ВГИКе о ней ходили странные слухи: якобы она является поклонницей однополой любви, однако близкий друг актрисы опровергает эти домыслы.

На втором курсе Руфина Питаде вышла замуж за режиссера Глеба Нифонтова. Он стал ее единственным мужем. Отношения в их совместной жизни строились на безграничном понимании супруга. Руфина была очень влюбчивой и зависимой женщиной.О ее бесконечных страстных романах ходило много слухов.

По окончании ВГИКа Нифонтова была принята в труппу Малого театра, но так и не смогла наладить отношения с руководством. Она могла сказать в глазах режиссера все, что думает о нем, выражая свое возмущение нецензурными словами. Естественно, вскоре актриса стала довольствоваться лишь незначительными ролями в театре.

Дочь Руфины Нифонтовой — Ольга тоже окончила ВГИК и стала режиссером.Отношения с дочерью Руфиной Дмитриевной испортились после замужества. Зять актрисы часто пил и очень грубо обращался с Ольгой. Однако после рождения внука Нифонтовы были вынуждены усыновить в семье зятя.

Неудачи в жизни актрисы начались с того, что ее любимая племянница (дочь брата-близнеца) была зверски убита. Спустя очень короткое время скончался и сам Слава, брат Руфины Дмитриевны. В ванной у него заболело сердце, и всего через два дня его поймали.Увидев устрашающую картину, Руфина Нифонтова тогда почему-то сказала: «Я тоже умру в ванной

.

.

«Стоит отметить, что с детства между актрисой и ее братом-близнецом была поистине мистическая связь. Казалось, они чувствуют друг друга на расстоянии.

Руфина Дмитриевна очень переживала смерть брата. Она начала пить, чтобы хоть как-то заглушить страшную душевную боль, но неприятности в ее жизни продолжались. Спустя некоторое время трагически погиб муж актрисы.Он вернулся от дочери, где снова сильно поругался с зятем. По дороге ему стало плохо на сердце, и он вырулил на встречную полосу, где попал под колеса МАЗа.

Через несколько дней после похорон мужа Руфина Дмитриевна упала и сильно ударилась висок. Вызвали скорую, но обреченная актриса заявила, что все равно очень скоро умрет. Она действительно предвидела приближающуюся смерть. И я не ошибся. В ноябре 1994 года она умерла. Руфина Дмитриевна вернулась из дачи и очень замерзла.Актриса включила горячую воду в ванной, из-под крана начал литься кипяток. Внезапно она почувствовала слабость и решила полежать некоторое время на кровати, но потеряла сознание.

Через несколько часов кипяток затопил спальню и коридор. Вода начала подниматься. Неизвестно, опомнилась тогда актриса или нет, но оказалось, что она буквально кипятилась в кипятке.

Вода продолжала литься более суток, пока соседи не начали капать с потолка кипятком.Когда дверь приоткрылась, в подъезд хлынула горячая вода.

• Одиночество Тамары Носовой
• Руфина Нифонтова
• Светлана Харитонова

Воспоминания о войне в советском и российском шпионском кино «balticworlds.com

Майор Соколов делает вид, что читает газету

В статье анализируются советские и российские шпионские фильмы с точки зрения сохранения и передачи воспоминаний о Великой Отечественной войне (1941–1945 гг.) В массовой культуре.Новое российское постсоветское кино (после 2000-х годов) о «военных шпионах» рассматривается не только с точки зрения его развлекательной и идеологической функции, но и с точки зрения его функции как «пост-памяти» о травматических переживаниях. война и нацистская оккупация. Новое российское кино о шпионаже и шпионах переосмысливает проблемы зависимых людей, сталинские репрессии и травматические воспоминания, которых не было в советском кино.

Опубликовано в печатном издании Baltic Worlds BW 2019: 2 стр. 29-34
Опубликовано на balticworlds.com 17 июня, 2019

аннотация

В статье анализируются советские и российские шпионские фильмы с точки зрения сохранения и передачи воспоминаний о Великой Отечественной войне (1941–1945 гг.) В массовой культуре. Новое российское постсоветское кино (после 2000-х годов) о «военных шпионах» рассматривается не только с точки зрения его развлекательной и идеологической функции, но и с точки зрения его функции как «пост-памяти» о травматических переживаниях. война и нацистская оккупация.Новое российское кино о шпионаже и шпионах переосмысливает проблемы зависимых людей, сталинские репрессии и травматические воспоминания, которых не было в советском кино.

КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: советское кино, постсоветское кино, шпион

.

Советское и постсоветское российское шпионское кино — это почти полностью неизученное явление, несмотря на то, что шпионские фильмы были чрезвычайно популярны в советском обществе, и многие из них по-прежнему остаются культовыми даже после распада Советского Союза.Расцвет шпионского жанра был связан с холодной войной, поскольку политическая ситуация холодной войны стимулировала производство фильмов, посвященных противостоянию двух идеологических систем, воплощенных в образах секретных агентов и шпионов. Жанр шпионажа был наиболее удобным форматом для донесения до общественности отрицательного образа «врага» и положительного образа субъекта (секретного агента или контрразведчика), сражающегося с этим противником. В советской культурной критике было распространено мнение, что шпионы в этих фильмах были продуктом преимущественно западной массовой культуры и что шпионский детектив был жанром «низкого», в основном развлекательного, который отражал идеологическое противостояние двух сверхдержав времен холодной войны и желание символически доминировать над «врагом» с помощью кинематографических или литературных приемов.Несмотря на то, что советские теоретики не использовали термин «шпионский фильм» применительно к советскому кинопроизводству, шпионский жанр в то время был жив и процветал. Большинство этих фильмов можно отнести к жанру «военные приключения», поскольку они по существу основаны на событиях Второй мировой войны или более поздних событиях, связанных с войной (например, охоте на бывших пособников нацистов или преступников). Таким образом, первый аспект советских шпионских фильмов заключался в том, что — в отличие от западных шпионских фильмов, посвященных конфликту между советскими и западными спецслужбами — большинство советских шпионских фильмов были посвящены конфликту между советской и немецкой разведкой. службы во время Второй мировой войны, когда война с нацистами понималась как борьба с «абсолютным злом» на стороне «абсолютного добра».

Канонизация памяти о Великой Отечественной войне (советский термин, обозначающий борьбу советских народов против немецкого вторжения 1941-1945 годов) заняла значительное место в советской общественной памяти, культурной мифологии и различных жанрах кино. Здесь важно помнить, что Советский Союз потерял более 27 миллионов человек, в том числе около 17 миллионов мирных жителей, в том числе русских, украинцев, белорусов, евреев, цыган, а также представителей других народов и социальных групп, которые были убиты в боях, в в нацистских концлагерях, во время принудительных работ и так далее.Это означает, что почти у всех советских семей были родственники, погибшие в боях или во время нацистской оккупации, и большинство советских людей понимали войну не как борьбу за свою свободу или свободу своей страны, а как борьбу за свое выживание как люди.

Воспоминание о жестокой войне и нелегкой победе послужило толчком для создания сотен советских фильмов о войне в разных жанрах — эпических, мюзиклов, драматических, мелодрам и даже комедий.Самыми распространенными жанрами в советском кинематографе, посвященными Великой Отечественной войне, были «боевые фильмы» о Красной Армии и советской партизанской борьбе, «семейные драмы» (о разорванных во время войны семейных связях) и «романтические мелодрамы» о влюбленных. жены и невесты героев военного времени. Но многие аспекты войны оставались невидимыми или малоизвестными в официальном советском искусстве, в частности, отступление Красной Армии в 1941-1942 гг., Сталинские репрессии, Холокост и антисемитизм, а также судьба советских военнопленных, переживших нацистскую войну. концентрационные лагеря и их послевоенные судьбы после возвращения домой.В советском искусстве это не было запрещено, но и не приветствовалось. Таким образом, героический пафос и страдания за Родину были преобладающими эмоциями в советском публичном искусстве, посвященном войне, в то время как личные или национальные травмы войны не были воплощены во многих советских фильмах. В частности, рассказы о советских жертвах концлагерей и гетто, а также о послевоенной судьбе бывших военнопленных после возвращения домой редко видели в советском военном кино. Гипотеза, лежащая в основе этой статьи, заключается в том, что шпионские фильмы оставались на периферии внимания советских властей как «низкий» жанр, и, таким образом, у них было больше возможностей рассказать аудитории о проблемах, которые «не приветствовались» в канонических советских военных жанрах.Это особенно характерно для постсоветских российских фильмов, в которых советская кинематографическая визуализация и канонические советские шпионские нарративы используются в качестве фона для общественной памяти и как свидетельство ушедшей эпохи, но переосмысленных современными режиссерами с использованием сегодняшних знаний о советской эпохе. мимо.

Целью данной статьи было исследование эволюции культурной памяти о травмах войны в советском и постсоветском шпионском кино, и я рассматриваю, как образы секретных агентов трансформировались из советского шпионского кино в современное российское.В этом анализе я использую идеи французского теоретика Кристиана Меца, который считал кино феноменом на пересечении культурного бессознательного общества, окрашенного социальной символикой, и личных «неврозов» создателей фильма. Кроме того, я использую концепции Марианны Хирш и Кэтрин Мерридейл относительно травматической памяти как культурного феномена. Хирш писал о травмирующих воспоминаниях переживших Холокост, которые служат «пост-воспоминанием» через фотографии, семейные истории и образы из фильмов для поколений, которые не пережили Холокост.Я экстраполировал идеи Хирша на пространство постсоветской памяти о войне и нацистской оккупации и считаю кино «медиумом», который фиксировал визуальные и эмоциональные «коллективные воспоминания» о военной травме и передавал эти знания войны другим людям. дети советского поколения в постсоветское время. Мерридейл утверждал, что «проблема травмы» не была популярна в советском психологическом мышлении из-за идеологического подхода, согласно которому людей следует реабилитировать с помощью работы и объединения индивидуальных эмоций в коллективный разум.Таким образом, концепция травмы стала обсуждаться только после 1990-х годов. В качестве материала для анализа я выбрал шпионский жанр, потому что разделяю мнение американского ученого Ли Драммонда о том, что популярные жанры и их рассказы, наиболее распространенные во многих культурах, являются наиболее полезными для понимания политической и социокультурной ситуации. . «Авторское кино», как правило, отражает личные переживания режиссера, но наиболее популярные образцы национальной культуры представляют собой «мифологическую основу» общества или «внутреннюю идею» культуры.Таким образом, анализ шпионских фильмов поможет понять «культурные модели» советского и российского подсознания.

Травматические воспоминания о войне в ранних советских шпионских фильмах

Хотя первые фильмы о шпионаже были сняты до Второй мировой войны и были связаны с достижениями Альфреда Хичкока (Исчезающая леди, 1938; 39 шагов, 1935; Саботаж, 1936; Тайный агент, 1936), расцвет Шпионский жанр в странах Запада был основан на актуализации фундаментального противостояния «холодной войны», воплощенного в художественных образах противостояния «демократического Запада» и «коммунистического Востока» в жанрах ядерных триллеров и шпионских детективов.Основными антигероями западных послевоенных фильмов о шпионах были «красные агенты» и террористы из «левого круга». Классическим западным «шпионским жанром» считаются романы Яна Флеминга и последующие серии фильмов о бесстрашном агенте Джеймсе Бонде 007, спасающем западные демократические ценности в борьбе с «красной Москвой».

