Смягчение звуков коррекция: Дефект смягчения. Нарушение звукопроизношения | Дефектология Проф

Дефект смягчения. Нарушение звукопроизношения | Дефектология Проф

Статья:

Приходилось ли вам встречать детей, которые в разговоре смягчают согласные? Возникает такое чувство, будто им что-то мешает говорить. Они «сюсюкают», как полуторагодовалые малыши. Прислушайтесь, и вы обнаружите, что ваш ребенок параллельно с другими дефектами произносит смягченно те или иные согласные. Этот дефект может быть частичным или тотальным, т. е. охватывать все согласные за исключением ш, ж, ц, которые всегда только твердые, и те, что всегда только мягкие и твердой пары не имеют — ч, щ, и.

Можно ли такому ребенку помочь? Безусловно. И чем раньше, тем лучше. Поэтому особое внимание необходимо уделять коррекции звукопроизношения в возможно раннем возрасте. Если дефект смягчения своевременно не устранен, то он проявляется позже в письменной речи, что приводит к новым проблемам, снижению успеваемости в школе.

Мягкие согласные по артикуляции отличаются от парных твердых дополнительным подъемом спинки языка к твердому небу, некоторые (тс, г, х) также заметным перемещением языка вперед. Чем вызван этот дефект? Прежде всего нарушениями мышечного тонуса, характер которых зависит прежде всего от локализации поражения мозга.

Спастичность артикуляционных мышц — постоянное повышение тонуса в мускулатуре языка, приводит к тому, что язык напряжен, оттянут назад, спинка его изогнута, приподнята вверх, кончик не выражен. Е. М. Мастюкова подчеркивает, что «напряженная спинка языка, приподнятая к твердому небу, способствует смягчению согласных звуков. Поэто му особенностью артикуляции при спастичности мышц языка является палатализация, что может способствовать фонематическому недоразвитию».

Работая над дефектом смягчения, необходимо учитывать различные случаи употребления мягких согласных в речи. Ф. Ф. Pay, H. Ф. Слезина (1981) указывают, что произнесение мягкого согласного в русском языке может определяться комбинаторными условиями, т. е. соседством с другими звуками. Так, например, гласный [и] смягчает предыдущий согласный: ма, мо, му, мы, но ми. Исключение составляют согласные ш, ж и ц. После них может стоять буква — и, но при этом она читается как — ы: гайка, машина, мыши, лыжи, цирк, циркуль и т. д.

Исключением является долгое мягкое ж в словах с сочетаниями жж и зж, например, дрожжи, вожжи, визжит, где мягкость согласного дает возможность произнести после него звук и. В некоторых случаях мягкость одного согласного обуславливается мягкостью последующего. Например, бант-бантик, где мягкий согласный вызывает смягчение предшествующего согласного звука и.

Параллельно с комбинаторно обусловленной мягкостью согласных в русском языке широко пользуются согласными, мягкость которых вполне самостоятельна: лев, лед, люк, пятно. В словах уголь, конь, кровь мягкость согласных обусловлена мягким знаком.

В произношении согласных, имеющих твердую и мягкую пары, наблюдаются дефекты смягчения. Среди дефектов смягчения различают три варианта нарушения:

1) постоянная их замена парными твердыми звуками: дада Вана вместо дядя Ваня, тота вместо тетя и т. д.;

2) излишнее смягчение, например, сябякя идетъ дямей вместо собака идет домой’,

3) нарушение дифференциации между твердыми и мягкими фонемами, когда наряду с правильным произношением твердых и мягких согласных наблюдаются отклонения.

Переход твердого согласного звука в мягкий зависит от напряжения и подъема средней части языка к небу. Все случаи смешения твердых и мягких фонем, как правило, отражаются в письменной речи.

Поэтому в работе по коррекции дефекта смягчения важ- ное значение имеет тщательная дифференциация твердых и мягких согласных звуков на слух и в произношении.

  Вся информация взята из открытых источников.
Если вы считаете, что ваши авторские права нарушены, пожалуйста,
напишите в чате на этом сайте, приложив скан документа подтверждающего ваше право.
Мы убедимся в этом и сразу снимем публикацию.

Дефект смягчения — причины, диагностика и лечение

Дефект смягчения – это постоянные, регулярно повторяющиеся замены мягких согласных соответствующими твердыми парами и наоборот. Дефекты смягчения и твердости чаще встречаются в структуре возрастного косноязычия, дислалии, дизартрии, тугоухости. В ходе диагностики исследуется состояние слуха, строение и подвижность артикуляционного аппарата, звукопроизношение, слуховая дифференцировка. Специфика логопедической работы зависит от разновидности и причины дефекта, включает выработку базового артикуляционного уклада, развитие фонематических процессов, отработку дифференциации твердых и мягких вариантов фонем.

Классификация

Дефекты твердости и мягкости могут охватывать любые пары звуков, различающиеся по данному признаку. Недостаток звукопроизношения может затрагивать все речевые фонемы (тотальный) или только некоторые (частичный). По своему механизму расстройства твердости/мягкости бывают фонетико-фонематическими (при нарушенной артикуляции и слуховом восприятии) или чисто фонематическими (при нарушении слуховой дифференциации):

• Замена мягких согласных твердыми. Встречается при недостаточном изгибе и сближении спинки языка с небом, а также при тугоухости и несформированном фонематическом слухе (фонетико-фонематический дефект).




• Замена твердых согласных мягкими. Палатализация возникает по причине излишнего напряжения и избыточного подъема средней части спинки языка (фонетико-фонематический дефект).




• Смешение твердых и мягких фонем между собой. Подразумевает, как правильное, так и неправильное употребление пар звуков в зависимости от их положения в слове. Встречается у детей со сниженным слухом и неразвитой слуховой дифференцировкой (фонематический дефект).

К развитию дефекта смягчения предрасполагает несформированность у ребенка фонематических процессов и речевых кинестезий, снижение физического слуха, нарушения строения органов артикуляции, изменение тонуса артикуляционных мышц. По своей психолого-педагогической характеристике такие дети относятся к группе ФФН или ОНР.

Причины

Возрастные несовершенства речи

Смягчение (палатализация) согласных или замена мягких фонем на твердые считается нормальным явлением при физиологической дислалии. Все дети в своем речевом развитии проходят этап возрастного косноязычия, обусловленный недостаточной сформированностью движений органов артикуляции и фонематического слуха. Чаще встречается смягченное произношение, но возможен и дефект твердости. Примерно к 4,5-5 годам по мере совершенствования фонетико-фонематических процессов дефекты звукопроизношения исчезают.

Дислалия

Дефекты смягчения и твердости характерны для функциональной (акустико-фонематической, артикуляторно-фонематической) и механической дислалии. Непосредственными производящими факторами выступают:

• несформированность акустической дифференциации;




• слабость язычных мышц;




• готическое небо.

При неоправданной палатализации согласных детская речь становится «сюсюкающей»: «тяпки» вместо «тапки», «дёмик» вместо «домик». При отсутствии смягчения речь теряет свою плавность, протяжность, мелодичность. Ребенок говорит «тота» вместо «тётя», «лублу» вместо «люблю». При дислалии нередко встречаются полиморфные комбинированные нарушения звукопроизношения, например, сигматизм + ротацизм + дефект смягчения.

Дизартрия

При дизартрии дефект мягкости или твердости может быть обусловлен повышенным тонусом (спастичностью) или парезом языка, гиперкинезами. При этом высокий тонус мышц средней трети спинки языка обусловливает смягчение твердых согласных (псевдобульбарная дизартрия), а паретичность и вялость – исчезновение палатализации (бульбарная дизартрия). Подобные нарушения наблюдаются также при стертой, мозжечковой дизартрии.

Тугоухость

Снижение биологического слуха – врожденная или рано развившаяся тугоухость у детей ‒ затрудняет восприятие речи окружающих и слуховой контроль за собственным звукоизвлечением. У слабослышащих детей дефект смягчения нередко сочетается с дефектом озвончения, сигматизмом, ротацизмом, парасигматизмом. Отмечается монотонность и гнусавость голоса.

Артикуляционная гимнастика

Диагностика

Логопедическая диагностика должна решать следующие задачи: выяснение причины дефекта смягчения и определение круга сопутствующих речевых нарушений, нуждающихся в исправлении. С учетом предполагаемых этиофакторов ребенку может потребоваться консультация детского невролога, ортодонта, отоларинголога. План обследования включает:

• Исследование состояния слуха. Первичную диагностическую информацию получают при камертональном исследовании слуха и регистрации аудиограммы. Для установления причин тугоухости может быть информативна КТ височных костей.




• Неврологическое обследование. С целью определения формы и выраженности неврологических расстройство назначается электрофизиологическая диагностика: ЭЭГ, электронейромиография. Для выявления очаговых поражений используется нейровизуализационная диагностика ‒ МРТ головного мозга.




• Диагностика устной речи. Во время консультативного приема логопед-дефектолог исследует строение артикуляционного аппарата, подвижность губ и языка, умение удерживать и переключать артикуляционные уклады. Обследуется звукопроизношение, умение различать фонемы на слух. Выявляются все имеющиеся речевые недостатки, составляется план коррекционно-логопедической работы.

Коррекция

Дефекты твердости и мягкости неизбежно отражаются на письме. В процессе школьного обучения у детей с подобными нескорректированными проблемами диагностируется акустическая дисграфия. Поэтому логопедические занятия необходимо начинать в старшем дошкольном возрасте. Индивидуальный маршрут зависит от вида нарушения.

Подготовка органов артикуляции

Если палатализация согласных обусловлена высоким мышечным тонусом спинки языка, работу необходимо начинать со снятия напряжения его мышц. На первом этапе проводится расслабляющий массаж языка с акцентом на среднюю часть, артикуляционная гимнастика (упражнения «Лопаточка», «Наказать непослушный язычок», «Пожуем грушу» − «жевание» медицинской спринцовки №1, поглаживание языка губами).

При смягчении и слабости мышц языка, напротив, усилия логопеда должны быть направлены на активизацию язычной мускулатуры. Прибегают к активизирующему логопедическому массажу и упражнениям («Горка», «Катушка», покусывание языка зубами). В обоих случаях уделяется внимание развитию мягкой моторики и речевого дыхания.