Несколько иная ситуация была в советском кино послевоенных лет, где идеологическое противостояние «коммунистического» Востока против «буржуазного» Запада отсутствовало в первых советских послевоенных фильмах.Первые советские фильмы на «шпионскую тему» ​​можно отнести к «военным драмам», потому что они были посвящены событиям недавней советской истории и конфликту между «советами» и «нацистами». Эти фильмы отражали послевоенные настроения в советском обществе, особенно счастье окончания войны и Великой Победы и надежду на процветающее будущее после всех страданий во время войны. Самым представительным советским шпионским фильмом стал «Секретный агент» (режиссер Б. Барнет, 1947), основанный на рассказе известного советского шпион-диверсанта Николая Кузнецова, действовавшего на территории Западной Украины во время нацистской оккупации и позировавшего как немецкий лейтенант, постоянно находящийся среди немецких офицеров.Настоящий советский агент Кузнецов стал широко известен в послевоенной советской культуре как самый успешный советский диверсант и как тот, кто раскрыл планы Германии по массированной танковой атаке в Курской области (1943 г.) и передал секретную информацию о плане Гитлера. убить глав СССР, США и Великобритании во время Тегеранской конференции советской разведки. Кузнецову посмертно присвоено звание Героя Советского Союза, высшая военная награда. В фильме Кузнецов совершает множество храбрых действий против нацистов, таких как похищение немецкого генерала и кража секретных немецких кодов, а секретный агент изображен в фильме как бесстрашный и благородный джентльмен, который даже умудряется быть ироничным в лицо. самодовольных и снобистских немецких офицеров.Этот первый советский шпионский фильм сочетал в себе героический пафос и драматизм в изображении храброго советского агента с комическими элементами в воплощении высокомерных и тщеславных немцев; таким образом было ясно показано разграничение между «нами» и «врагами».

Фильм пользовался огромной популярностью среди советских зрителей, и многие выражения из фильма стали неотъемлемой частью советской массовой культуры (несмотря на трагическую судьбу настоящего советского агента, который был прототипом фильма). Я предполагаю, что этот фильм с его сильным оптимистическим пафосом после победы сыграл психотерапевтическую роль в послевоенном советском обществе, которое всего несколькими годами ранее пережило миллионы смертей и невыразимые мучения и унижение советского народа во время жестокой нацистской оккупации. .Счастье окончания войны и Великой Победы, а также вера в процветающее будущее всех советских людей оказали сильное влияние на настроение советской общественности. Таким образом, советское кино первых послевоенных десятилетий не хотело акцентировать внимание зрителей на трудностях, сопровождавших путь советских людей к Великой Победе, а именно на первых месяцах отступления, безжалостном Холокосте советских евреев, цыган. , и инвалиды на оккупированных фашистами территориях, и сталинские репрессии в Красной Армии.Советское послевоенное искусство вместо этого стремилось создать образ советского народа как единого тела, как великого мифологического героя, победившего самых ужасных врагов, нацистов и их пособников.

Во время войны советские киностудии создали множество фильмов, посвященных преступлениям нацистов по отношению к советским гражданам, что послужило разжиганию ненависти Советов к нацистам (например, знаменитый фильм «Радуга» (1943 г.) с изображением украинской женщины Елены пытки со стороны немцев за то, что она была партизанским агентом; Непокоренные (1943), посвященные Холокосту и антифашистскому сопротивлению простых украинцев в Донбассе; и Зоя (1944), изображающая историю 17-летней девушки Зои Космодемьянской, которая был подвергнут пыткам и казнен нацистами за то, что был советским диверсантом).Многие советские люди, пережившие нацистскую оккупацию или боевые действия на передовой, знали о зверствах нацистов не из кино, а потому, что видели их собственными глазами, а после войны искали фильмы, способные отвлечь их от мыслей. эмоциональный стресс и боль от потери. Глубокая травма, возникшая в результате оккупации и войны, требовала психологического восстановления, и, согласно идеям Доминика ЛаКапры, историческая травма, представленная через визуальное искусство, может создать дистанцию ​​между субъектом травмы (аудиторией) и травматическим опытом.Я считаю, что ранние советские шпионские фильмы выполняли эту функцию «восстановления» через образы почти мифологических советских агентов, которые могли победить любого врага, и эти фильмы отражали безграничную веру в советские идеалы и героику Советской армии и разведки. агентства. Влияние общей советской массовой эйфории после тяжелой победы над нацизмом способствовало созданию дистанции между чувствами послевоенного советского общества и травмой нацистской оккупации.Как правило, советские агенты раннего послевоенного времени были отсылками к идеологической концепции «идеального советского человека», искренне верившего в советский режим и Коммунистическую партию и не сомневавшегося в своей способности побеждать. против своих врагов в любой ситуации. Если использовать фрейдистскую терминологию, это было своего рода культурное вытеснение реальной памяти о жестокой войне мифологической памятью, которая была необходима на том послевоенном этапе. На мой взгляд, бесстрашные советские агенты были востребованы советской послевоенной аудиторией, потому что многим людям они компенсировали глубокое чувство беззащитности, уязвимости и унижения, которое испытывали советские люди, оставшиеся на оккупированных нацистами территориях.Конечно, не только шпионские фильмы играли роль коллективной психотерапии для послевоенного советского общества, но и многие комедии и мюзиклы играли эту роль.

Советские шпионские фильмы 1960–1980-х годов

1960-е и 1970-е годы были «золотой эрой» шпионского жанра, и большинство «классических» шпионских фильмов были созданы именно в этот период. Большинство западных шпионских детективных фильмов времен холодной войны были сняты в «черно-белом» и «нуарном» настроении, с акцентом на глобальное предательство и подозрительность между странами.Хронотроп западных шпионских фильмов, по мнению А. Хепберна, можно описать словами «скрытность», «одиночество» и «страх». На мой взгляд, знаменитый британский фильм «Шпион, пришедший с холода» (1963), основанный на бестселлере Джона Ле Карре о британском агенте, которого предали его собственные командиры, является одним из самых репрезентативных западных фильмов о мире. поэтика холодной войны.

В поэтике советских шпионских фильмов большинство фильмов снято в жанре героических или романтических военных приключений, где умные и увлеченные советские шпионы сражались с немецкими контрразведчиками во время Великой Отечественной войны.Самые известные советские шпионские фильмы того времени — Вдали от дома (1960), Сатурн почти невидим (1967–1972), Большой вихрь (1967), Мертвый сезон (1968), Щит и меч (1968), Тайный агент. Грубая ошибка (1968), Судьба резидента (1970), Семнадцать мгновений весны (1973), Вариант Омега (1975), Где ты был, Одиссей? (1978) и др., Были посвящены или тесно связаны с историей Великой Отечественной войны. Большинство этих фильмов и сериалов создано на основе реальных историй из жизни советских агентов.Многие фильмы были сняты в период, известный в Советском Союзе как «Оттепель» («Оттепель»), когда политическое и литературное порицание было либерализовано и многие политические сокамерники ГУЛАГа были освобождены. Многие деликатные темы стали более открытыми и приемлемыми в советской поп-культуре, например, вопрос о советских военнопленных, многие из которых подозревались в государственной измене и сотрудничестве с нацистами и были отправлены в ГУЛАГ. Некоторые военные драмы о советских военнопленных подверглись критике и были публично показаны лишь значительно позже (например, фильм «Суд на дороге» был снят в 1971 году, но получил широкое распространение только после 1985 года).Шпионский фильм был первым жанром, в котором либерализация советского государства по отношению к интеллигенции была очевидна. Хорошо известно, что Советский Союз был объявлен государством «рабочих и крестьян», где либеральная интеллигенция и творческая интеллигенция были маргинализованы в советских публичных дискурсах из-за своего классового происхождения. Это нашло отражение в нечеткой социальной иерархии положительных и отрицательных персонажей в советском искусстве. Однако после войны ситуация изменилась, и эти изменения отразились и на советском шпионском кино.Например, главными помощниками советского резидента в Берлине 1945 года в культовом советском сериале «Семнадцать мгновений весны» были отважный немецкий пастор (попавший в тюрьму нацистами за то, что он пацифист) и профессор немецкого университета (который тоже пережил Нацистские концлагеря). Новизна заключалась в том, что священник впервые в советском кино изображался как абсолютно позитивный персонаж и как противник нацистов. Следует помнить, что тысячи христианских священников и представителей других религиозных конфессий были репрессированы советским государством и стали объектами советской сатиры еще до войны.Ученые и либеральная интеллигенция также подвергались репрессиям со стороны Советского государства, и многие из них были отправлены в так называемые «шарашки», секретные научно-исследовательские институты и инженерные бюро, созданные НКВД в конце 1920-х годов. Либерализация отношения Советского государства к представителям религиозных и «классовых инородцев» и дореволюционной интеллигенции началась во время войны, но образ честного, храброго, умного и решительного священнослужителя был совершенно новым в советской поп-культуре.Конечно, немецкий священник в этом фильме был явным намеком на тысячи советских граждан, которые продемонстрировали свой патриотизм во время войны, но остались священниками или верующими. Таким образом, это был шаг к восстановлению культурной справедливости для определенных категорий советских граждан.

Еще одна новинка советских шпионских фильмов возникла в формировании общественной памяти о немцах во время войны, и если советские боевые фильмы и военные мелодрамы деперсонализировали немцев как символы онтологически злых, безликих и бесчеловечных нацистов. Тогда в советских шпионских фильмах была сильная тенденция к индивидуализации врагов.В соответствии со спецификой жанра «шпионская игра», как правило, представляла собой дуэль между советским агентом и немецким офицером немецкой разведки или гестапо (например, в сериале «Семнадцать мгновений весны» или в фильме «Щит»). и меч). В советских шпионских фильмах были показаны различия между офицерами гестапо, которых изображали как «мясники», как глупые и садистские палачи, и офицерами немецкой разведки, которых в советских шпионских фильмах часто изображали интеллектуалами, иногда даже более опасными, но иногда как представители гуманистической точки зрения и как противники гитлеризма (например, в знаменитых сериалах «Вариант Омега» и «Где ты был, Одиссей?»).В некоторых советских фильмах изображались «страдающие немцы», которые против своей воли стали нацистскими шпионами и подверглись насилию со стороны нацистов. Например, в фильме «Щит и меч» женщину-агента из Германии заставили сделать аборт, чтобы ребенок не отвлекал ее от работы шпионом, а в «Семнадцати мгновениях весны» советская радистка была обнаружена Гестапо, потому что она кричала по-русски во время вынашивания ребенка. Тема женской сексуальности и материнства в советских шпионских фильмах подчеркивала уязвимость секретных агентов и добавляла в общественную память малоизвестные реалии войны.

Другой популярный советский шпионский детектив продемонстрировал трансформацию отношения государства к Гражданской войне 1918–1922 годов в России и к бывшим бело русским офицерам, эмигрировавшим из Советской России сразу после победы большевиков. Традиционно представителей белоэмигрантской эмиграции подозревали в сотрудничестве с западными спецслужбами. Советский шпионский сериал «Ошибка секретного агента» (В. Дорман, 1968), «Судьба резидента» (В. Дорман, 1970), «Возвращение резидента» (В.Dorman, 1982) и The End of Operation Resident (В. Дорман, 1986) представляют интерес как яркие образцы включения русских эмигрантов в советскую общественную память. Таким образом, советское шпионское кино пыталось переосмыслить не только травму Великой Отечественной войны, но и травматическую память об Октябрьской революции 1917 года и последующей Гражданской войне в России.