Коррекция фонематических процессов

Ребенку объясняются отличия между твердыми и мягкими согласными, обыгрываются основные отличительные признаки звуков. Используются упражнения на различение квазиомонимов, показ артикуляционных профилей, работа с парными картинками на смешиваемые звуки. На данном этапе важно выработать у ребенка зрительный и кинестетический контроль.

Выработка правильных артикуляционных укладов

Для постановки звуков используются приемы по подражанию и объяснению, механический способ. Разные авторы предлагают различную последовательность отработки звуков при дефекте смягчения. Наиболее распространенная схема: переднеязычные, губно-зубные, губные, свистящие, соноры. Параллельно проводится дифференциация непалатализованных и палатализованных согласных, как на слух, так и в произношении.

Медицинские процедуры

Медицинский блок подключается при нарушениях иннервации. Он включает проведение медикаментозной терапии, физиотерапии, рефлексотерапии, ЛФК, гидропроцедур. Слабослышащим детям для успешной коррекции фонетико-фонематических дефектов и правильного развития речи показано слухопротезирование.

Дефект смягчения — причины, диагностика и лечение

Дефект смягчения – это постоянные, регулярно повторяющиеся замены мягких согласных соответствующими твердыми парами и наоборот. Дефекты смягчения и твердости чаще встречаются в структуре возрастного косноязычия, дислалии, дизартрии, тугоухости. В ходе диагностики исследуется состояние слуха, строение и подвижность артикуляционного аппарата, звукопроизношение, слуховая дифференцировка. Специфика логопедической работы зависит от разновидности и причины дефекта, включает выработку базового артикуляционного уклада, развитие фонематических процессов, отработку дифференциации твердых и мягких вариантов фонем.

Классификация

Дефекты твердости и мягкости могут охватывать любые пары звуков, различающиеся по данному признаку. Недостаток звукопроизношения может затрагивать все речевые фонемы (тотальный) или только некоторые (частичный). По своему механизму расстройства твердости/мягкости бывают фонетико-фонематическими (при нарушенной артикуляции и слуховом восприятии) или чисто фонематическими (при нарушении слуховой дифференциации):

• Замена мягких согласных твердыми. Встречается при недостаточном изгибе и сближении спинки языка с небом, а также при тугоухости и несформированном фонематическом слухе (фонетико-фонематический дефект).




• Замена твердых согласных мягкими. Палатализация возникает по причине излишнего напряжения и избыточного подъема средней части спинки языка (фонетико-фонематический дефект).




• Смешение твердых и мягких фонем между собой. Подразумевает, как правильное, так и неправильное употребление пар звуков в зависимости от их положения в слове. Встречается у детей со сниженным слухом и неразвитой слуховой дифференцировкой (фонематический дефект).

К развитию дефекта смягчения предрасполагает несформированность у ребенка фонематических процессов и речевых кинестезий, снижение физического слуха, нарушения строения органов артикуляции, изменение тонуса артикуляционных мышц. По своей психолого-педагогической характеристике такие дети относятся к группе ФФН или ОНР.

Причины

Возрастные несовершенства речи

Смягчение (палатализация) согласных или замена мягких фонем на твердые считается нормальным явлением при физиологической дислалии. Все дети в своем речевом развитии проходят этап возрастного косноязычия, обусловленный недостаточной сформированностью движений органов артикуляции и фонематического слуха. Чаще встречается смягченное произношение, но возможен и дефект твердости. Примерно к 4,5-5 годам по мере совершенствования фонетико-фонематических процессов дефекты звукопроизношения исчезают.

Дислалия

Дефекты смягчения и твердости характерны для функциональной (акустико-фонематической, артикуляторно-фонематической) и механической дислалии. Непосредственными производящими факторами выступают:

• несформированность акустической дифференциации;




• слабость язычных мышц;




• готическое небо.

При неоправданной палатализации согласных детская речь становится «сюсюкающей»: «тяпки» вместо «тапки», «дёмик» вместо «домик». При отсутствии смягчения речь теряет свою плавность, протяжность, мелодичность. Ребенок говорит «тота» вместо «тётя», «лублу» вместо «люблю». При дислалии нередко встречаются полиморфные комбинированные нарушения звукопроизношения, например, сигматизм + ротацизм + дефект смягчения.

Дизартрия

При дизартрии дефект мягкости или твердости может быть обусловлен повышенным тонусом (спастичностью) или парезом языка, гиперкинезами. При этом высокий тонус мышц средней трети спинки языка обусловливает смягчение твердых согласных (псевдобульбарная дизартрия), а паретичность и вялость – исчезновение палатализации (бульбарная дизартрия). Подобные нарушения наблюдаются также при стертой, мозжечковой дизартрии.

Тугоухость

Снижение биологического слуха – врожденная или рано развившаяся тугоухость у детей ‒ затрудняет восприятие речи окружающих и слуховой контроль за собственным звукоизвлечением. У слабослышащих детей дефект смягчения нередко сочетается с дефектом озвончения, сигматизмом, ротацизмом, парасигматизмом. Отмечается монотонность и гнусавость голоса.

Артикуляционная гимнастика

Диагностика

Логопедическая диагностика должна решать следующие задачи: выяснение причины дефекта смягчения и определение круга сопутствующих речевых нарушений, нуждающихся в исправлении. С учетом предполагаемых этиофакторов ребенку может потребоваться консультация детского невролога, ортодонта, отоларинголога. План обследования включает:

• Исследование состояния слуха. Первичную диагностическую информацию получают при камертональном исследовании слуха и регистрации аудиограммы. Для установления причин тугоухости может быть информативна КТ височных костей.




• Неврологическое обследование. С целью определения формы и выраженности неврологических расстройство назначается электрофизиологическая диагностика: ЭЭГ, электронейромиография. Для выявления очаговых поражений используется нейровизуализационная диагностика ‒ МРТ головного мозга.




• Диагностика устной речи. Во время консультативного приема логопед-дефектолог исследует строение артикуляционного аппарата, подвижность губ и языка, умение удерживать и переключать артикуляционные уклады. Обследуется звукопроизношение, умение различать фонемы на слух. Выявляются все имеющиеся речевые недостатки, составляется план коррекционно-логопедической работы.

Коррекция

Дефекты твердости и мягкости неизбежно отражаются на письме. В процессе школьного обучения у детей с подобными нескорректированными проблемами диагностируется акустическая дисграфия. Поэтому логопедические занятия необходимо начинать в старшем дошкольном возрасте. Индивидуальный маршрут зависит от вида нарушения.

Подготовка органов артикуляции

Если палатализация согласных обусловлена высоким мышечным тонусом спинки языка, работу необходимо начинать со снятия напряжения его мышц. На первом этапе проводится расслабляющий массаж языка с акцентом на среднюю часть, артикуляционная гимнастика (упражнения «Лопаточка», «Наказать непослушный язычок», «Пожуем грушу» − «жевание» медицинской спринцовки №1, поглаживание языка губами).

При смягчении и слабости мышц языка, напротив, усилия логопеда должны быть направлены на активизацию язычной мускулатуры. Прибегают к активизирующему логопедическому массажу и упражнениям («Горка», «Катушка», покусывание языка зубами). В обоих случаях уделяется внимание развитию мягкой моторики и речевого дыхания.

Коррекция фонематических процессов

Ребенку объясняются отличия между твердыми и мягкими согласными, обыгрываются основные отличительные признаки звуков. Используются упражнения на различение квазиомонимов, показ артикуляционных профилей, работа с парными картинками на смешиваемые звуки. На данном этапе важно выработать у ребенка зрительный и кинестетический контроль.

Выработка правильных артикуляционных укладов

Для постановки звуков используются приемы по подражанию и объяснению, механический способ. Разные авторы предлагают различную последовательность отработки звуков при дефекте смягчения. Наиболее распространенная схема: переднеязычные, губно-зубные, губные, свистящие, соноры. Параллельно проводится дифференциация непалатализованных и палатализованных согласных, как на слух, так и в произношении.

Медицинские процедуры

Медицинский блок подключается при нарушениях иннервации. Он включает проведение медикаментозной терапии, физиотерапии, рефлексотерапии, ЛФК, гидропроцедур. Слабослышащим детям для успешной коррекции фонетико-фонематических дефектов и правильного развития речи показано слухопротезирование.

Дефект смягчения — причины, диагностика и лечение

Дефект смягчения – это постоянные, регулярно повторяющиеся замены мягких согласных соответствующими твердыми парами и наоборот. Дефекты смягчения и твердости чаще встречаются в структуре возрастного косноязычия, дислалии, дизартрии, тугоухости. В ходе диагностики исследуется состояние слуха, строение и подвижность артикуляционного аппарата, звукопроизношение, слуховая дифференцировка. Специфика логопедической работы зависит от разновидности и причины дефекта, включает выработку базового артикуляционного уклада, развитие фонематических процессов, отработку дифференциации твердых и мягких вариантов фонем.

Классификация

Дефекты твердости и мягкости могут охватывать любые пары звуков, различающиеся по данному признаку. Недостаток звукопроизношения может затрагивать все речевые фонемы (тотальный) или только некоторые (частичный). По своему механизму расстройства твердости/мягкости бывают фонетико-фонематическими (при нарушенной артикуляции и слуховом восприятии) или чисто фонематическими (при нарушении слуховой дифференциации):

• Замена мягких согласных твердыми. Встречается при недостаточном изгибе и сближении спинки языка с небом, а также при тугоухости и несформированном фонематическом слухе (фонетико-фонематический дефект).




• Замена твердых согласных мягкими. Палатализация возникает по причине излишнего напряжения и избыточного подъема средней части спинки языка (фонетико-фонематический дефект).




• Смешение твердых и мягких фонем между собой. Подразумевает, как правильное, так и неправильное употребление пар звуков в зависимости от их положения в слове. Встречается у детей со сниженным слухом и неразвитой слуховой дифференцировкой (фонематический дефект).

К развитию дефекта смягчения предрасполагает несформированность у ребенка фонематических процессов и речевых кинестезий, снижение физического слуха, нарушения строения органов артикуляции, изменение тонуса артикуляционных мышц. По своей психолого-педагогической характеристике такие дети относятся к группе ФФН или ОНР.

Причины

Возрастные несовершенства речи

Смягчение (палатализация) согласных или замена мягких фонем на твердые считается нормальным явлением при физиологической дислалии. Все дети в своем речевом развитии проходят этап возрастного косноязычия, обусловленный недостаточной сформированностью движений органов артикуляции и фонематического слуха. Чаще встречается смягченное произношение, но возможен и дефект твердости. Примерно к 4,5-5 годам по мере совершенствования фонетико-фонематических процессов дефекты звукопроизношения исчезают.

Дислалия

Дефекты смягчения и твердости характерны для функциональной (акустико-фонематической, артикуляторно-фонематической) и механической дислалии. Непосредственными производящими факторами выступают:

• несформированность акустической дифференциации;




• слабость язычных мышц;




• готическое небо.

При неоправданной палатализации согласных детская речь становится «сюсюкающей»: «тяпки» вместо «тапки», «дёмик» вместо «домик». При отсутствии смягчения речь теряет свою плавность, протяжность, мелодичность. Ребенок говорит «тота» вместо «тётя», «лублу» вместо «люблю». При дислалии нередко встречаются полиморфные комбинированные нарушения звукопроизношения, например, сигматизм + ротацизм + дефект смягчения.

Дизартрия

При дизартрии дефект мягкости или твердости может быть обусловлен повышенным тонусом (спастичностью) или парезом языка, гиперкинезами. При этом высокий тонус мышц средней трети спинки языка обусловливает смягчение твердых согласных (псевдобульбарная дизартрия), а паретичность и вялость – исчезновение палатализации (бульбарная дизартрия). Подобные нарушения наблюдаются также при стертой, мозжечковой дизартрии.

Тугоухость

Снижение биологического слуха – врожденная или рано развившаяся тугоухость у детей ‒ затрудняет восприятие речи окружающих и слуховой контроль за собственным звукоизвлечением. У слабослышащих детей дефект смягчения нередко сочетается с дефектом озвончения, сигматизмом, ротацизмом, парасигматизмом. Отмечается монотонность и гнусавость голоса.

Артикуляционная гимнастика

Диагностика

Логопедическая диагностика должна решать следующие задачи: выяснение причины дефекта смягчения и определение круга сопутствующих речевых нарушений, нуждающихся в исправлении. С учетом предполагаемых этиофакторов ребенку может потребоваться консультация детского невролога, ортодонта, отоларинголога. План обследования включает:

• Исследование состояния слуха. Первичную диагностическую информацию получают при камертональном исследовании слуха и регистрации аудиограммы. Для установления причин тугоухости может быть информативна КТ височных костей.




• Неврологическое обследование. С целью определения формы и выраженности неврологических расстройство назначается электрофизиологическая диагностика: ЭЭГ, электронейромиография. Для выявления очаговых поражений используется нейровизуализационная диагностика ‒ МРТ головного мозга.




• Диагностика устной речи. Во время консультативного приема логопед-дефектолог исследует строение артикуляционного аппарата, подвижность губ и языка, умение удерживать и переключать артикуляционные уклады. Обследуется звукопроизношение, умение различать фонемы на слух. Выявляются все имеющиеся речевые недостатки, составляется план коррекционно-логопедической работы.

Коррекция

Дефекты твердости и мягкости неизбежно отражаются на письме. В процессе школьного обучения у детей с подобными нескорректированными проблемами диагностируется акустическая дисграфия. Поэтому логопедические занятия необходимо начинать в старшем дошкольном возрасте. Индивидуальный маршрут зависит от вида нарушения.

Подготовка органов артикуляции

Если палатализация согласных обусловлена высоким мышечным тонусом спинки языка, работу необходимо начинать со снятия напряжения его мышц. На первом этапе проводится расслабляющий массаж языка с акцентом на среднюю часть, артикуляционная гимнастика (упражнения «Лопаточка», «Наказать непослушный язычок», «Пожуем грушу» − «жевание» медицинской спринцовки №1, поглаживание языка губами).

При смягчении и слабости мышц языка, напротив, усилия логопеда должны быть направлены на активизацию язычной мускулатуры. Прибегают к активизирующему логопедическому массажу и упражнениям («Горка», «Катушка», покусывание языка зубами). В обоих случаях уделяется внимание развитию мягкой моторики и речевого дыхания.

Коррекция фонематических процессов

Ребенку объясняются отличия между твердыми и мягкими согласными, обыгрываются основные отличительные признаки звуков. Используются упражнения на различение квазиомонимов, показ артикуляционных профилей, работа с парными картинками на смешиваемые звуки. На данном этапе важно выработать у ребенка зрительный и кинестетический контроль.

Выработка правильных артикуляционных укладов

Для постановки звуков используются приемы по подражанию и объяснению, механический способ. Разные авторы предлагают различную последовательность отработки звуков при дефекте смягчения. Наиболее распространенная схема: переднеязычные, губно-зубные, губные, свистящие, соноры. Параллельно проводится дифференциация непалатализованных и палатализованных согласных, как на слух, так и в произношении.

Медицинские процедуры

Медицинский блок подключается при нарушениях иннервации. Он включает проведение медикаментозной терапии, физиотерапии, рефлексотерапии, ЛФК, гидропроцедур. Слабослышащим детям для успешной коррекции фонетико-фонематических дефектов и правильного развития речи показано слухопротезирование.

Дефект смягчения — причины, диагностика и лечение

Дефект смягчения – это постоянные, регулярно повторяющиеся замены мягких согласных соответствующими твердыми парами и наоборот. Дефекты смягчения и твердости чаще встречаются в структуре возрастного косноязычия, дислалии, дизартрии, тугоухости. В ходе диагностики исследуется состояние слуха, строение и подвижность артикуляционного аппарата, звукопроизношение, слуховая дифференцировка. Специфика логопедической работы зависит от разновидности и причины дефекта, включает выработку базового артикуляционного уклада, развитие фонематических процессов, отработку дифференциации твердых и мягких вариантов фонем.

Классификация

Дефекты твердости и мягкости могут охватывать любые пары звуков, различающиеся по данному признаку. Недостаток звукопроизношения может затрагивать все речевые фонемы (тотальный) или только некоторые (частичный). По своему механизму расстройства твердости/мягкости бывают фонетико-фонематическими (при нарушенной артикуляции и слуховом восприятии) или чисто фонематическими (при нарушении слуховой дифференциации):

• Замена мягких согласных твердыми. Встречается при недостаточном изгибе и сближении спинки языка с небом, а также при тугоухости и несформированном фонематическом слухе (фонетико-фонематический дефект).




• Замена твердых согласных мягкими. Палатализация возникает по причине излишнего напряжения и избыточного подъема средней части спинки языка (фонетико-фонематический дефект).




• Смешение твердых и мягких фонем между собой. Подразумевает, как правильное, так и неправильное употребление пар звуков в зависимости от их положения в слове. Встречается у детей со сниженным слухом и неразвитой слуховой дифференцировкой (фонематический дефект).

К развитию дефекта смягчения предрасполагает несформированность у ребенка фонематических процессов и речевых кинестезий, снижение физического слуха, нарушения строения органов артикуляции, изменение тонуса артикуляционных мышц. По своей психолого-педагогической характеристике такие дети относятся к группе ФФН или ОНР.

Причины

Возрастные несовершенства речи

Смягчение (палатализация) согласных или замена мягких фонем на твердые считается нормальным явлением при физиологической дислалии. Все дети в своем речевом развитии проходят этап возрастного косноязычия, обусловленный недостаточной сформированностью движений органов артикуляции и фонематического слуха. Чаще встречается смягченное произношение, но возможен и дефект твердости. Примерно к 4,5-5 годам по мере совершенствования фонетико-фонематических процессов дефекты звукопроизношения исчезают.

Дислалия

Дефекты смягчения и твердости характерны для функциональной (акустико-фонематической, артикуляторно-фонематической) и механической дислалии. Непосредственными производящими факторами выступают:

• несформированность акустической дифференциации;




• слабость язычных мышц;




• готическое небо.

При неоправданной палатализации согласных детская речь становится «сюсюкающей»: «тяпки» вместо «тапки», «дёмик» вместо «домик». При отсутствии смягчения речь теряет свою плавность, протяжность, мелодичность. Ребенок говорит «тота» вместо «тётя», «лублу» вместо «люблю». При дислалии нередко встречаются полиморфные комбинированные нарушения звукопроизношения, например, сигматизм + ротацизм + дефект смягчения.

Дизартрия

При дизартрии дефект мягкости или твердости может быть обусловлен повышенным тонусом (спастичностью) или парезом языка, гиперкинезами. При этом высокий тонус мышц средней трети спинки языка обусловливает смягчение твердых согласных (псевдобульбарная дизартрия), а паретичность и вялость – исчезновение палатализации (бульбарная дизартрия). Подобные нарушения наблюдаются также при стертой, мозжечковой дизартрии.

Тугоухость

Снижение биологического слуха – врожденная или рано развившаяся тугоухость у детей ‒ затрудняет восприятие речи окружающих и слуховой контроль за собственным звукоизвлечением. У слабослышащих детей дефект смягчения нередко сочетается с дефектом озвончения, сигматизмом, ротацизмом, парасигматизмом. Отмечается монотонность и гнусавость голоса.

Артикуляционная гимнастика

Диагностика

Логопедическая диагностика должна решать следующие задачи: выяснение причины дефекта смягчения и определение круга сопутствующих речевых нарушений, нуждающихся в исправлении. С учетом предполагаемых этиофакторов ребенку может потребоваться консультация детского невролога, ортодонта, отоларинголога. План обследования включает:

• Исследование состояния слуха. Первичную диагностическую информацию получают при камертональном исследовании слуха и регистрации аудиограммы. Для установления причин тугоухости может быть информативна КТ височных костей.




• Неврологическое обследование. С целью определения формы и выраженности неврологических расстройство назначается электрофизиологическая диагностика: ЭЭГ, электронейромиография. Для выявления очаговых поражений используется нейровизуализационная диагностика ‒ МРТ головного мозга.