Еще одним влиятельным фильмом был фильм о бывшем эмигранте Тулеве, российском дворянине и профессиональном офицере российских спецслужб, который перешел в советскую контрразведку из западного шпионского агентства.Образ Тульева, превращающегося из врага советского государства в лояльного советского офицера разведки, отражал реалии войны, когда сотни русских эмигрантов боролись против нацистов в рамках европейского сопротивления в Испании, Италии и Франции, потому что они хотели помочь своей родной Родине. Таким образом, эти фильмы были не только о битве между западными и советскими спецслужбами, но и больше об отношениях советского государства и их бывших противников как внутри, так и за пределами СССР.Помимо идеологического влияния, образ обращенного советского агента Тулева был чрезвычайно популярен среди советских зрителей, потому что многие советские зрители прочувствовали «скрытые» смыслы фильмов. Это были фильмы не о любви русских эмигрантов к советской разведке, а о драматической судьбе человека, пережившего трудности, с которыми столкнулась русская интеллигенция в ХХ веке. Более того, этот фильм был одним из первых, в котором говорилось не о «советском», а о «русском» патриотизме в то время, когда вопрос национальной идентичности и различный национальный опыт войны не обсуждался публично.

Еще одним важным аспектом популярности шпионских фильмов было то, что советские фильмы о разведчиках рассматривались многими советскими зрителями как «учебник» функционирования государственной власти. Несмотря на традиционную точку зрения, согласно которой советская разведка была самой секретной областью в государстве, многие советские шпионские фильмы приоткрывали завесу «рабочих отношений» в разведке и даже наполовину раскрывали некоторые профессиональные секреты. Например, в фильмах «Возвращение резидента» и «Резидент по окончании операции» показаны методы вербовки информаторов и агентов среди гражданского населения, принципы проверки агентов, «вернувшихся с холода», а также процедура «детектора лжи» для первых. время.Фильм «Конец операции« Резидент »дал подробную типологию советских« предателей », которые хотели сотрудничать с западной разведкой из-за моральной слабости, любви к деньгам или сотрудничества с нацистами в прошлом. Кроме того, в фильме «Житель конца операции» изображены шпионские игры вокруг советского физика Нестерова с явными намёками на фигуру известного советского «отца водородной бомбы» Андрея Сахарова во время его ссылки в Горьком. Этот фильм вызвал настоящий фурор, потому что темы советских физиков-ядерщиков и советских диссидентов в основном отсутствовали и подвергались жесткой цензуре в советской поп-культуре, и это был первый и единственный раз, когда эти темы были представлены в советском кино.Таким образом, некоторые из тем советской политической и общественной жизни, которые были табуированы в других фильмах, были представлены в шпионских фильмах. Простое объяснение этому — требование жанра. Более сложное объяснение состоит в том, что шпионские фильмы обычно контролировали безликие полковники из КГБ, имена которых не указывались в названиях. Результатом такого надзора стало то, что обычная цензура со стороны Министерства культуры могла быть пропущена, потому что представители КГБ хотели представить свою работу на экране как можно более достоверно и профессионально.Существует легенда времен холодной войны, согласно которой офицеры разведки всех вовлеченных стран смотрели шпионские фильмы, снятые их оппонентами, чтобы раскрыть некоторые секреты их оппонентов и их методы.

Сталинские репрессии не были представлены в советских шпионских фильмах, потому что большинство фильмов и сериалов были созданы по заказу КГБ и были предназначены для создания положительного имиджа организации. Несмотря на скрытую пропаганду жанра, он пользовался огромной популярностью у советской публики, а фильмы создавались талантливыми режиссерами, которые хотели рассказать о трудностях принятия морального выбора в рамках «системы», в которой жизнь человека находится под угрозой.Советские композиторы писали романтические мелодии к фильмам, и они стали символами эпохи. Советские актеры воплотили образы советских агентов — высоких, стройных, красивых, умных и элегантных мужчин в хорошо сшитых темных костюмах, которые всегда, несмотря на риск для своей жизни, проявляли самообладание, удачу и мудрость. Парадокс советской культуры заключался, например, в том, что советский актер Георгий Жженов, сыгравший Тульева в сериале «Ошибка секретного агента», был репрессирован перед войной и провел более двенадцати лет в сибирских лагерях и в ссылке.Освободившись в 1950-х годах, он вернулся в Москву и стал одним из самых популярных советских актеров. Дожил до девяноста (1915—2005), удостоен Государственной премии Российской Федерации имени братьев Васильевых, ему присвоено звание «Народный артист Советского Союза» (высшая награда в СССР для актеров). Кроме того, он получил специальные награды Министерства внутренних дел и КГБ, а также многие другие награды. Он играл советских секретных агентов, американских сенаторов, советских военачальников высшего ранга и других волевых людей до самой смерти, и можно только догадываться, как его личный опыт репрессий помог ему в его актерских ролях.Используя фрейдистскую терминологию, мы можем описать эту культурную работу как «сублимацию» травмы.

Вербализация травмы постсоветского кино о войне

Новое понимание Великой Отечественной войны появилось после распада Советского Союза в 1991 году. Поэтика и конфликты постсоветских военных фильмов менялись, открывались новые темы и персонажи. В начале 1990-х годов российское общество больше интересовалось криминальными историями, чем шпионскими.Однако с начала 2000-х годов постсоветское российское общество снова начало больше интересоваться Великой Отечественной войной, и, таким образом, война продолжала оставаться одним из самых сильных факторов, влияющих на построение национальной идентичности в постсоветской России. 1990-е и 2000-е годы были временем жарких споров о советском прошлом, включая сталинские репрессии и роль Сталина в советской истории, Великую Отечественную войну, а также жертв и героев этой войны, и все эти темы нашли свое отражение. в кино.Многие российские кинематографисты вернулись к шпионским сюжетам времен Великой Отечественной войны (и холодной войны) по следующим причинам: это наиболее дискуссионный и самый интересный период времени для их зрителей; это было драматическое время культурных и политических контрастов, очень подходящих для кинематографического воплощения; время зарождения традиций советского шпионского жанра; шпионские фильмы остались самой удобной матрицей для создания полюбившихся зрителям динамичных и авантюрных сюжетов; и это было самое тяжелое время для советских людей, и эта травма не была полностью сформулирована до сегодняшнего дня.Американский ученый Д. Янгблад писал, что новые постсоветские российские фильмы о Великой Отечественной войне предпочитают изображать «Добрую войну» из классических советских традиций, потому что постсоветский зритель ностальгирует по простой демаркационной линии между «нами» и «враг», и это чувство похоже на любовь американских зрителей к американскому гангстерскому или нуарному кино 1940-1960-х годов. Представляется, что этот факт носит еще более сложный характер, поскольку многие комментаторы российских интернет-форумов высказывают мнение, что советская культура создала множество кинематографических шедевров, которые современные режиссеры не могут превзойти по драматургии, таланту актеров и эстетическому совершенству. .Это можно сравнить с концепцией «ретротопии» Зигмунта Баумана, согласно которой люди склонны идеализировать прошлое больше, чем лучшее будущее (потому что будущее всегда непредсказуемо). Таким образом, большая часть постсоветской аудитории любит советское кино за его «атмосферу» и за аутентичность фильмов, посвященных ушедшим эпохам.

Российские кинематографисты не оспаривают ностальгию некоторых зрителей по советской классике и подходят к советскому кино как к постмодернистам; они используют советские сюжеты или эстетику кино 1950-1980-х годов, но переосмысливают их в контексте новых знаний и новых вызовов времени.Это означает, что рассказ о событиях Великой Отечественной войны в новом российском кино включил в себя темы, о которых было невозможно говорить в советском прошлом, в том числе ГУЛАГ, сталинские репрессии, голод на Украине, антисемитизм и т. Холокост, националисты и пособники нацистов на Украине и в странах Балтии, жестокость НКВД против своих агентов и использование людей против их воли в шпионских играх. С одной стороны, столь многогранный образ советской истории позволяет более четко констатировать сложную эпоху, в которой приходилось действовать советским шпионам и агентам контрразведки.С другой стороны, такой подход помещает травму войны в пространство многочисленных и конкурирующих травм прошлого. В то время как советская общественная память считала Великую Отечественную войну главной исторической травмой, постсоветское общество предпочитает изображать множественность травматических переживаний советского общества.

Как эта множественность травм работает в современных шпионских фильмах? С 2000-х годов российские киностудии создали десятки шпионских фильмов и сериалов, посвященных периоду Великой Отечественной войны.Я остановлюсь на нескольких, на мой взгляд, наиболее представительных и популярных. В частности, фильм «В августе 1944 года» (режиссер М. Пташук, 2001), в котором изображена контрразведывательная операция в Западной Беларуси, проводимая «СМЕРШ» (акроним от «Смерть шпионам!» И назывался «Смерть шпионам!»). суперсекретное советское контрразведывательное управление (1943–1946), имевшее широкие полномочия для ведения своей деятельности). Фильм снят в реалистичном «черно-белом» стиле, который восходит к советскому военному эпическому кино 1960-1970-х годов и изображает очень усталых, но высококвалифицированных офицеров, которые использовали малейшие подсказки в лесу или в городах, чтобы идентифицировать опасные тайные немецкие диверсанты и шпионы.Сенсация фильма заключалась в том, что это было первое изображение тяжелого и изнурительного труда агентов СМЕРШа на экране. Исторический фон, в котором действовали агенты СМЕРШ, был представлен в этом фильме, а именно, что представители всех родов войск Советского Союза не любили и боялись агентов СМЕРШ, потому что они знали о своих широких полномочиях; команда оказывала давление на агентов и не доверяла им; агенты были вынуждены взаимодействовать с белорусским и польским населением, многие из которых поддерживали местных националистов и ненавидели Советскую власть; и агенты рисковали своей жизнью и своей карьерой в любой момент, потому что, если они не добились желаемых результатов достаточно быстро, их также можно было подавить.Травма войны в фильме показана через образы, отсутствовавшие в советском кино — послевоенное недоверие друг к другу и разоблачения в освобожденных деревнях и городах, бедность, страх, искалеченные местные жители, пережившие нацистскую оккупацию (один -вооруженный ребенок и инвалид), и немецкие коллаборационисты, которые прятались в лесу и держали туземцев в страхе. Важно отметить, что советское кино не создало традиции изображения повседневной жизни, выживания и конфликтов советских людей на оккупированных нацистами и освобожденных советскими войсками территориях, но этот фильм посвятил много времени изображению повседневной жизни и конфликты местных жителей на недавно освобожденных землях.Горькие стороны реальности советской войны не были идеализированы в фильме, но положительные эмоции были вызваны тем фактом, что агенты были изображены как честные профессионалы, выполняющие свою грязную и тяжелую работу, как бескорыстные слуги, понимавшие, что их работа положит конец войне. быстрее и спасти бесчисленное количество жизней.

В сериале «Апостол» (Ю. Мороз, Н. Лебедев, Г. Сидоров, 2008) гораздо более мрачное настроение и более натуралистичное изображение борьбы советской разведки с немецкой саботажной школой и ее главой.В сериале развивалось несколько дискурсов, ранее не представленных в советских шпионских фильмах, в том числе проблема «зависимых» людей, которых использовали спецслужбы и которые были принуждены участвовать в «шпионских играх», широкой национальной и социальной панораме Советское общество и антисоветские настроения в результате сталинских репрессий и национальных амбиций, сексуальных домогательств и уязвимости женщин во время войны, безнравственности и даже садистских методов как немецкой, так и советской тайной полиции, жестокости НКВД по отношению к собственной граждан и даже собственных агентов, страдания простых людей от сталинского и нацистского режимов и невозможность противостоять тоталитарной власти.Совершенно новой темой в фильме была ссылка на польскую армию генерала Андерса и Холокост, а в одном из эпизодов рассказывалось о том, что евреи используются как испытание на человечность. Одним из скрытых посылов сериала было то, что для того, чтобы стать шпионом, нужно развить цинизм и недоверие ко всем, быть безжалостным по отношению к себе, а также быть эмоционально холодным и прагматичным. Такие эмоции отсутствовали в советских шпионских фильмах, которые были более романтичными и идеалистическими в изображении советских агентов и их работы.Травма войны в сериале включает в себя жестокость не только немцев, но и советского режима, что было в новинку для российского кинематографа. Знания о довоенных сталинских репрессиях были широко распространены в постсоветском обществе, но вряд ли были приняты в российской общественной памяти. Еще одна особенность заключалась в том, что в новом российском шпионском кинематографе образ «вражды», который переходил от «немцев» как «главного врага» Советов во время войны к образам «внутренней вражды» — полиции НКВД и их посланники.Беззащитность агента символизирует уязвимость любого человека перед государственной машиной. В этой серии травма войны была переплетена с травмой давления системы.

Еще одно показательное произведение в этом жанре — сериал «Гетеры майора Соколова» (Б. Худойназаров, 2014), посвященный судьбам женщин в спецслужбах и контрразведке. Тема женщин-агентов в центре сюжета была новой для постсоветского кино — обычно женщины изображались в советских шпионских фильмах как жертвы, помощницы советских агентов или любовники главного героя-мужчины.Сюжет сериала развивался вокруг обучения молодых девушек диверсантам, которые могли, если бы поступил приказ, убить врага без угрызений совести или заманить врага в постель или претерпеть любые пытки, если миссия провалилась. Опытный разведчик отбирает девочек в эту школу по определенным требованиям — не только потому, что они красивы и выносливы, но и потому, что у них есть навыки стрельбы или управления радиоприемниками, патриотизм и некоторая уязвимость в своем личном прошлом. Последний критерий символически демонстрирует категории советских граждан, которые были наиболее уязвимы в довоенный период и которые могли быть использованы НКВД — одна из девочек была сиротой, вторая — еврейкой, имеющей опыт антисемитизма, третья. Была украинкой, пережившей голод, четвертая была из репрессированной семьи дореволюционных аристократов, а пятая — бывшая воровка и проститутка, готовая выполнять любые приказы под угрозой разлуки с маленькой дочерью.Сериал показывает темную сторону жизни агента, разрушающую женскую душу — все девушки молоды, романтичны и мечтают о любви и материнстве, но в соответствии с потребностями войны девушек учат убивать, лгать. , манипулировать и оставаться верными государству и своему руководителю в любой ситуации. В сериале представлены очень драматические и циничные требования шпионской работы, требующей самоотверженного служения шпиона.

Конечно, если бы вышеперечисленные фильмы были посвящены повествованию только о национальной или социальной травме, они не были бы детективами-шпионами.В действительности анализируемые фильмы и сериалы содержат проблемы «травмы» только как «скрытый» дискурс, но они обладают всеми качествами, необходимыми для качественного шпионского фильма на внешнем уровне, включая динамичное приключение и интригу, неожиданный сюжет. повороты с двойными и тройными шпионами и маскировками, роковой и романтической любовью, перестрелками, погонями, взаимными подозрениями и душераздирающим эпилогом. Постсоветское кино отсылает к советскому кинематографу в создании кинематографической «атмосферы» того времени, атмосферы общественного веселья, поэтического оптимизма и романтической энергии, которые были аутентичны для довоенных советских кинематографических настроений, но были созданы искусственно. воспроизводится как фон шпионских сюжетов в некоторых российских фильмах после 2000-х годов.

Выводы

Подводя итог, мы видим, что советские шпионские фильмы представляли советских агентов как наиболее достойных представителей советского народа и советской разведки, но постсоветские российские шпионские фильмы изображали различные образы советских агентов, которые были патриотами их родина и жертвы государства одновременно. Неоднородные и противоречивые личности шпионов в новом российском кино отражают современные знания о сталинских преступлениях, Холокосте и антисемитизме, жестокости НКВД и многих других темах, которые не приветствовались в советских шпионских фильмах.Я считаю, что изображение этих травмирующих моментов в современном российском шпионском кино символизирует либерализацию постсоветской памяти. Советские люди, которые были лишены возможности выразить свой опыт травмы в общественной советской памяти (например, бывшие военнопленные, репрессированные люди и выжившие в Холокосте), обнаруживают, что они могут сделать это через жанр шпионажа.

Постсоветское кино демонстрирует полифонию реальности войны, которая не ограничивается конфронтацией между немцами и Советами, но включает конфликты между разными интересами и происхождением людей, живущих на советских территориях, и множество травм, которые возникла из Гражданской войны в России и сталинских преступлений.В советских шпионских фильмах акцентировалось внимание на противодействии советских агентов и немецкой разведки или гестапо, но мало внимания уделялось трудностям простых Советов во время немецкой оккупации и тем, кто пошел на крайний риск, помогая советским людям в тылу Германии. Новые российские шпионские фильмы более трагичны, а фигура шпиона в постсоветском кино воплощена в метафорической форме в противоречиях, существовавших в советском обществе. На самом деле образ секретного агента во враждебной среде можно понимать как метафору уязвимости любого человека во время войны или перед лицом государственной машины.Анализируя эволюцию памяти о войне в постсоветском шпионском кинематографе, можно увидеть, что концепции «коллективной» травмы расходились, и в фильмах пытались артикулировать «конкурирующие» травмы людей, у которых были разные национальные и разные виды травм. социальные переживания или те, кто находился в оппозиции к советской власти и которые оставались «невидимыми» в советском кино. Однако, несмотря на то, что современное российское кино подчеркивает множество довоенных советских травм, оно по-прежнему подчеркивает Великую Отечественную войну как событие, которое побудило разные группы советских людей объединиться и спасти свою родину, несмотря на их личные и политические разногласия.≈

Список литературы

1 К. Метц, Психоанализ и кино: воображаемое означающее (Блумингтон: издательство Индианского университета, 1977).

2 М. Хирш, Поколение пост-памяти: письмо и визуальная культура после Холокоста (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2012).

3 К. Мерридейл, «Коллективный разум: травма и шок в России двадцатого века» В: Журнал современной истории. т. 35, # 1. (2000): 39–55.

4 л.Драммонд, «Время американской мечты: культурный анализ популярных фильмов». (Нью-Йорк: Литтлфилд Адамс, 1996).

5 W. Britton, Beyond Bond. Шпионы в художественной литературе и кино. (Вестпорт, Коннектикут, Лондон: Praeger, 2005)

6 Д. ЛаКапра, Письменная история, письменная травма. (Балтимор: Лондон, 2001).

7 А. Фрейд, Эго и механизмы защиты. (Лондон: Hogarth Press и Институт психоанализа, 1937).

8 А. Хепберн, Интрига. Шпионаж и культура. (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 2005 г.).

9 Рейнхард О. «Судьба советских солдат в немецком плену» В кн .: Холокост в Советском Союзе. Сборник статей. (Вашингтон, округ Колумбия: Мемориальный музей Холокоста в США. Центр углубленных исследований Холокоста, 2005 г.): 127-—138.

10 Дж. Росси Справочник ГУЛАГа. Исторический словарь советских пенитенциарных учреждений и терминов, относящихся к лагерям принудительного труда (Лондон: Overseas Publications Interchange Ltd, 1987).

11 Д. Янгблад, Русские военные фильмы: Кинофронт, 1914–2005 (Лоуренс: Университетское издательство Канзаса, 2010).

12 З. Бауман, Retrotopia (Polity Press, 2017): 164–165.

Виктория Суковата

«Иваново детство» (1962) — «Иваново детство» (1962) — обзоры пользователей

«Иваново детство», первая серьезная режиссерская работа Андрея Тарковского (ранее он снял короткометражный фильм «Убийцы» и 45-минутный студенческий фильм), является почти шедевром кинематографа. юность разлетелась на куски субъективным восприятием. Действие происходит во время Второй мировой войны, когда нацисты убивают семью 12-летнего Ивана и его союз с русскими солдатами в качестве разведчика, способного прокрасться в небольшие пространства, больше связанное с местью, чем с настоящим патриотизмом.К тому времени, когда мы видим его, он уже превратился в разорванную фигуру, тот, кто в 12 лет выглядит и ведет себя так, как будто он уже достиг совершеннолетия, силой, и это глубоко внутри оставило его в пренебрежительном состоянии, отталкивая его из-за гнева (он в военное училище не пойдет, говорит начальству), и только при малейшем побеге во сне.

Но в этих снах его также мучает его прошлое, фрагменты, намекающие на психологическую травму через абстракции, на брызги воды, попадающие на труп его матери, когда Иван находится на дне колодца, или в естественной среде. и счастливое окружение грузовика с фруктами.В этом видны единственные пятна невинности, оставшиеся в жизни Ивана, вершина (и одна из самых захватывающих сцен Тарковского, когда-либо снятых), последний сон на пляже с Иваном и его сестрой, бегущими по песку. В этой природе, улыбающихся лицах, фильтрации лесного фона Иваново детство совершенно невероятно.

«Реальный» мир в том виде, в каком он изображен, конечно же, зазубрен, разорван на части, в темных болотах и ​​лесах, с долгими вырытыми траншеями, сигнальными ракетами и пушечным огнем, постоянно витающим в воздухе.Это кажется почти не совсем реальным или настолько реальным, насколько это должно быть на 100% правдивым для сражений. Но это также по большей части (иногда это перекладывается на взрослых солдат, таких как Холин и Гальцев), через точку зрения Ивана, и поэтому этот мир вокруг него, разорванный в клочья, усыпанный пулями и мертвый, немного усиливается.

Есть любопытная, вызывающая воспоминания сцена, где Иван, оставшийся один на темном полу дома с фонариком, ходит вокруг, глядя на сообщения, отчаянно нацарапанные как заключительные записки от партизан, и он колеблется между мечтой и реальностью, где он может пойти любым путем, в зависимости от психического состояния Ивана, столь же хрупкого, как и его физическое состояние.Наконец он разрыдался, измученный. Именно это дикое вмешательство в то, что Иван видит, переживает или думает, и втайне боится из-за своей потенциальной жесткой внешности, что делает его таким неотразимым и душераздирающим, в котором Коля Бурляев сыграл с острой храбростью — даже Жан-Пьер Леод не был таким. увлекательно, хотя и на другой драматической местности.

Принято считать, что это не был проект Тарковского, и, аля Кубрик и Спартак, пришли после того, как режиссера отпустили, чтобы закончить картину.Хотя замечательно видеть, как Тарковский действительно воплощает в жизнь свое видение, и довольно амбициозное, учитывая, насколько обширным становится дизайн постановки и техническая смелость, проявленная его постановщиком Вадимом Юсовым, и насколько свежо и часто оригинально (например, мечта сцены, размещение камеры, сцена в послевоенном доме, где просматриваются записи об умерших) перспектива, которую никто другой не дал бы, есть небольшие части истории, которые можно было бы обработать немного лучше, отредактированы или вырезаны совсем.