• Диагностика устной речи. Во время консультативного приема логопед-дефектолог исследует строение артикуляционного аппарата, подвижность губ и языка, умение удерживать и переключать артикуляционные уклады. Обследуется звукопроизношение, умение различать фонемы на слух. Выявляются все имеющиеся речевые недостатки, составляется план коррекционно-логопедической работы.

Коррекция

Дефекты твердости и мягкости неизбежно отражаются на письме. В процессе школьного обучения у детей с подобными нескорректированными проблемами диагностируется акустическая дисграфия. Поэтому логопедические занятия необходимо начинать в старшем дошкольном возрасте. Индивидуальный маршрут зависит от вида нарушения.

Подготовка органов артикуляции

Если палатализация согласных обусловлена высоким мышечным тонусом спинки языка, работу необходимо начинать со снятия напряжения его мышц. На первом этапе проводится расслабляющий массаж языка с акцентом на среднюю часть, артикуляционная гимнастика (упражнения «Лопаточка», «Наказать непослушный язычок», «Пожуем грушу» − «жевание» медицинской спринцовки №1, поглаживание языка губами).

При смягчении и слабости мышц языка, напротив, усилия логопеда должны быть направлены на активизацию язычной мускулатуры. Прибегают к активизирующему логопедическому массажу и упражнениям («Горка», «Катушка», покусывание языка зубами). В обоих случаях уделяется внимание развитию мягкой моторики и речевого дыхания.

Коррекция фонематических процессов

Ребенку объясняются отличия между твердыми и мягкими согласными, обыгрываются основные отличительные признаки звуков. Используются упражнения на различение квазиомонимов, показ артикуляционных профилей, работа с парными картинками на смешиваемые звуки. На данном этапе важно выработать у ребенка зрительный и кинестетический контроль.

Выработка правильных артикуляционных укладов

Для постановки звуков используются приемы по подражанию и объяснению, механический способ. Разные авторы предлагают различную последовательность отработки звуков при дефекте смягчения. Наиболее распространенная схема: переднеязычные, губно-зубные, губные, свистящие, соноры. Параллельно проводится дифференциация непалатализованных и палатализованных согласных, как на слух, так и в произношении.

Медицинские процедуры

Медицинский блок подключается при нарушениях иннервации. Он включает проведение медикаментозной терапии, физиотерапии, рефлексотерапии, ЛФК, гидропроцедур. Слабослышащим детям для успешной коррекции фонетико-фонематических дефектов и правильного развития речи показано слухопротезирование.

Дефект смягчения согласных звуков у детей. Что делать?

Упражнения для коррекции смягчения согласных звуков

Чтобы скорректировать дефект смягчения звуков необходимо

почаще выполнять упражнения

«Киска сердится», «Катушка», «Горка», «Толкаем язычком шарик».

Упражнение «Киска сердится»
Рот открыт. Губы в улыбке. Широкий кончик языка упирается в

основание нижних резцов. Спинка языка выгибается, затем

выравнивается. Следить, чтобы кончик языка не отрывался от зубов,

язык не сужался, губы и нижняя челюсть были неподвижны.

Повторить 5 раз.

Упражнение «Катушка»
Рот открыт. Губы в улыбке. Широкий кончик языка упирается в

основание нижних резцов. Боковые края языка прижаты к

коренным зубам. Широкий язык «выкатывается» вперед и убирается

вглубь рта. Следить, чтобы язык не сужался, боковые края языка

скользили по коренным зубам, кончик языка не отрывался от резцов,

губы и нижняя челюсть были неподвижны. Повторить 5 раз.

Упражнение «Горка»
Рот открыт. Губы в улыбке. Широкий кончик языка упирается в

нижние резцы, а передне– средняя часть его спинки сначала

приподнимается до соприкосновения с верхними резцами, затем

опускается. Следить, чтобы губы не натягивались на зубы,

нижняя челюсть не двигалась. Повторить 5 раз.

Упражнение «Толкаем язычком шарик».

Рот открыт. Губы в улыбке. Широкий кончик языка упирается в

основание нижних резцов. Шарик на палочке ставим за передними

нижними зубками, и язычок толкает его, стараясь вытолкнуть.

Том и Тим.

Жили – были два брата. Одного звали Том. Он был худым, высоким и таким же твердым, как звук Т, с которого начинается его имя. Он всегда выбирал себе то, что начиналось с твердых звуков. Он любил сок, сухари. Он носил пальто и никогда не надевал пиджак. Он не брал мяч, но охотно пускал мыльные пузыри и играл в морской бой. 
А второй брат, которого звали Тим, был мягкий, пухленький, круглый. Он любил все то, что начиналось с мягких звуков, как его имя: тефтели, пироги, пирожные, кисель, леденцы.
Братья очень дружили. Когда Тим рисовал, Том – раскрашивал. Если Том брал в руки дудочку, то Тим — гитару. Они никогда не выбирали одинаковые предметы, поэтому не ссорились. Им не приходилось выхватывать друг у друга игрушки и сладости.
Однажды решили братья отправиться путешествовать. Давайте поможем им собраться.
(Классификация вещей по первому звуку, твердый или мягкий?)
Уточняем, кто возьмет ранец, рюкзак; кому нужны котелок, миска, вилка, ложка, ножик: кто любит молоко, кефир, калач, пирог, колбасу, ветчину; кто обует кроссовки, кеды; кто из братьев наденет на голову шапку, берет; кто пойдет в лес, а кто луг; кто какие грибы будет собирать (сыроежки, лисички, маслята, рыжики, подберезовики, белые)?
Пора устраивать привал. Кто принес ветки, а кто валежник? Братья решили наловить рыбы. Кто будет ловить в пруду, кто в реке? Кому на удочку попадется сом, пескарь, плотва, лещ, линь, карп.

Чтобы знать, с какого звука следует начать работу, нужно учитывать:
1) Произношение каких звуков у ребенка наиболее совершенно, чтобы получить от них, опираясь на готовый уклад, правильное звучание парного дефектного звука;
2) Уклад каких звуков позволяет наиболее демонстративно показать разницу между артикуляцией парных твердого и мягкого звуков.
Согласные звуки Т, Д, Н просты по своим укладам, поэтому редко оказываются дефектными и, кроме того, произносятся при полуоткрытых зубах и губах, что позволяет видеть изменения в положении средней части языка при переходе звука Т к ТЬ, Д к ДЬ, Н к НЬ. Таким образом, выбранные звуки удовлетворяют обоим поставленным условиям.
В трудных случаях можно временно прибегнуть к механической помощи: предложив произносить многократно слоги АТ или ТА с упором языка в нижние зубы, слегка нажать пальцем или шпателем на кончик языка. Это даст смягчение звука Т, то есть слоги АТЬ, ТЯ. По аналогии можно получить слоги АНЬ-НЯ, ДЯ.

Во время работы со звуками Т, Д, Н должно выработаться кинестетическое ощущение напряжения и расслабления языка, благодаря этому, аналогичная работа над другими звуками пройдет значительно легче и быстрее (губно-зубные вь, фь, затем губные пь, бь, мь). Что касается звуков к’, г’ и х’, то специальной работы над ними обычно не требуется, так как в русском языке они, как правило встречаются лишь перед гласными и, э (кирпич, гиря, хитрый, на руке, на ноге, о петухе и т. п.) и усваиваются в этой позиции (особенно перед звуком и) без труда.
Так устранять этот дефект рекомендовала Ольга Владимировна Правдина.

Татьяна Борисовна Филичева рекомендует коррекцию данного дефекта проводить следующим образом:
1 этап: Закрепление правильного произношения звука Ы и различение его с И.
2 этап: Закрепление слогов на базе сохранных согласных звуков КЫ-ВЫ-ПЫ-БЫ, различение этих слогов на слух.
3 этап: Четкое произношение слов с твердыми согласными звуками (утрировано): БА – БЫ, ЛА – ТЫ, …
4 этап: Включение слов в предложения.
5 этап: Учим ребенка четко произносить звук И, вводим символ мягкости.
6 этап: Даем различение на слух звуков Ы, И.
7 этап: Закрепляем четкое произношение слогов, включающих звук И и сохранный согласный звук (ПИ-ВИ-МИ).
8 этап: Даем различение слогов на слух ПИ-ВИ-БИ и ПЫ-ВЫ-БЫ.
9 этап: Даем слова с мягкими звуками предложения с этими словами.
10 этап: Дифференцировки мягких и твердых звуков. Даются слоговые упражнения с усложнением: ПЫ-ПИ-ПЫ, ПИ-ПЫ-ПИ, ПЫП-ПИП, ПА-ПЯ, ПА-ПА-ПЯ с разным ударением и интонацией. Упражнения с мячом.

Рост «смягчения акцента»: почему все больше и больше людей меняют свой голос | Социальные тенденции

«Я чувствую, что эта награда была присуждена не мне как человеку, а моей работе — работе всей жизни в агонии и поту человеческого духа, не ради славы и меньше всего ради выгоды, а для созидания. из материалов человеческого духа то, чего раньше не было ». Читая этот отрывок из речи Уильяма Фолкнера о вручении Нобелевской премии, я передаю пластиковую ложку своему голосовому тренеру каждый раз, когда подхожу к важному слову.

Я нахожусь в центре Лондона, посещаю «сессию дегустатора для смягчения акцента» Лондонского семинара по речи. Джейми Чепмен, от Генри Хиггинса до моей Элизы Дулиттл, говорит мне, что я начинаю свои предложения с большим энтузиазмом, но они терпят неудачу в конце. Он утверждает, что передача ложек поможет мне «закрепить» мои мысли: «Вы должны представить, что каждый раз, когда вы говорите, вы вкладываете что-то в руку слушателя», — говорит он.

Я навещаю Чепмена, потому что с тех пор, как два года назад я переехал из Манчестера в Лондон, надо мной высмеивали мой акцент, что заставило меня задуматься о смягчении некоторых из моих грубых углов.Региональные акценты не только указывают на то, откуда мы родом, но и могут выявить наш социальный класс, в то время как недавнее исследование показало, что широкие региональные акценты могут быть препятствием для социальной мобильности.

Идея стереть часть моей личности меня глубоко беспокоит, тем не менее, это то, что многие люди пытаются. Superprof, онлайн-база данных репетиторства, насчитывает 2868 онлайн-репетиторов, предлагающих индивидуальные уроки, а Tutor Pages, бизнес-справочник репетиторов, сообщил, что за три месяца после референдума в ЕС 2016 года запросы на уроки ораторского искусства увеличились более чем на 23.5%, по сравнению с тем же периодом 2015 года. В прошлом учителя ораторского искусства предлагали своим клиентам говорить «правильно» или «с отличием». Сегодня предприятия — возможно, осознающие классовую коннотацию — продвигают свои услуги более эвфемистическими словами; теперь речь идет о «смягчении» акцента, а не о его изменении и о том, чтобы говорить «четко», а не правильно.

Однако в основе этого лежат все те же старые предположения, — говорит доктор Сол Гамсу, доцент социологии Даремского университета.«Акценты связаны с неравномерной региональной географией экономической и культурной мощи», — говорит он. «Связи между интеллектом и формами речи и акцента среднего класса и элиты глубоко вплетены в классовые структуры Великобритании».

«Дождь в Испании остается преимущественно на равнине»: Одри Хепберн и Рекс Харрисон в «Моя прекрасная леди». Фотография: Kobal / Rex / Shutterstock

Широкий региональный акцент может помочь вам на некоторых должностях, но может быть недостатком в более подвижной карьере. «Может быть какое-то ожидание того, что если вы получили хорошую степень и хорошую педагогическую подготовку, то почему вы не изменили свой акцент в качестве языкового средства, чтобы сигнализировать о том, что вы продвигаетесь в мире», — говорит доктор Алекс Баратта, преподаватель Манчестерского института образования.

«Акценты говорят вам о том, что мы проецируем на людей, не меньше, чем о реальных людях», — говорит Софи Скотт, профессор когнитивной нейробиологии в Университетском колледже Лондона. По ее словам, то, как вы воспринимаете акценты, может зависеть от вашей близости к месту их расположения. Она выросла в Блэкберне, Ланкашир, где ливерпульский акцент считался «столичным». Это контрастирует с враждебным отношением некоторых манкунианцев к резкому акценту и романтизмом, который некоторые американцы слышат в его ритмах.

С тех пор, как я был в Лондоне, я начал осознавать, о чем сигнализирует мой акцент — северяне часто изображаются хамами или простаками в южноцентричных СМИ. Во время первых нескольких ледоколов в университете один хорошо говорящий южанин сказал мне, что я похож на Карла Пилкингтона, прославившегося «Идиот за границей».

И если это не Пилкингтон, представляющий Манчестер, то это Фрэнк Галлахер из Shameless или очаровательная болвана Дайан Морган Филомена Канк.

Это клеймо коснулось 29-летней Сары Бирн, когда она начала свою актерскую карьеру.Бирн, сыгравшая Мину Кариб в сериале «Бесстыдные» и теперь руководящая собственным актерским агентством, родилась в Олдхэме, Большой Манчестер. «Я всегда думала, когда ездила на определенные места, что наличие северного акцента может снизить мои шансы», — говорит она. «Когда мне было 19 или 20, я попытался немного изменить свой акцент. Я просто чувствовал, что люди будут относиться ко мне более серьезно, если я буду говорить лучше ». Когда Бирн стал старше, она приняла это вместо этого. «Я горжусь тем, откуда я родом, и если это видно по тому, как я говорю, то так тому и быть.

Конечно, это не только северяне. 29-летняя Кирсти-Ли Гриффитс, основательница компании Macro Food, специализирующейся на здоровом питании, родом из Уолсолла, Уэст-Мидлендс. Когда она переехала в Манчестер, она тоже попыталась смягчить свой акцент. «Это было то, о чем я действительно стеснялась, потому что люди думают, что люди с бирмингемским акцентом довольно глупы», — говорит она. Джесс Филлипс, депутат от лейбористской партии Бирмингем-Ярдли, однако, считает свой брюмми-акцент одним из своих «величайших достоинств», но при этом испытала кое-что из того, что беспокоило Гриффитса.«За пределами парламента люди определенно воспользуются этим как инструментом, чтобы атаковать вас», — говорит она. «Они скажут, что вы говорите глупо, что вы обычный человек и не говорите должным образом».

Люди используют акцент как инструмент, чтобы атаковать вас. Они скажут, что вы говорите глупо, что вы обычный человек и не говорите должным образом.

То, как пишет Филлипс, тоже высмеивали. «Каждый раз, когда я записываю что-нибудь о том, что я мама, или о своей маме, или о других мамах, я пишу это:« Мама », потому что так мы говорим в Бирмингеме.И каждый раз кто-то будет типа: «О, это не так, как вы пишете. Это мама. Ты толстая ». Я говорю:« Не там, где я живу, не там », — добавляет Филлипс.

В то время как людей могут беспокоить региональные акценты, другие утверждают, что слишком шикарное звучание вызывает неодобрение. Бывший глава Харроу недавно пожаловался на то, что бывшие ученики используют «издевательский» акцент. Английский язык королевы, или получившее произношение (RP), долгое время считался акцентом элиты; он был принят BBC, и в течение десятилетий никого не допускали к эфиру, который отклонялся от него слишком далеко.Сегодня это больше не является обязательным условием для социальной мобильности.

Во введении к моему сеансу дегустации Чепмен несколько раз сказал мне, что он «любит акценты» и «не стал бы делать то, что делает», если бы не сделал этого. Однако я чувствую противоречие, потому что, хотя у меня нет причин сомневаться в Чепмене, он по-прежнему работает голосовым тренером, проводящим курсы по «смягчению акцента», что, как сказал Guardian другой голосовой тренер, Мэтт Покок, было похоже на «пластырь на тележке». классовая система, которая не работает ».

Но зачастую проблема не в акценте, — говорит Чепмен.«Работодатель может послать кого-нибудь для смягчения акцента, и на самом деле они имеют в виду, что голос сотрудника звучит не совсем формально». Он объясняет, что разница между формальным и неформальным звучанием заключается в слишком быстрой речи, бормотании или сокращении речи, например, в голосовой остановке — внезапном молчании, которое заменяет Т и, иногда, другие согласные в конце слов. «Если вы поставите букву« Т »в конце слова непосредственно перед такой паузой:« Вы видите мой указатель…? » Или: ты видишь мой поинТ? Какой из этих двух звучит так, будто я ценю это больше? » — спрашивает Чепмен.«Это второй, потому что я его завершаю», — подтверждает Чепмен. «У вас может быть довольно сильный региональный акцент, но вы добавляете букву« Т »в конце слов. Вы осторожны — говорите четко. Так что нужно быть осторожным с речью, ценить то, что вы говорите, а не бормотать. Думаю, это отличается от акцента.

Но так ли это? Баратта утверждает, что такое сокращение способствует расстановке акцентов и, в свою очередь, тому, воспринимаются ли люди как «обычный» или рабочий класс. «Если вы поверите на слово суббота.Я знаю, что люди с нейтральным акцентом могут сказать: «Са-тур-день». Если вы скажете «Са-ди», в нем будет больше трех слогов, и вы используете голосовой упор, что очень стигматизируется. ”

Джейми Чепмен знакомит Лавелла с различными звуками речи. Фотография: Грэм Робертсон / The Guardian

«Другие различия, такие как TH-фронттинг, при котором« th »произносится как« f »или« v », могут повлиять на вашу возможность трудоустройства, — говорит Скотт. «Чем чаще кто-то говорит« мунф », а не« месяц »,« фру », а не« до конца », мы будем считать это признаком того, что они менее трудоспособны.Потому что это воспринимается как мера социально-экономического статуса ».

Чепмен проводит меня через звуковую диагностику, вербальный тест, чтобы проверить, насколько моя речь отличается от RP или стандартно-нейтрального английского. Я прочитал фонематический алфавит, систему, которая позволяет людям научиться произносить английские звуки в RP. Я начинаю с произношения слов с долгими и краткими гласными, затем дифтонги, а затем перехожу к согласным, включая взрывные и фрикативные. Я читаю строки, состоящие из одного или трех слов, таких как «яблоко, кот, провисание» или «земля, убийство, ученик».Когда Чепмен хочет прояснить звук — по крайней мере, я думаю, что он делал это — я повторяю такие фразы, как: «Я пою песню о весне» и «Милая обезьянка» несколько раз, что заставляет меня ломать голову; как будто я в «Моей прекрасной леди». Вердикт таков: мой акцент становится особенно сильным, когда я произносю долгие гласные. Когда я издаю звук «О», Чепмен говорит, что мои губы «недостаточно выпячиваются и округляются». Если я когда-нибудь захочу выступить на Радио 4.

Должен ли я начать заниматься? Дон-Мари Франс, редактор журнала Yorkshire Women’s Life, говорит, что, будучи молодой азиаткой карибского происхождения и «девушкой из рабочего класса, живущей в Йоркшире», ей часто говорили, что она никогда не станет телеведущей из-за ее акцента.«Но поскольку я довольно смелая северная девушка, я подумала:« Нет, я хочу, чтобы люди принимали меня такой, какая я есть ». Я была полна решимости не поддаваться никаким предрассудкам», — добавляет она.

Можем ли мы изменить общество, чтобы людям вроде Франции не говорили, что они должны изменить себя? Филлипс говорит, что больше людей с региональным акцентом на влиятельных должностях могло бы помочь. И она предлагает, чтобы больше телеведущих с региональным акцентом «гуляли по художественным галереям» и говорили о «умных вещах», таких как история, было бы хорошим началом «изменить то, как люди видят, кто умен, а кто нет».

Я убежден. Я северянин, и если какой-нибудь тупой человек с кудряшкой хочет сказать мне о моем акценте, они могут это сделать. Это их проблема, а не моя.

Пять способов уменьшить резкость ваших миксов

Много лет назад, когда цифровое аудио начало набирать обороты, недоброжелатели жаловались, что он звучит бесплодно и / или резко. Во многих случаях они были правы.

Аналоговое оборудование, такое как ламповые и трансформаторные предусилители и консоли, обычно улучшает звук на пути к записи на магнитную ленту.Кроме того, сама лента помогает приручить переходные процессы и шипение, сглаживая резкие частоты и смягчая переходные процессы.