Персонаж Маши (играется практически с одним выражением лица — практически из-за момента, когда ее поцеловали — на ее лице) немного не нужен, или, скорее, средство для Тарковского отрабатывать некоторые технические идеи в лесной сцене. что на самом деле ни к чему не ведет, и то, как ее возрождение позже в фильме, также не служит большой цели. Может быть, в то время есть смысл говорить о женщинах в армии, поскольку она — объект не столько эффективная медсестра, сколько объект желания, но, видя ее сцены (что совсем неплохо), хочется вернуться к Ивану и центральный сюжет.

Но, как уже упоминалось, нужно знать, что в картине Тарковского то, что не работает, не так важно, как то, что работает, и «Иваново детство» часто поражает своим изображением жестокости, воздействующей на разум и сознание, а не только через Ивана, но через его взрослых товарищей, и о том, как в то время, когда жизнь можно забрать в одно мгновение, почти беззвучно, цепляние за прошлое, каким бы сюрреалистичным оно ни было, — это все, что может иметь значение. Существуют истины об опустошении войны для молодых и тех, кто заботится о них, которые не были бы в более естественной обстановке, и триумф Тарковского заключается в том, что он направляет его в царство последовательного поэтического кошмарного повествования.

Самые трагические звездные смерти детей, ошеломившие Голливуд

голливудских звезд могут показаться больше, чем жизнь, но, конечно, они столь же уязвимы для жизненных трагедий, включая шанс умереть в молодом возрасте. В то время как неожиданная потеря любимого человека всегда ужасна, потеря молодого человека особенно душераздирающая. К сожалению, в Голливуде погибло немало звездных детей. Эти 19 любимых молодых актеров скончались слишком рано.

1.Сойер Суитен (1995–2015)

Актеры из сериала Everybody Loves Raymond на 57-й ежегодной церемонии вручения премии «Эмми» | Фрейзер Харрисон / Getty Images

• Наиболее известен по: Everybody Loves Raymond
• Причина смерти: Самоубийство

Многие люди узнают близнецов, сыгравших сыновей Рэя Романо в сериале « Everybody Loves Raymond ». К сожалению, Сойер Суитен, один из братьев, застрелился на крыльце дома в Техасе.

Его сестра, которая также появилась на телеканале Everybody Loves Raymond в качестве его старшего брата и сестры, написала в Facebook: «В этот раз я хотел бы призвать всех обратиться к тем, кого вы любите. Пусть они не сомневаются в том, что они значат для вас ».

Далее : Это известное личико не дожило до 12 лет.

2. Хизер О’Рурк (1975–1988)

Хизер О’Рурк в костюме «Полтергейст» | Ворнер Браззерс.

• Наиболее известен по: Полтергейст
• Причина смерти: Септический шок и остановка сердца

После главной роли в фильме ужасов « Полтергейст » 1982 года, детская актриса Хизер О’Рурк снялась в двух его продолжениях, Полтергейст II: Другая сторона и Полтергейст III . В первом фильме ангельски выглядящий О’Рурк играет роль Кэрол Энн Фрилинг, младшей дочери в семье, чей дом охвачен сверхъестественным призраком.

Постер фильма Полтергейст , ​​на котором О’Рурк положила руки на статический телеэкран, является одним из самых знаковых в истории. И фраза «они здесь», которую она произносит в фильме, настолько известна, что Американский институт кино включил ее в свой список лучших цитат из фильмов за последние 100 лет.

К сожалению, Полтергейст III был последним фильмом О’Рурка. За несколько месяцев до начала съемок врачи ошибочно диагностировали у О’Рурка болезнь Крона. К сожалению, они не обнаружили своего ошибочного диагноза, пока не стало слишком поздно.31 января 1988 года О’Рурк потерял сознание и был доставлен в больницу. По данным Los Angeles Times, врачи обнаружили давнюю непроходимость кишечника. Попытка удалить закупорку хирургическим путем привела к септическому шоку, и у нее случилась остановка сердца. О’Рурк скончался всего в 12 лет.

3. Джонни Льюис (1983–2012)

Актеры Джонни Льюис (слева) и Дэвид Кейт разговаривают на афтепати шоу Raise Your Voice . | Кевин Винтер / Getty Images

• Наиболее известен по: Сыны анархии
• Причина смерти: Несчастный случай

Хотя Джонни Льюис играл с пяти лет, большой прорыв произошел в 16 лет, когда он появился на Malcolm in the Middle и 7th Heaven .Позже у него были роли в таких популярных шоу, как Smallville , ​​ The O.C. , ​​ Drake & Josh и Boston Public . И до, и после своей известной роли в Сыновьях анархии , ​​у Льюиса были деструктивные столкновения с законом, включая кражи со взломом, нападение и избиение.

В октябре 2011 года Льюис попал в аварию на мотоцикле и получил травму головы. Позже его поведение и умственные способности ухудшились, в результате чего в тюрьме был поставлен диагноз внутреннего кровотечения в головном мозге.Одно время его офицер по условно-досрочному освобождению признал, что Льюис имеет химическую зависимость и проблемы с психическим здоровьем.

В 2012 году Льюис попал в реабилитационный центр от наркомании, и, похоже, его состояние улучшилось. После освобождения он умер либо от падения, либо от прыжка с крыши. Его смерть была признана несчастным случаем.

Следующий: Домашнее насилие положило конец жизни этой маленькой девочки.

4. Джудит Барси (1978–1988)

(слева) Джудит Барси, (вверху справа) родители Джудит, (внизу справа) на месте преступления | YouTube

• Наиболее известен по: Земля до начала времен
• Причина смерти: Убийство

Голливуд был шокирован, когда 10-летняя детская звезда Джудит Барси умерла от руки своего отца, склонного к самоубийству в 1988 году.Вместе с матерью актриса озвучивания была убита и подожжена в семейном гараже, прежде чем ее отец направил пистолет на себя.

Барси была особенно известна тем, что озвучивала The Land Before Time (как «Утка») и All Dogs Go to Heaven, , а также играла в Jaws: Revenge и других.

Следующий: Этот талантливый актер сделал много ошибок.

5. Брэд Ренфро (1982–2008)

Брэд Ренфро раздает автографы | Кевин Винтер / Getty Images

• Наиболее известен по: The Client
• Причина смерти: Передозировка героином

Детский актер Брэд Ренфро дебютировал на большом экране в получившем признание критиков триллере 1994 года « Клиент », основанном на одноименном романе Джона Гришема.В фильме 11-летний Ренфро играет главную роль Марка Суэя, мальчика, который становится свидетелем самоубийства адвоката, связанного с мафией. Хорошо принятая роль Ренфро привела к ролям в других крупных фильмах, в том числе Том и Гек , ​​ The Cure , ​​ Sleepers и Apt Pupil .

К сожалению, рост употребления наркотиков Ренфро подорвал его многообещающую актерскую карьеру. Как сообщает Spartanburg Herald-Journal, после того, как в конце 90-х его процитировали за хранение наркотиков, Ренфро получил дальнейшую известность, когда был арестован за попытку украсть яхту.В 2002 году ему было предписано пройти трехмесячную реабилитационную программу после ареста за состояние алкогольного опьянения. В 2005 году Ренфро пытался купить героин у тайного полицейского Лос-Анджелеса, который впоследствии арестовал его. 15 января 2008 года 25-летний парень был найден мертвым от передозировки героина его друзьями.

Далее: Этой детской звезде не удалось спастись от своих демонов.

6. Дана Платон (1964–1999)

Дана Платон в телешоу Diff’rent Strokes | Посольство Фотографии

• Наиболее известен по: Различные штрихи
• Причина смерти: Самоубийство

Как и Коулман, Дана Платон прославилась в детстве в ситкоме 80-х годов Diff’rent Strokes .Платон сыграл Кимберли Драммонд, дочь-подростка богатого белого вдовца, усыновившего двух братьев-афроамериканцев. Согласно журналу People, Платон начала злоупотреблять алкоголем и валиумом, когда ей было всего 14 лет. В 1984 году шоу уволили Платон после того, как она забеременела, хотя она несколько раз появлялась в последнем сезоне 1985–1986.

Несмотря на свою известность по фильму Diff’rent Strokes , ​​Платон не мог найти качественную работу. В конце 80-х — начале 90-х она позировала для журнала Playboy и снялась в нескольких незабываемых фильмах категории B.Примерно в то же время произошло несколько личных трагедий, когда ее муж развелся с ней, ее мать скончалась, а бухгалтер украл большую часть ее денег. Она также потеряла опеку над своим сыном из-за проблем с наркотиками и алкоголем.

В 1991 году Платон упал до дна, когда полиция арестовала ее за ограбление видеомагазина, в результате чего она получила пять лет условно и время в реабилитационном центре. К сожалению, Платон так и не избавился от наркотической зависимости. 8 мая 1999 года ее жених нашел Платона в их доме на колесах в Виннебаго мертвым от передозировки наркотиков.Судмедэксперт признал смерть 34-летнего мужчины самоубийством.

Следующий: Зависимость положила конец многообещающей карьере этой детской звезды.

7. Ривер Феникс (1970–1993)

River Phoenix в корпусе Stand By Me | Источник: Columbia Pictures

.

• Наиболее известен по: Stand By Me , ​​ Работает без нагрузки
• Причина смерти: Передозировка наркотиками

Многообещающий молодой актер и музыкант Ривер Феникс сыграл выдающуюся роль в фильме 1986 года Stand By Me .Несмотря на то, что он наиболее известен своей актерской игрой, эта талантливая звезда также пела и играла на гитаре в Aleka’s Attic, группе, которую он сформировал вместе со своей сестрой Рейн. Хорошо принятая игра Феникса в фильме Stand By Me привела к ролям в основных фильмах, в том числе «Берег москитов» , ​​ «Ночь из жизни Джимми Рирдона» и «Маленькая Никита ».

В 1988 году Феникс получил номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана за роль сына контркультуры в фильме Сидни Люмета «Бегущий по пустоте ».В следующем году он сыграл небольшую роль молодого Индианы Джонса в фильмах Стивена Спилберга «Индиана Джонс» и «Последний крестовый поход ». В 1991 году Феникс представил еще одну работу, получившую признание критиков, в роли уличного нарколептика в фильме Гаса Ван Санта « My Own Private Idaho ».

Казалось, этот актер станет главной кинозвездой. К сожалению, в октябре 1993 года Феникс потерял сознание возле ночного клуба в Лос-Анджелесе на глазах у Рейна и брата Хоакина. Они срочно доставили его в медицинский центр Cedars-Sinai, где врачи констатировали смерть 23-летнего подростка.Как отмечает The New York Times, коронер обнаружил в своем организме «смертельные уровни кокаина и морфина».

Следующая: Эта актриса мужественно боролась со своим диагнозом.

8. Мишель Томас (1968–1998)

Мишель Томас по вопросам семьи | ABC

• Наиболее известен по: The Cosby Show , ​​ Family Matters
• Причина смерти: Рак желудка

В начале своей карьеры Мишель Томас стала главной героиней ситкомов.Впервые она появилась в роли Жюстин Филлипс в сериале The Cosby Show, играла девушку Тео Хакстейбла в течение трех лет. После этого у Томаса было несколько меньших ролей, а также он появился в музыкальных клипах для таких артистов, как Boyz II Men и Dru Hill. Ее первая ведущая роль пришла в 1993 году в роли Майры Монкхаус в сериале « Семейные дела».

За год до того, как Family Matters ушел из эфира (1997), Томасу был поставлен диагноз — редкая форма рака желудка. Врачи удалили опухоль хирургическим путем, прежде чем в 1998 году появился второй раковый рост.Окруженная семьей, 30-летняя девушка умерла вскоре после того, как разорвался рост.

Следующий: Ужасная авария принесла плохие новости для этой детской звезды.

9. Сэмми Кейн Крафт (1992–2012)

Актриса Сэмми Кейн Крафт готовится к роли в сериале Bad News Bears . | Пол Хоторн / Getty Images

• Наиболее известен по: Bad News Bears
• Причина смерти: Автокатастрофа

Смерть в автокатастрофе — это то, чего мы не могли бы пожелать нашему злейшему врагу.К сожалению, такая участь постигла детская звезда римейка Bad News Bears 2012 года. Двадцатилетняя девушка ехала вместе, когда ее автомобиль попал сзади под грузовик и сбил другой автомобиль.

Следующий: Этот актер трагически погиб, занимаясь любимым делом.

10. Пол Уокер (1973–2013)

Актер Пол Уокер | Стюарт К. Уилсон / Getty Images для Universal Pictures

• Наиболее известен по: Форсаж
• Причина смерти: Автокатастрофа

Форсаж Звезда Пол Уокер также появлялся во многих фильмах и телешоу в детстве, в том числе Highway to Heaven и Throb .Его большой прорыв произошел, когда он получил роль в фильме 1986 года « Монстр в шкафу », комедии ужасов, в которой также участвовали Стейси Фергюсон (из «Черноглазого горошка»), Говард Дафф и Джон Кэррадайн.

Наибольший карьерный успех Уокера пришелся на взросление, когда он сыграл Брайана О’Коннера в фильме 2001 года «Форсаж ». Кассовый успех фильма привел к появлению ролей в других крупных фильмах, таких как Хронология , ​​ В синем и Флаги наших отцов .Он исполнил роль Брайана О’Коннера в пяти сиквелах «Форсаж », включая блокбастер 2015 года « Furious 7 ».

30 ноября 2013 года Уокер покинул благотворительную акцию для своей благотворительной организации Reach Out Worldwide на автомобиле Porsche, которым управлял друг. Водитель не справился с управлением, и в результате огненной аварии оба мужчины погибли. По словам следователей, которых цитирует CNN, причиной аварии стала «небезопасная скорость для дорожных условий». Уокеру недавно исполнилось 40 лет.

Далее: Ужасная драка в баре убила этого Гарри Поттера актера.

11. Роб Нокс (1989–2008)

Роб Нокс в фильме Гарри Поттер и принц-полукровка | Warner Bros.

• Наиболее известен по: Гарри Поттер и принц-полукровка
• Причина смерти: Убийство

Английский актер Роб Нокс оказался на пороге многообещающей карьеры после того, как получил роль Маркуса Белби в фильме « Гарри Поттер и принц-полукровка» .Хотя его роль Белби в шестом фильме Гарри Поттер является его самой известной ролью, у Нокса был предыдущий актерский опыт в нескольких британских телешоу, а также небольшая роль в фильме 2004 года Король Артур .

24 мая 2008 года Ноксу пять раз ударили ножом в грудь возле бара в Лондоне, когда он пытался защитить своего брата от нападавшего, сообщает BBC. Ноксу было всего 18 лет, когда он умер. В 2009 году нападавший на него Карл Бишоп был приговорен к пожизненному заключению без возможности условно-досрочного освобождения сроком на 20 лет.

Далее: Фанаты этого актера напугали странную аварию.

12. Антон Ельчин (1989–2016)

Антон Ельчин в фильме Star Trek | Paramount

• Наиболее известен по: Star Trek
• Причина смерти: несчастный случай

Потеря Антона Ельчина в 2016 году потрясла Голливуд. Родившийся в России актер начал свою карьеру в 12 лет, сыграв в фильмах «: пришел паук, » и « сердец» в «Атлантиде» , ​​а также снялся в нескольких небольших телевизионных ролях.Ельчин получил свой прорыв в мини-сериале Стивена Спилберга 2002 года, посвященном похищению инопланетянами, Taken . С этого момента все началось, когда он снялся в фильмах Alpha Dogs, Charlie Bartlett, и Terminator Salvation, среди других проектов.

Самая большая роль в карьере Ельчина была и последней, он исполнил роль Павла Чехова в опере «Ж.Дж. Перезагрузка Abrams ‘ Star Trek . К сожалению, его Jeep Cherokee прижал 27-летнего парня к колонне возле его дома после того, как машина откатилась назад по его подъездной дорожке — результат распространенной ошибки трансмиссии, которая позже привела к отзыву.

Далее: Актриса умирает так же, как ее персонаж по телевизору.

13. Тара Корреа-МакМаллен (1989–2005)

Тара Корреа-МакМаллен действует со своим партнером по делу Судья Эми . | YouTube

• Наиболее известна по: Судья Эми
• Причина смерти: Убийство

Жизнь этой 16-летней восходящей звезды закончилась насилием банд на улицах Инглвуда, Калифорния.Тара Корреа-МакМаллен появилась в телешоу «». Судя по Эми , будучи подростком, вовлеченным в банду, и ее персонаж в конечном итоге был убит, закончив свое время в сериале.

По иронии судьбы, полиция Инглвуда считает, что Корреа-МакМаллен, возможно, также погиб в результате группового насилия. Один из сержантов по делу указал, что она, вероятно, не знала стрелков, но другие источники утверждали, что она встречалась с пожилым человеком из банды.

Далее: Смерть любимой актрисы потрясла и смутила ее поклонников.

14. Бриттани Мерфи (1977–2009)

Актриса Бриттани Мерфи | Пол Хоторн / Getty Images

• Наиболее известен по: Clueless, 8 Mile
• Причина смерти: Пневмония и другие факторы

Бриттани Мерфи появлялась во многих телевизионных ситкомах и рекламных роликах до своего большого перерыва в популярной комедии 1995 года « Бестолковые ». В фильме Мерфи изобразил старшеклассницу «гадкого утенка», которую преобразила популярная девушка, которую сыграла Алисия Сильверстоун.По мотивам романа Джейн Остин Emma , ​​ Clueless получил признание критиков и привел к ролям Мерфи в таких крупных фильмах, как Девушка, прерванная ; 8 миль ; и Город грехов . Она также озвучила анимационное телешоу King of the Hill .

20 декабря 2009 года Мерфи потеряла сознание в своем доме, и служба экстренной помощи доставила ее в больницу. У нее случилась остановка сердца, и врачи констатировали ее смерть. Согласно отчету о вскрытии, полученному CNN, Мерфи страдал «острой пневмонией» и «хроническим дефицитом железа».В отчете также отмечается наличие нескольких лекарств от простуды в системе Мерфи, которые, возможно, способствовали смерти 32-летнего мужчины.

Хотя смерть Мерфи была признана случайной, различные теории заговора обвиняют в ее смерти все, от токсичной плесени до преследований со стороны Министерства внутренней безопасности США, как сообщает The Huffington Post. Тайна смерти этой молодой звезды только усугубилась после того, как муж Мерфи, Саймон Монджек, умер при аналогичных обстоятельствах пятью месяцами позже в том же доме.

Следующая: Эта звезда пережила наркотики и сексуальное насилие в молодом возрасте.

15. Кори Хаим (1971–2010)

Актер Кори Хаим | Брайан Беддер / Getty Images

• Наиболее известны по: Silver Bullet , ​​ Lucas
• Причина смерти: Застой в легких

По мере взлета его актерской карьеры личная жизнь Кори Хаима вышла из-под контроля. Как отмечается в мемуарах Кори Фельдмана Coreyography , ​​оба актера употребляли тяжелые наркотики в молодом возрасте.Фельдман также утверждал, что они оба подвергались сексуальному насилию в детстве со стороны людей из киноиндустрии, и что эта травма, вероятно, подпитывала саморазрушительное поведение Хаима. Когда в начале 90-х популярность Хаима пошла на убыль, его наркомания стала более серьезной, несмотря на многочисленные попытки вылечиться в реабилитационном центре.

10 марта 2010 г. не отвечающий на вопросы Хаим был найден своей матерью в их общей квартире. В больнице врачи констатировали смерть 38-летнего мужчину. Согласно Access Hollywood, коронер определил, что его смерть была вызвана застоем в легких, а не передозировкой наркотиков.Однако многие считают, что годы злоупотребления наркотиками Хаима могли косвенно повлиять на его здоровье в целом.

Далее: К сожалению, эта звезда Диснея считала самоубийство своим единственным выходом.

16. Ли Томпсон Янг (1984–2013)

Ли Томпсон Янг на скрабе | ABC

• Наиболее известен по: The Famous Jett Jackson
• Причина смерти: Самоубийство

Выступая в роли любимой звезды Disney Channel, Ли Томпсон Янг получил свою первую роль в главной роли в фильме Знаменитая Джетт Джексон в 14 лет.Вскоре он использовал этот успех в телефильме Jett Jackson , ​​а также в роли второго плана в фильме Johnny Tsunami. После этого он появился в ряде гостевых роликов на таких шоу, как The Guardian, Smallville , ​​ и South Beach.

В 2013 году 23-летний мужчина скончался в своей квартире от огнестрельного ранения, нанесенного ему самим. Янг страдал от депрессии и биполярного расстройства и принимал лекарства для лечения обоих заболеваний.

Следующий: Необычные обстоятельства путешествия привели к смерти этой детской звезды.

17. Мэтью Гарбер (1956–1977)

Молодой Мэтью Гарбер в Мэри Поппинс | Дисней

• Наиболее известна по: Мэри Поппинс
• Причина смерти: Гепатит

Карьера Мэтью Гарбера в Голливуде длилась недолго, но поклонники Диснея всегда будут помнить его по самой знаковой роли — молодого Майкла Бэнкса в диснеевской Мэри Поппинс .

В 20 лет Гарбер заразился гепатитом во время поездки в Индию. Наконец, несколько месяцев спустя он, наконец, поехал домой в Лондон, и к тому времени болезнь переместилась в его поджелудочную железу. В 1977 году Гарбер скончался в больнице в возрасте 21 года от того, что врачи определили как геморрагический некротизирующий панкреатит.

Далее: Его знаменитая фраза не спасла этого ребенка-актера.

18. Гэри Коулман (1968–2010)

Diff’rent Strokes актеров Тодд Бриджес, Конрад Бейн и Гэри Коулман (справа) позируют для фотографии.| NBC TV / Getty Images

• Наиболее известен по: Различные штрихи
• Причина смерти: Кровоизлияние в мозг

Гэри Коулман стал детской звездой, сыграв Арнольда Джексона в популярном сериале Diff’rent Strokes . В сериале Коулман сыграл одного из двух братьев-афроамериканцев, усыновленных богатым белым вдовцом. Шоу превратило миниатюрного актера в феномен поп-культуры благодаря запоминающейся фразе его персонажа: «Что ты болтаешь, Уиллис?»

Несмотря на то, что в сериале был всего лишь ребенок, Коулман на протяжении всей своей взрослой жизни оставался ростом 4 фута 8 дюймов из-за множества хронических проблем со здоровьем.К сожалению, проблемы с деньгами преследовали Коулмана, несмотря на известность Diff’rent Strokes . Став взрослым, он обнаружил, что его родители и агент присвоили его детские заработки. После успешного иска Коулман получил 1,3 миллиона долларов, сообщает журнал Jet.

По мере того, как Коулман стал старше, он получил дальнейшую известность из-за многочисленных ссор с фанатами. Он также был обвинен в хулиганстве за инциденты с участием актрисы Шеннон Прайс, его девушки и жены. Проблемы со здоровьем, вероятно, способствовали его ранней смерти в возрасте 42 лет.28 мая 2010 года, получив травму в результате падения в своем доме, проблемный актер скончался от кровоизлияния в мозг.