С другой стороны, аналого-цифровые преобразователи и цифровые записывающие устройства точно записывают и воспроизводят все, что вы ставите перед микрофоном, с очень небольшим изменением звукового цвета. Таким образом, для инженеров с установленной цепочкой аналоговых сигналов запись в цифровые форматы означала, что если ваши сигналы содержат много резких частот, звук будет записан и воспроизведен во всем великолепии, включая любую резкость.Яркие микрофоны и нежное шипение, которые звучали разумно на пленке, не звучали так хорошо на цифровых записях.

За последние два десятилетия цифровые преобразователи улучшились, и мы переосмыслили наш выбор пути прохождения сигнала для записи звука, сохраняющего теплоту и естественность исходного сигнала. Однако в последнее время произошел взрывной рост недорогих микрофонов и доступных имитаций старинного оборудования, которые позволяют всем нам приобретать различные записывающие инструменты.

К сожалению, звуковой вклад недорогого оборудования часто включает резкость на высоких частотах из-за дешевых конденсаторов и плохого запаса, а также отсутствие хорошего вида гармонического усиления из-за бестрансформаторной конструкции и, опять же, плохой запас.Просто сравните почти любой из недорогих современных «клонов» U87 с Neumann U87 1970-х годов, и вы быстро поймете, что 10% -ное преимущество в качестве звука настоящего U87 стоит дополнительных ноль в цене. Как и все остальное, последние 10% качества звука сложно (и дорого) достичь.

К счастью, плагины предоставляют инструменты, которые мы можем использовать, чтобы помочь справиться с любой резкостью: деэссеры, динамические эквалайзеры, программное обеспечение для автоматического удаления резонанса и даже некоторые плагины насыщения. Последний тип процессора можно использовать для смягчения резких переходных процессов и достижения желанного «аналогового звука».

Прежде чем мы продолжим, один совет. Во время микширования и мастеринга избегайте прослушивания резких частот с усилением или соло дольше нескольких секунд, особенно если вы используете наушники. Эти частоты невероятно быстро утомляют ваши уши, из-за чего гораздо труднее доверять тому, что вы слышите, без частых перерывов в восстановлении слуха.

I. EQ

Fabilter Pro-Q3

Это известный факт, что существует обратная связь между восприятием низких и высоких частот.Хотя сначала может показаться очевидным просто повышать частоты, которые кажутся застенчивыми, или понижать частоты, которые кажутся слишком громкими, выполнение ответных движений иногда создает более приятный и естественный наклон. Например, опустите низкие частоты, и вся песня будет звучать ярче. Верно и обратное: если песня звучит резко, вы можете снизить высокие частоты, но также попробуйте немного усилить низкие средние частоты.

Используйте Q от среднего до широкого и следите за тем, чтобы не было прямоугольности. Эта техника лучше всего работает с акустическими жанрами, такими как джаз, фолк или классика.

II. Динамические эквалайзеры

Dynamic EQ работают где-то посередине между эквалайзером и компрессором.

Модель MeldaProductions Dynamic EQ

Dynamic EQs работает только тогда, когда уровень выбранной частоты выходит за пределы определенного пользователем порога. Скажем, певица отлично звучит на протяжении всей песни, но всякий раз, когда она поет, ее голос становится немного резким. Мы могли бы применить обычный эквалайзер для снижения резких частот, но это привело бы к тому, что голос звучал бы немного глухо, когда она не бьет.В качестве альтернативы мы могли бы автоматизировать эквалайзер вручную по мере необходимости, но это было бы пустой тратой времени. Динамический эквалайзер автоматически усиливает или срезает определенную полосу частот для поддержания постоянного баланса частот.

Вместо этого мы можем:

• Откройте динамический эквалайзер.
• Установите срез на недопустимую частоту (скажем, 6 кГц) со средней Q .
• Установите атаку достаточно медленной, чтобы пропустить переходные процессы.Используйте быстрый / средне-быстрый выпуск версии , чтобы процессор быстро восстановился.
• Установите порог , чтобы эквалайзер работал только тогда, когда он должен.
• Используйте достаточно высокое соотношение , чтобы решить проблему, но достаточно низкое, чтобы оно было максимально прозрачным. Этот совет применим только в том случае, если выбранный вами плагин имеет управление соотношением сторон.

Один из моих любимых динамических эквалайзеров — TDR Nova — и он бесплатный! У них есть более продвинутая версия, за которую нужно платить, но она того стоит.Я предлагаю вам попробовать средний режим, выбрав « сумма или разница» вместо « стерео» в верхней части панели инструментов. Сумма — это мид или моно информация, diff — побочная или стерео информация.

Идея мид-сайда состоит в том, чтобы обработать неприятный звук (вокал в среднем сигнале), не затрагивая другие звуки, такие как клавиатура и накладные расходы ударных в побочном сигнале.

III. Де-Эссерс

Weiss DEESS

De-Essers созданы для работы с резкими высокими частотами.Они выполняют динамический процесс, что делает их идеальными для работы с жесткими тарелками, вокалом или гитарами в миксе, не делая весь микс скучным.

Сначала попробуйте использовать деэссер в режиме разделения диапазона. Слушайте монитор боковой цепи и отрегулируйте параметр частоты, чтобы найти частоты жжения бровей. Затем настройте элементы управления плагина, пока резкость не исчезнет. Одной из наиболее важных функций де-эссера является кнопка «дельта» или «прослушивание». Это позволяет вам слышать, какую часть аудиосигнала удаляет плагин, поэтому не повлияет на части звука, на которые вы не хотите влиять.

Я от всей души рекомендую Weiss Deess от Softube и Debess от Airwindows для использования в качестве мастеринг-де-эссеров. Debess бесплатна, поскольку Airwindows полностью поддерживается Patreon.

Я использую плагины Airwindows почти на каждом миксе и мастере.

IV. Гармонические искажения

Казрог Истинное железо

Гармоническое искажение — это термин, который используется как синоним насыщения. При умеренном применении этот приятный эффект может добавить звуку глубины, богатства и плотности.Эта насыщенность — то, что многие люди называют «аналоговым звуком». Гармонические искажения завершают слишком сильные переходные процессы, которые способствуют снижению резкости микса.

Вы можете использовать однодиапазонный или многополосный процессор для насыщения дорожки, над которой вы работаете. Плагины эмуляции ленты для добавления этого типа насыщенности, и мой самый любимый плагин эмуляции ленты — Softube’s Tape.

Чтобы уменьшить резкость с помощью эмулятора ленты, поверните ручку «количества» достаточно высоко, пока не услышите, как высокие частоты становятся более плавными.Попробуйте разные типы лент, которые изменяют частотную характеристику плагина, а также характеристики гармонических искажений. Один тип может лучше подойти для ваших нужд, чем другой.

Наконечник забавной ленты : Эффект «перекрестных помех», если его использовать в умеренных количествах, может привлечь больше внимания к вашему низу.

Хирургический, гораздо более точный способ использования гармонических искажений включает в себя несколько шагов:

• Уменьшите резкие частоты с помощью прозрачного хирургического эквалайзера.В результате должен получиться скучный трек с унылым звучанием.
• Используйте плагин для гармонического искажения на low-mid через многополосный возбудитель.
• Сосредоточьтесь на диапазоне частот, где гармоники 3-го порядка положительно повлияют на область, которую вы уменьшили на первом этапе.
• После этого дублирует экземпляр EQ, который вы использовали на первом шаге, и инвертирует срез в усиление .

Конечный результат должен звучать так же, как исходный сигнал, но без резкости.

Некоторые из моих любимых плагинов для многополосных гармонических искажений — это Ozone 9 Exciter от Izotope и Spectre от Wavefactory.

V. Специализированные плагины

Успокаивающее средство Oeksound

Специализированные плагины обычно подходят; они созданы для того, чтобы справляться с резкостью в звуках. Soothe от Oeksound — самое известное современное средство для снятия шкуры. OD DeEdger — отличное предложение от TokyoDawn, компании, о которой я уже упоминал. Ozone Advanced от iZotope содержит модуль Spectral Shaper.Brainworx ’Refinement — первый плагин, специально разработанный для уменьшения резкости.

Soothe — это глубокий плагин, предлагающий множество настроек, тогда как DeEdger по простоте использования похож на серию Waves OneKnob. Spectral Shaper и Refinement находятся где-то посередине.

Soothe — уникальный динамический эквалайзер. Он имеет интеллектуальные саморегулирующиеся полосы частот, которые анализируют звук в реальном времени, изменяя частоту эквалайзера в соответствии с входным сигналом. Это избавляет вас от необходимости вручную сокращать проблемные частоты, такие как шипение.

Сокращение действует только тогда и там, где это необходимо. Soothe использует очень узкие выемки, поэтому не влияет на соседние частотные области.

Допустим, тарелки настолько яркие, что вы можете зажечь спичку, просто поместив ее перед динамиками. Похлопайте Soothe на трассе, и вы, вероятно, сразу будете готовы к работе. Если нет, возьмите один из узлов и перемещайте его, пока не услышите, как тарелки приручены. У Soothe также есть дельта-кнопка, позволяющая солировать обработанный сигнал и настроить плагин так, чтобы он влиял только на неприятные частоты.

DeEdger позволяет вам выбрать частоту, на которой вы хотите сосредоточиться, а также полосу пропускания и «глубину» эффекта. Плагин также имеет кнопку «компенсировать», которая сохраняет воспринимаемую громкость обработанного сигнала, подобную необработанному. «Слушать фокус» имеет тот же эффект, что и упомянутый ранее дельта-контроль.

DeEdger кажется самым щадящим из четырех процессоров, о которых я упомянул, когда дело доходит до интенсивности обработки.

iZotope Spectral Shaper — это многополосный компрессор, который имеет 72 полосы, разнесенные таким образом, чтобы примерно соответствовать тому, как мы воспринимаем полосы частот.Этот процессор также имеет ползунок Tone, который позволяет изменять профиль шума от яркого до темного. Что вы пытаетесь сделать с помощью этого плагина, так это сгладить резкие частоты при их прохождении, используя соответствующие настройки атаки и выпуска и низкие коэффициенты, которые делают процесс как можно более незаметным.