Далее: Конфронтация привела к смерти этого негодяя.

19. Карл Свитцер (1927–1959)

Карл Свитцер как люцерна в Наша банда | MGM

• Наиболее известен по: Little Rascals
• Причина смерти: Убийство

Хотя Карл Свитцер играл множество маленьких ролей, будучи взрослым, фанаты знали его как одного из негодяев в Little Rascals .Свитцер классно сыграл Люцерну в короткометражках MGM Our Gang , ​​превратившись в любимого фанатами персонажа на протяжении всего срока его пребывания в должности (несмотря на то, что он неправильно натирал многих из своих актеров).

Свитцер трагически погиб, когда ему был 31 год. Он выбил дверь человека, который, как ему казалось, был должен ему денег. Этот человек выстрелил в него из револьвера 38-го калибра после того, как Свитцер напал на него с выкидным лезвием. По прибытии в больницу врачи констатировали, что он умер от острого внутреннего кровотечения.

Дополнительная информация Ник Канната-Боуман и Али Харрисон.

Мишель Капуста также внесла свой вклад в эту статью.

Биографические данные Бобби Дрисколла любезно предоставлены IMDb. Если не указано иное, все биографические данные любезно предоставлены Biography.com.

% PDF-1.5
%
1 0 объект
>
>>
эндобдж
4 0 obj

/ CreationDate (D: 20100720133144)
/ ModDate (D: 20100720133144)
/Режиссер
>>
эндобдж
2 0 obj
>
эндобдж
3 0 obj
>
эндобдж
5 0 obj
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
/ XObject>
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание [368 0 R 369 0 R 370 0 R]
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 0
/ Аннотации [371 0 R]
>>
эндобдж
6 0 obj
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 373 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 1
>>
эндобдж
7 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 375 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 2
>>
эндобдж
8 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 376 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 3
>>
эндобдж
9 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 377 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 4
>>
эндобдж
10 0 obj
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 378 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 5
>>
эндобдж
11 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 379 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 6
>>
эндобдж
12 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 382 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 7
>>
эндобдж
13 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 383 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 8
>>
эндобдж
14 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 384 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 9
>>
эндобдж
15 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 386 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 10
>>
эндобдж
16 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 387 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 11
>>
эндобдж
17 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 388 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 12
>>
эндобдж
18 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 389 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 13
>>
эндобдж
19 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 390 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 14
>>
эндобдж
20 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 391 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 15
>>
эндобдж
21 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 392 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 16
>>
эндобдж
22 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 393 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 17
>>
эндобдж
23 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 394 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 18
>>
эндобдж
24 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 395 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 19
>>
эндобдж
25 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 396 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 20
>>
эндобдж
26 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 397 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 21
>>
эндобдж
27 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 398 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 22
>>
эндобдж
28 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 399 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 23
>>
эндобдж
29 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [400 0 R 401 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 402 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 24
>>
эндобдж
30 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 403 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 27
>>
эндобдж
31 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 404 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 28
>>
эндобдж
32 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 405 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 29
>>
эндобдж
33 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 406 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 30
>>
эндобдж
34 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [407 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 408 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 31
>>
эндобдж
35 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 409 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 33
>>
эндобдж
36 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 410 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 34
>>
эндобдж
37 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 411 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 35
>>
эндобдж
38 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 412 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 36
>>
эндобдж
39 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 413 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 37
>>
эндобдж
40 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 414 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 38
>>
эндобдж
41 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 415 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 39
>>
эндобдж
42 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 416 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 40
>>
эндобдж
43 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 417 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 41
>>
эндобдж
44 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [418 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 419 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 42
>>
эндобдж
45 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 420 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 44
>>
эндобдж
46 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 421 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 45
>>
эндобдж
47 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 422 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 46
>>
эндобдж
48 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [424 0 R 425 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 426 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 47
>>
эндобдж
49 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [427 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 428 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 50
>>
эндобдж
50 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 429 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 52
>>
эндобдж
51 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 430 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 53
>>
эндобдж
52 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 431 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 54
>>
эндобдж
53 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 432 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 55
>>
эндобдж
54 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 433 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 56
>>
эндобдж
55 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 434 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 57
>>
эндобдж
56 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 435 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 58
>>
эндобдж
57 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 436 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 59
>>
эндобдж
58 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 437 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 60
>>
эндобдж
59 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [438 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 439 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 61
>>
эндобдж
60 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 440 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 63
>>
эндобдж
61 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 441 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 64
>>
эндобдж
62 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 442 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 65
>>
эндобдж
63 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 443 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 66
>>
эндобдж
64 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 444 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 67
>>
эндобдж
65 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 445 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 68
>>
эндобдж
66 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 446 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 69
>>
эндобдж
67 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 447 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 70
>>
эндобдж
68 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 448 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 71
>>
эндобдж
69 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 449 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 72
>>
эндобдж
70 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 450 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 73
>>
эндобдж
71 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 451 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 74
>>
эндобдж
72 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [452 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 453 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 75
>>
эндобдж
73 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 454 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 77
>>
эндобдж
74 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 455 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 78
>>
эндобдж
75 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 456 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 79
>>
эндобдж
76 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 457 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 80
>>
эндобдж
77 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 458 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 81
>>
эндобдж
78 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 460 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 82
>>
эндобдж
79 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 461 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 83
>>
эндобдж
80 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 462 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 84
>>
эндобдж
81 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 463 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 85
>>
эндобдж
82 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 464 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 86
>>
эндобдж
83 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 465 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 87
>>
эндобдж
84 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 466 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 88
>>
эндобдж
85 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 467 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 89
>>
эндобдж
86 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 468 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 90
>>
эндобдж
87 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 469 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 91
>>
эндобдж
88 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 470 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 92
>>
эндобдж
89 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 471 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 93
>>
эндобдж
90 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 472 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 94
>>
эндобдж
91 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 473 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 95
>>
эндобдж
92 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 474 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 96
>>
эндобдж
93 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 475 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 97
>>
эндобдж
94 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 476 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 98
>>
эндобдж
95 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 477 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 99
>>
эндобдж
96 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 478 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 100
>>
эндобдж
97 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 479 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 101
>>
эндобдж
98 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 480 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 102
>>
эндобдж
99 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 481 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 103
>>
эндобдж
100 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 482 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 104
>>
эндобдж
101 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 483 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 105
>>
эндобдж
102 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 484 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 106
>>
эндобдж
103 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 485 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 107
>>
эндобдж
104 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 486 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 108
>>
эндобдж
105 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 487 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 109
>>
эндобдж
106 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 488 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 110
>>
эндобдж
107 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 489 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 111
>>
эндобдж
108 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 490 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 112
>>
эндобдж
109 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 491 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 113
>>
эндобдж
110 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 492 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 114
>>
эндобдж
111 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 493 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 115
>>
эндобдж
112 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 494 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 116
>>
эндобдж
113 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 495 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 117
>>
эндобдж
114 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 496 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 118
>>
эндобдж
115 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 497 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 119
>>
эндобдж
116 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 498 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 120
>>
эндобдж
117 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 499 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 121
>>
эндобдж
118 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 500 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 122
>>
эндобдж
119 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 501 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 123
>>
эндобдж
120 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 502 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 124
>>
эндобдж
121 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 503 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 125
>>
эндобдж
122 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 504 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 126
>>
эндобдж
123 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 505 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 127
>>
эндобдж
124 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 506 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 128
>>
эндобдж
125 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 507 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 129
>>
эндобдж
126 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 508 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 130
>>
эндобдж
127 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 509 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 131
>>
эндобдж
128 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 510 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 132
>>
эндобдж
129 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 511 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 133
>>
эндобдж
130 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 512 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 134
>>
эндобдж
131 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 513 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 135
>>
эндобдж
132 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 514 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 136
>>
эндобдж
133 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 515 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 137
>>
эндобдж
134 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 516 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 138
>>
эндобдж
135 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 517 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 139
>>
эндобдж
136 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 518 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 140
>>
эндобдж
137 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 519 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 141
>>
эндобдж
138 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 520 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 142
>>
эндобдж
139 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 521 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 143
>>
эндобдж
140 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 522 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 144
>>
эндобдж
141 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 523 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 145
>>
эндобдж
142 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 524 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 146
>>
эндобдж
143 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 525 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 147
>>
эндобдж
144 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 526 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 148
>>
эндобдж
145 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 527 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 149
>>
эндобдж
146 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 528 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 150
>>
эндобдж
147 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 529 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 151
>>
эндобдж
148 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 530 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 152
>>
эндобдж
149 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 531 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 153
>>
эндобдж
150 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 532 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 154
>>
эндобдж
151 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 533 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 155
>>
эндобдж
152 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 534 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 156
>>
эндобдж
153 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 535 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 157
>>
эндобдж
154 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 536 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 158
>>
эндобдж
155 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 537 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 159
>>
эндобдж
156 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 538 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 160
>>
эндобдж
157 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 539 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 161
>>
эндобдж
158 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 540 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 162
>>
эндобдж
159 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 541 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 163
>>
эндобдж
160 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 542 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 164
>>
эндобдж
161 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 543 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 165
>>
эндобдж
162 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 544 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 166
>>
эндобдж
163 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 545 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 167
>>
эндобдж
164 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 546 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 168
>>
эндобдж
165 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 547 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 169
>>
эндобдж
166 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 548 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 170
>>
эндобдж
167 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [549 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 550 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 171
>>
эндобдж
168 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 551 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 173
>>
эндобдж
169 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 552 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 174
>>
эндобдж
170 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 553 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 175
>>
эндобдж
171 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 554 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 176
>>
эндобдж
172 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 555 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 177
>>
эндобдж
173 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 556 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 178
>>
эндобдж
174 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 557 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 179
>>
эндобдж
175 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 558 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 180
>>
эндобдж
176 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 559 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 181
>>
эндобдж
177 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 561 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 182
>>
эндобдж
178 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 562 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 183
>>
эндобдж
179 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 563 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 184
>>
эндобдж
180 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 564 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 185
>>
эндобдж
181 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 565 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 186
>>
эндобдж
182 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 566 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 187
>>
эндобдж
183 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 567 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 188
>>
эндобдж
184 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 568 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 189
>>
эндобдж
185 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 569 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 190
>>
эндобдж
186 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 570 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 191
>>
эндобдж
187 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 571 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 192
>>
эндобдж
188 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 572 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 193
>>
эндобдж
189 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 573 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 194
>>
эндобдж
190 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 574 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 195
>>
эндобдж
191 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 575 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 196
>>
эндобдж
192 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 576 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 197
>>
эндобдж
193 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 577 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 198
>>
эндобдж
194 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 578 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 199
>>
эндобдж
195 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 579 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 200
>>
эндобдж
196 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 580 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 201
>>
эндобдж
197 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 581 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 202
>>
эндобдж
198 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 582 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 203
>>
эндобдж
199 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 583 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 204
>>
эндобдж
200 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 584 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 205
>>
эндобдж
201 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 585 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 206
>>
эндобдж
202 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 586 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 207
>>
эндобдж
203 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 587 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 208
>>
эндобдж
204 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 588 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 209
>>
эндобдж
205 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 589 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 210
>>
эндобдж
206 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 590 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 211
>>
эндобдж
207 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 591 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 212
>>
эндобдж
208 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 592 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 213
>>
эндобдж
209 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 593 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 214
>>
эндобдж
210 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 594 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 215
>>
эндобдж
211 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 595 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 216
>>
эндобдж
212 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 596 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 217
>>
эндобдж
213 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 597 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 218
>>
эндобдж
214 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 598 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 219
>>
эндобдж
215 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 599 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 220
>>
эндобдж
216 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 600 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 221
>>
эндобдж
217 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 601 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 222
>>
эндобдж
218 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 602 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 223
>>
эндобдж
219 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 603 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 224
>>
эндобдж
220 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 604 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 225
>>
эндобдж
221 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 605 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 226
>>
эндобдж
222 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 606 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 227
>>
эндобдж
223 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 607 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 228
>>
эндобдж
224 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 608 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 229
>>
эндобдж
225 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 609 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 230
>>
эндобдж
226 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 610 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 231
>>
эндобдж
227 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 611 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 232
>>
эндобдж
228 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 612 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 233
>>
эндобдж
229 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 613 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 234
>>
эндобдж
230 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 614 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 235
>>
эндобдж
231 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 615 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 236
>>
эндобдж
232 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 616 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 237
>>
эндобдж
233 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 617 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 238
>>
эндобдж
234 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 618 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 239
>>
эндобдж
235 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 619 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 240
>>
эндобдж
236 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 620 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 241
>>
эндобдж
237 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 621 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 242
>>
эндобдж
238 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 622 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 243
>>
эндобдж
239 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 623 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 244
>>
эндобдж
240 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 624 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 245
>>
эндобдж
241 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 625 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 246
>>
эндобдж
242 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 626 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 247
>>
эндобдж
243 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 627 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 248
>>
эндобдж
244 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 628 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 249
>>
эндобдж
245 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 629 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 250
>>
эндобдж
246 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 630 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 251
>>
эндобдж
247 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 631 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 252
>>
эндобдж
248 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 632 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 253
>>
эндобдж
249 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 633 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 254
>>
эндобдж
250 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 634 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 255
>>
эндобдж
251 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 635 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 256
>>
эндобдж
252 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 636 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 257
>>
эндобдж
253 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 637 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 258
>>
эндобдж
254 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 638 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 259
>>
эндобдж
255 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 639 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 260
>>
эндобдж
256 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 640 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 261
>>
эндобдж
257 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 641 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 262
>>
эндобдж
258 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 642 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 263
>>
эндобдж
259 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 643 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 264
>>
эндобдж
260 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 644 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 265
>>
эндобдж
261 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 645 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 266
>>
эндобдж
262 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 646 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 267
>>
эндобдж
263 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 647 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 268
>>
эндобдж
264 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 648 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 269
>>
эндобдж
265 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 649 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 270
>>
эндобдж
266 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 650 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 271
>>
эндобдж
267 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 651 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 272
>>
эндобдж
268 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 652 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 273
>>
эндобдж
269 ​​0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 653 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 274
>>
эндобдж
270 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 654 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 275
>>
эндобдж
271 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 655 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 276
>>
эндобдж
272 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 656 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 277
>>
эндобдж
273 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 657 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 278
>>
эндобдж
274 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 658 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 279
>>
эндобдж
275 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [659 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 660 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 280
>>
эндобдж
276 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 661 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 282
>>
эндобдж
277 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 662 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 283
>>
эндобдж
278 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 663 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 284
>>
эндобдж
279 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 664 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 285
>>
эндобдж
280 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [665 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 666 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 286
>>
эндобдж
281 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 667 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 288
>>
эндобдж
282 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 668 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 289
>>
эндобдж
283 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 669 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 290
>>
эндобдж
284 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [670 0 671 0 ₽ 672 0 ₽]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 673 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 291
>>
эндобдж
285 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 674 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 295
>>
эндобдж
286 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 675 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 296
>>
эндобдж
287 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 676 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 297
>>
эндобдж
288 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 677 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 298
>>
эндобдж
289 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 678 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 299
>>
эндобдж
290 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 679 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 300
>>
эндобдж
291 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 680 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 301
>>
эндобдж
292 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 681 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 302
>>
эндобдж
293 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 682 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 303
>>
эндобдж
294 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 683 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 304
>>
эндобдж
295 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 684 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 305
>>
эндобдж
296 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 685 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 306
>>
эндобдж
297 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [686 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 687 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 307
>>
эндобдж
298 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 688 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 309
>>
эндобдж
299 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 689 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 310
>>
эндобдж
300 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 690 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 311
>>
эндобдж
301 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 691 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 312
>>
эндобдж
302 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 692 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 313
>>
эндобдж
303 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 693 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 314
>>
эндобдж
304 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 694 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 315
>>
эндобдж
305 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 695 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 316
>>
эндобдж
306 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [696 0 R 697 0 R 698 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 699 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 317
>>
эндобдж
307 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 700 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 321
>>
эндобдж
308 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 701 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 322
>>
эндобдж
309 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 702 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 323
>>
эндобдж
310 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 703 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 324
>>
эндобдж
311 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 704 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 325
>>
эндобдж
312 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 705 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 326
>>
эндобдж
313 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 706 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 327
>>
эндобдж
314 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 707 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 328
>>
эндобдж
315 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 708 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 329
>>
эндобдж
316 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 709 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 330
>>
эндобдж
317 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 710 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 331
>>
эндобдж
318 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 711 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 332
>>
эндобдж
319 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 712 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 333
>>
эндобдж
320 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 713 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 334
>>
эндобдж
321 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 714 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 335
>>
эндобдж
322 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 715 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 336
>>
эндобдж
323 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 716 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 337
>>
эндобдж
324 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 717 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 338
>>
эндобдж
325 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 718 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 339
>>
эндобдж
326 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 719 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 340
>>
эндобдж
327 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 720 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 341
>>
эндобдж
328 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 721 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 342
>>
эндобдж
329 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 722 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 343
>>
эндобдж
330 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 723 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 344
>>
эндобдж
331 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 724 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 345
>>
эндобдж
332 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 725 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 346
>>
эндобдж
333 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 726 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 347
>>
эндобдж
334 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 727 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 348
>>
эндобдж
335 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 728 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 349
>>
эндобдж
336 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 729 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 350
>>
эндобдж
337 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 730 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 351
>>
эндобдж
338 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 731 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 352
>>
эндобдж
339 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 732 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 353
>>
эндобдж
340 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 733 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 354
>>
эндобдж
341 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 734 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 355
>>
эндобдж
342 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 735 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 356
>>
эндобдж
343 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 736 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 357
>>
эндобдж
344 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 737 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 358
>>
эндобдж
345 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 738 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 359
>>
эндобдж
346 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [739 0 R 740 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 741 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 360
>>
эндобдж
347 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [742 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 743 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 363
>>
эндобдж
348 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ Аннотации [744 0 R]
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 745 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 365
>>
эндобдж
349 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 746 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 367
>>
эндобдж
350 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 747 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 368
>>
эндобдж
351 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 748 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 369
>>
эндобдж
352 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 749 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 370
>>
эндобдж
353 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 750 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 371
>>
эндобдж
354 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 751 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 372
>>
эндобдж
355 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 752 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 373
>>
эндобдж
356 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 753 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 374
>>
эндобдж
357 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 754 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 375
>>
эндобдж
358 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 755 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 376
>>
эндобдж
359 0 объект
>
/ ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI]
>>
/ MediaBox [0 0 612 792]
/ Содержание 756 0 руб.
/ Группа>
/ Вкладки / S
/ StructParents 377
>>
эндобдж
360 0 объект
>
эндобдж
361 0 объект
>
эндобдж
362 0 объект
>
эндобдж
363 0 объект
>
эндобдж
364 0 объект
>
эндобдж
365 0 объект
>
эндобдж
366 0 объект
>
эндобдж
367 0 объект
>
транслировать
x

25 величайших актеров XXI века (пока что)

МАНОХЛА ДАРГИС Бесстрашная и завораживающая, иногда пугающая, иногда причудливая, Изабель Хупперт взяла на себя удивительные роли на протяжении своей карьеры, легко переходя от слез к воплям, от самых простых историй к самым великолепно расстроенным.Только в этом столетии она снялась более чем в 50 фильмах, трудолюбие, которое говорит о ее амбициях и популярности, но также предполагает неистовый голод, который вы можете увидеть в ее игре. Мне нравятся многие ее выступления, но особенно меня очаровывают ее чудовища, ее ужасающие, невыразимые женщины.

А. О. СКОТТ Кто-то сказал «Учитель фортепиано»? Этот фильм 2002 года представляет собой ужасающую демонстрацию силы похоти, жестокости, мазохизма и музыкальности. Главная героиня, Эрика Кохут, становится одержима ученицей, и Хупперт выполняет ее спуск в безумие с ледяной точностью и оперной интенсивностью.Мы боимся за нее или боимся ее?

Хупперт — виртуоз в подобной двусмысленности, в шифровании обычных кодов женской уязвимости и феминистского самоутверждения, в опровержении предположений об источниках жесткости и хрупкости женщины. Один из моих любимых примеров — это «Комедия власти» Клода Шаброля (2007), в которой она играет судью, искореняющего коррупцию в политической и деловой элите Франции и вступающего в борьбу с сильно укоренившейся сетью стариков.Имя персонажа — Жанна Шармант Киллман, что может показаться немного на носу, но которое также передает некоторые из изящных, смертоносных черт Хупперта.

ДАРГИС Роли, которые предлагали Хупперт, и те, кого она искала, сыграли важную роль в ее творчестве. А в начале своей карьеры она работала с режиссерами — Жан-Люком Годаром, Морисом Пиала и, конечно же, Шабролом, — которые дали ей творческое пространство для развития. У нее никогда не было бы сопоставимой карьеры в американских фильмах (я содрогаюсь от мысли о ее дебюте на «Сандэнсе»), где персонажи редко бывают двусмысленными и часто формируются мягкими императивами, такими как относительность и искупление.

Хупперт известен своей крайностью, хотя я вижу в этом интерес к полноте существования, включая отвратительность и табу. Ее герои кипят жизнью, некоторые из них уродливы, как в «Elle» (2016), провокации Пола Верховена о травмах и психозах. Актриса всегда удивляет (подозреваю, что иначе ей было бы скучно), но здесь, как женщина, противостоящая мужскому насилию, Хупперт делает то, что редко случается в кино: она шокирует. С пронзительным остроумием — ее странные улыбки высмеивают пиршества публики — она ​​превращает загадку другого человека в триллер.Мне нравится, что она заставляет меня смотреть, даже когда я не хочу.

СКОТТ Кто-то сказал «Грета»? Это был блеклый триллер 2019 года, в котором Хупперт играла психомамочку-сталкера, охотящегося на студентку колледжа с розовыми глазами, которую сыграла Хлоя Грейс Морец. Я говорю об этом только потому, что та загадка, о которой вы говорите, — изменчивое соединение остроумия, обаяния и воли — доминирует в этом фильме, который Хупперт делает более интригующим, чем он имеет право быть. Смешнее и страшнее.

Нет никого другого с ее сочетанием интенсивности и сдержанности.Это особенно заметно в фильмах, где ее персонаж вовлечен в тотальную борьбу за выживание, как «Белый материал» Клэр Дени (2010). Хупперт играет владельца французской плантации, цепляющегося за последние колониальные привилегии в африканской стране, содрогающейся от насилия. Она знает, что ее жизнь в опасности, что ее образ жизни ускользает, а также что в более широкой исторической схеме вещей она вполне может заслужить свою судьбу.