Brainworx называет свой плагин Refinement «динамическим эквалайзером пиковой полосы». Его элементы управления вращаются вокруг большой ручки «Демпфирование». Поверните ручку и решите, нравится ли вам звук.Параметры «soft» и «hard» управляют формой фильтров эквалайзера. Плагин также имеет очень важную кнопку «соло-фильтр». Если звукам не хватает присутствия, поверните ручку «Presence», чтобы снова появился блеск. Если вы хотите добавить немного насыщенности, чтобы сделать звук теплее, используйте ручку с таким же названием.

Заключительные слова

Иногда вам нужно использовать такие агрессивные настройки с этими процессорами удаления жесткости, что они могут сделать вашу песню немного скучной. Чтобы исправить это, используйте плагин, такой как Maag Audio EQ2, чтобы добавить немного воздуха очень высоко, на 20 или 40 кГц.Это вернет немного блеска верхним частотам в диапазоне от 8 до 12 кГц. Альтернативными вариантами эквалайзера являются AirEq от Eiosis с задействованным диапазоном «Air» и параллельный эквалайзер Kush Clariphonic. Если вы предпочитаете стандартные плагины эквалайзера, обязательно попробуйте использовать усиление формы Baxandall в дБ или два на верхнем конце и увеличьте частоту до 20 кГц или выше. Часто вы обнаружите, что вырезание резкой области, например, от 2,5 кГц до 3,5 кГц на ведущем вокале, а затем небольшое усиление чуть выше этого диапазона, например, от 6 кГц до 8 кГц, добавит блеска, так что обрезка не приведет к тусклый тон.Используя эти техники, вы получите удовольствие от создания ярких, открытых, но не резких миксов!

Частотный детектив:

Некоторые из моих любимых эквалайзеров имеют функцию, о которой многие инженеры не знают или просто упускают из виду. При поиске конкретной тональной проблемы, например, высокочастотного кольца в вокальном микрофоне, вы можете потянуться к ручке усиления, повернуть ее вверх и развернуть, чтобы найти выскакивающую частоту. Это, безусловно, работает, но также наносит ущерб вашему слуху и звучит довольно некрасиво.Более гражданской альтернативой является соло в диапазоне высоких и средних частот, который позволяет вам слышать информацию только в этом диапазоне частот, а затем перемещаться по нему, чтобы выделить частоту-оскорбление.

Не каждый эквалайзер обеспечивает функцию соло, но поищите те, которые поддерживают, и вскоре вы поймете важность этой функции. Вот некоторые из моих любимых эквалайзеров с функциями соло:

Плагин Avid EQ3 7-диапазонный (стоковый). Нажмите shift + ctl и поверните ручку частоты, чтобы солировать эту полосу. Группа будет соло с Q, который установлен в данный момент.

Изотопный озон EQ . Удерживая клавишу Option (alt), щелкните курсор на дисплее спектра, чтобы солировать частоты вокруг курсора. Q сольной группы устанавливается в опциях.

Fabfilter Pro-Q3. При наведении указателя мыши на точку эквалайзера всплывают параметры для этой полосы, и если вы щелкните значок наушников, эта группа будет соло. Затем вы можете изменять частоту и повышать или понижать усиление во время соло. Полосовые фильтры выделяют частоты, которые срезаются фильтром, что имеет больше смысла при настройке эквалайзера.

Voxengo Span. Хотя этот бесплатный анализатор не является эквалайзером, он обеспечивает функцию соло, когда вы просто удерживаете команду, перетаскивая дисплей спектра на отдельные полосы частот.

Подслащивание голоса с помощью Fairlight — Hurlbut Academy

DaVinci Resolve Quick Tips: подслащивание голоса с помощью Fairlight

Росс Папитто

Современные камеры великолепны. Они обладают сверхвысоким разрешением, сверхчеткостью и невероятно легкими в просмотре фильмов даже при ограниченном бюджете.Скорее всего, вы захотите провести пост-продакшн, например, цветокоррекцию и визуальные эффекты, чтобы ваше изображение подчеркивало сюжет.

Современные микрофоны тоже хороши. Они очень качественные, сверхчистые и очень простые, чтобы получить отличный звук даже при ограниченном бюджете. Скорее всего, вам захочется выполнить некоторую пост-продакшн, например эквалайзер и компрессию, чтобы ваш звук подчеркивал сюжет.

Скорее всего, вы захотите сделать все это в одной программе.

Войдите в DaVinci Resolve.

Вы исправляете цвет. Вы тоже должны звучать правильно.

Кредит Subtraction.com

DaVinci Resolve обладает множеством аудиоплагинов в своей цифровой звуковой рабочей станции, которые действительно могут улучшить ваши диалоги и оживить ваши видео. Меня не волнует, осветил ли Роджер Дикинс ваш рекламный ролик, а Том Пул оценил его по цвету; Если это звучит как чушь, я не хочу это смотреть. 24 кадра в секунду или 96 ТЫСЯЧ аудиосэмплов в секунду. Что больше? Что важнее? Я знаю, что сказал бы Хичкок…

Амплитудно-частотная характеристика микрофона-дробовика Rode NTG3.Плохо и скучно.

Я уверен, что вы были в сценарии, когда вы редактируете запись журнала, и клиент спрашивает вас, почему она выглядит серой. «Где все цвета?» Вместо того, чтобы утомлять их подробностями о широте изображения и степени сжатия, вы быстро включаете LUT, чтобы отключить их и заняться своими делами.

Современные микрофоны похожи в том, что они улавливают ровный отклик на звук, не подчеркивая ни низкие, ни высокие. Им не хватает цвета, поэтому вы можете сами раскрасить их по вкусу.

Мы собираемся улучшить наши диалоги в три этапа.

1. EQ
2. Де-Эсс
3. Сжать

В видеоуроке, сопровождающем эту статью, у нас было две микрофонных дорожки, с которыми можно было работать от нашего приятеля Дейла: лавовый микрофон и микрофон на штанге. Я бы настоятельно рекомендовал использовать только один микрофон для готового видео, чтобы избежать фазовых проблем между двумя микрофонами. Я знаю, что вы, вероятно, видео-парень / девушка, поэтому я не хочу усыплять вас аудиотехникой, но в основном, если два микрофона получают звук в несколько разное время, они могут начать гасить друг друга и звучать тонкий и слабый.Не идеально. В итоге я работал только с микрофоном.

При эквализации, ну, что-нибудь , общее правило состоит в том, что вычитающий EQ более эффективен, чем аддитивный EQ. С этой целью мы просканируем частоты в голосе Дейла, прислушиваясь к резким частотам, которые выделяются, и мы собираемся их резко сократить. Таким образом, мы можем повысить его голос, не увеличивая при этом неприятные частоты.

Посмотрите на это! Встроенный эквалайзер для каждой звуковой дорожки.

Во-первых, я бы порекомендовал использовать фильтр нижних частот в диапазоне 1 для всего субгармонического мусора, который мы даже не слышим. Все, что ниже 50 Гц, здесь является справедливой игрой, но я пойду еще выше при редактировании более высокого голоса. Таким образом, когда мы начнем сжимать голос позже, эти сверхнизкие частоты не будут задействованы в миксе, и наш диалог будет звучать нечетко и нечетко.

А теперь самое интересное. Возьмите Band 2, увеличьте его, насколько это возможно, с помощью ручки «Gain» и задайте очень узкую полосу пропускания или «Q Factor».Воспроизведите диалоговую дорожку и медленно увеличивайте частоту, пока не услышите, что что-то начинает неприятно звенеть. Безопасный ход: если у вас болят уши, значит, вы его нашли. Я уменьшу эти резкие частоты от 2 до 10 дБ в зависимости от того, насколько они плохи. Это могло произойти из-за человеческого голоса или просто странных отражений в комнате, в которой был записан диалог.

Увеличьте эти частоты, чтобы найти уродливые. Затем разрежьте их. Также обратите внимание на низкую частоту 53 Гц.

Повторите это для оставшихся полос 3, 4 и 5, сканирование и обрезку.Убедитесь, что вы выбрали «колоколообразную кривую» для формы полосы пропускания. Это та, которая выглядит как две руки, образующие O-образную форму.

Вокальная резьба Дейла в итоге выглядела примерно так.

И последнее замечание об этой технике субтрактивного эквалайзера: когда вы начинаете с нижних частот человеческого голоса, постарайтесь не обрезать основную частоту голоса вашего испытуемого. Вот где начинается их голос и откуда исходит большая часть силы. Обычно это от 85 до 200 Гц в зависимости от пола / диапазона / полового созревания.Отрежьте это, и вы перережете их ДУШУ. (Не совсем, но возможно.)

Теперь помните, когда я болтал о том, как микрофоны записывают плоскую частотную характеристику, что дает вам общее впечатление о звуке и дает больше возможностей для настройки, например, для записи сырых / журнальных материалов? Вот почему я обычно добавляю к этим микрофонам немного высоких частот, чтобы придать объекту немного присутствия и сияния. Когда я смотрю эти видео, я хочу чувствовать, что нахожусь с ними в одной комнате. Так что обычно я использую какой-нибудь тип high-shelter на последней полосе, Band 6 .

Выберите форму полосы, которая выглядит как рука, открывающаяся вправо (максимумы), и увеличьте ее на несколько децибел. Сканируйте частоту влево и вправо в поисках того волшебного места, где голос человека оживает и ощущается присутствующим. Обычно я намеренно увеличиваю его до , чтобы помочь отточить, где это присутствие, а затем возвращаю его к приятному уровню, как только найду его.

Верховная полка в голосе Дейла. Присутствие. Сверкнуть.Жизнь.

Хорошо.

Мы прошли эквализацию.

Честно говоря, это самый сложный и наиболее требовательный по времени шаг для смягчения голоса, но, выключив и включив эквалайзер, вы заметите огромную разницу в четкости и присутствии. И, как и все хорошее, на что нужно время: оно того стоит.

Второй шаг быстрый, но решающий: Де-Эссинг.

Поскольку мы усилили верхнюю часть голоса с помощью High Shelf, мы также увеличили , , и область, в которой S живет в речи.Там, наверху. De-Esser — это плагин, который сжимает только узкую полосу частот эквалайзера каждый раз, когда это происходит. Таким образом, каждый раз, когда он слышит S, он быстро снижает громкость только этой частотной области , а затем возвращает его обратно после того, как S произносится.

Перетащите De-Esser Fairlight в цепочку эффектов на звуковой дорожке, и приступим.

Стандартная сетка Де-Эссера. Две ручки. Ты получил это!

Регулятор частоты позволяет вам выбрать, где в основном живут ваши эссы.При нажатии на «Listen to Ess only» он временно отключает все, что угодно, , а не в этом частотном диапазоне, так что вы действительно можете отточить, где скрывается это змеиное шипение.

«Слушайте только Ess» для точной настройки вашего De-Esser. Но не слишком долго; ты сойдешь с ума.

Как только вы обнаружите, где живут эссы, выключите «Listen to Ess only» и наберите количество De-Essing с помощью … как вы уже догадались: ручки Amount. Здесь осторожно. Слишком много, и вы начнете шепелявить своего предмета и сбивать с толку.Поиграйте с настройками «Время реакции», чтобы определить, сколько времени Де-Эссер сработает.

Эти настройки работали для голоса Дейла.

Хорошо, мы удалили. Больше не будет мучительной яркости каждый раз, когда кто-то говорит: «Она единолично снимает кино на Sony Cyber-Shot».

Наш последний шаг в подслащивании голоса — сжатие. О сжатии столько же статей и уроков, сколько звезд во Вселенной, поэтому я не буду вдаваться в подробности о различных теориях и приложениях, касающихся черной дыры при редактировании звука.А пока просто знайте, что сжатие снижает громкость более громких битов, чтобы сделать все более равномерным.

Причина, по которой мы сжимаем после деэссинга , заключается в том, что мы не хотим, чтобы наш компрессор реагировал на эти резкие S-звуки, которые появляются после того, как мы сделали голос ярче. Мы хотим, чтобы он реагировал на общую громкость голоса.

Дважды щелкните поле Dynamics на звуковой дорожке, чтобы открыть встроенный компрессор Fairlight.

При нажатии на

Компрессор активирует его.

Порог определяет, на каком уровне срабатывает компрессия. Коэффициент определяет, насколько применяется снижение усиления. Сам по себе порог ничего не делает, он просто указывает , когда , что коэффициент уменьшения усиления должен начинаться, ну, уменьшаться. Attack позволяет вам иметь небольшую задержку перед срабатыванием компрессии, позволяя проскользнуть некоторой части начального сигнала. Версия наоборот; Как долго компрессор будет воздействовать на сигнал (превышающий пороговое значение), прежде чем снова отключится.

Я потерял тебя? … Я потерял тебя.

Важно помнить, что редактирование звука лучше всего выполнять с помощью ушей , а не глаз . Так что не беспокойтесь о числах слишком много. Больше всего доверяйте своим ушам.

В случае голоса Дейла я хотел, чтобы все сигналы выше -29,5 (порог) были сжаты с соотношением 3: 1. Я установил быстрое время атаки в 3 миллисекунды и довольно быстрое время восстановления в 78 миллисекунд. Это сработало для этой звуковой дорожки .

Каждые. Аудио. Отслеживать. Является. Разные.

Наконец, поскольку мы используем сжатие, чтобы снизить динамику голоса Дейла, что снижает громкость более громких битов, мы собираемся увеличить общую громкость трека с помощью ползунка Make Up. . При этом я считаю полезным включать и выключать компрессор, чтобы лучше согласовать объем затронутого сигнала с исходным; до того, как мы начали сжимать.

Ползунок Make Up помогает уменьшить потерю громкости из-за сжатия.Это не поможет вашему неудачному браку. Или будет?

Уф! Мы сделали это. Видите, это было не так уж плохо, правда? Я обещаю, что вы потратили гораздо больше времени на сравнение датчиков камеры, светодиодных фонарей и мешков с песком, чем вы потратите и на улучшение ваших диалоговых дорожек с помощью этих трех шагов.

EQ.

Де-Эсс.

Сжать.

Поверьте, это делает Крис Нолан.

Хм, может и нет.

Как исправить резкость при мастеринге музыки
— Освоение микса

Меньше всего вам хочется, чтобы слушатели выключили вашу музыку, потому что микс звучит резко.

Люди особенно чувствительны к частотам, которые покрывает речь. Если мы услышим слишком мощный звук в этом диапазоне частот, он может неприятно поразить барабанные перепонки. В музыке появляется резкость, когда этот диапазон увеличивается непропорционально остальной части микса.

Если вы хотите создавать миксы, которые звучат ярко и чисто, но не грубо, тогда этот пост для вас. Я собираюсь обсудить, что вызывает резкие миксы, как узнать, когда ваш микс звучит резко, что подчеркивает резкость и как исправить резкость.

Что вызывает резкие миксы?

Смесь может казаться резкой, если в диапазоне частот от 1 кГц до 10 кГц присутствует избыток энергии в контексте всего микса.

Часто основной причиной резкости является неправильный выбор звука и эквалайзера, например, слишком яркий микс или выбор резких звуков синтезатора. Этот неправильный выбор был сделан из-за ненадежной среды прослушивания и игнорирования важности использования качественно звучащей эталонной дорожки.

Harshness также можно найти в миксе при наложении нескольких звуков в этом частотном диапазоне без эквалайзера для всех элементов микса.У этого наращивания есть переломный момент, когда он перестает звучать богато и полно и начинает звучать раздутым и резонансным.

Как узнать, когда ваш микс звучит грубо?

Первый шаг — максимально сбалансировать пространство для прослушивания. Акустическая обработка — отличное вложение, если у вас есть место. Sonarworks также отлично подходит для применения коррекции как к комнате, так и к наушникам, чтобы дать вам более точную среду прослушивания.

Наши ориентиры очень важны при прослушивании музыки.Если мы слышим невероятно приглушенный звук в течение нескольких секунд, тогда хорошо сбалансированный трек может звучать сравнительно жестко, если прослушиваться рядом. Итак, нам нужно установить нашу систему отсчета, используя отлично звучащую справочную дорожку.

Невозможно переоценить важность согласования уровней с эталонным треком. Люди воспринимают более громкую музыку как усиление высоких и низких частот, что может стать кошмаром при принятии решений по эквализации.

Даже разница в громкости в 1 дБ может повлиять на ваши решения по эквалайзеру, поэтому вам нужно будет точно выравнивать уровень в соответствии с вашей песней и эталонной дорожкой.Наш плагин REFERENCE делает это мгновенно, точно и постоянно обновляет, чтобы вы всегда честно сравнивали свои треки.

Вы заметите, что REFERENCE имеет визуальный элемент в нижней части пользовательского интерфейса, который показывает частотный спектр и белые линии. Когда белые линии поднимаются над центральной линией 0 дБ, это показывает рост энергии на этих частотах в контексте всего микса по сравнению с эталонной дорожкой.

В приведенном ниже примере мы видим, что диапазон 1–10 кГц поднялся выше линии 0 дБ.Это означает, что наша смесь жесткая, и мы можем действовать соответственно. Это проверенный, эффективный и эффективный способ определить, является ли ваш микс жестким.

Что делает резкость хуже?

Мы установили, каковы основные причины резкости, но что может сделать ее хуже?

Сжатие и ограничение могут увеличить громкость тонких и тихих характеристик вашего звука. В ваших каналах могут быть грубые тона, которые бездействуют, пока сжатие не выведет их на поверхность.Противоядие от этого — более тонкие настройки сжатия и ограничения.

Добавление ширины стерео может увеличить воспринимаемую яркость микса. Если вы добавите значительную ширину стерео без учета тонального баланса, вы можете обнаружить, что баланс смещается от теплого микса к резкому.

Эффекты искажения и зернистость великолепны, но если многие каналы имеют значительные искажения, их накопление может привести к резкому миксу. Чтобы уменьшить резкость при использовании большого количества искажений, сфокусируйте эффект на каналах, которые нуждаются в нем для своего персонажа, и уменьшите сжатие на тех каналах, которые не нуждаются в таком большом искажении для своего персонажа.

Как исправить резкость?

Правильный тональный баланс во время звукового дизайна синтезаторов и при выборе сэмплов является ключом к тому, чтобы в первую очередь избежать резкого микса. Но если вы уже посвятили себя звуку, как уменьшить резкость?

Шаг первый — балансировка всех частот

Самый эффективный способ избавиться от резкости — улучшить общий тональный баланс в миксе. Вы можете обнаружить, что диапазон от 1 кГц до 10 кГц является громким по сравнению с низкими и средними частотами.Повышение давления в этих областях может уменьшить резкость.

Наш плагин BASSROOM анализирует общий тональный баланс вашего микса и дает вам целевые значения эквалайзера, чтобы помочь вам достичь надежных низких частот относительно всего вашего микса. Это имеет непосредственный эффект уменьшения резкости. У нас есть очень короткое руководство из 4 шагов по использованию BASSROOM.

Шаг второй — динамический эквалайзер

Найдите каналы, которые больше всего влияют на резкость звука, и уменьшите эти частоты, когда они наиболее громкие.

Шаг третий — быстрые окончательные исправления

Некоторые плагины эффективно снижают резкость, например, Soothe от Oeksound и Refinement от Plugin Alliance. Лично я предпочитаю оставить их в качестве последнего средства, чтобы уменьшить резкость после того, как тональный баланс и резонансы будут исправлены. Однако они хороши, если вы ищете быстрый результат.

Заключение

Знание того, как определить первопричину резкости, подготовит вас к принятию более правильных решений на этапе написания песен и звукового дизайна вашего производства.Это означает, что вам придется решать меньше проблем с резкостью во время сведения и мастеринга песни.

Запишите этот URL и прочтите еще раз, когда будете дорабатывать микс. Выполните шаги, чтобы определить резкость и посмотреть, как формируется ваш звук. Здесь у вас будет вся необходимая информация для решения любых возникающих проблем. Вы можете просто обнаружить, что это приводит к вашему лучшему звучащему миксу.

Шумоподавление

— Руководство Audacity

Подавление шума может уменьшить постоянные фоновые звуки, такие как гудение, свист, вой, гудение и «шипение», например шипение ленты, шум вентилятора или шум несущей FM / веб-трансляции.Он не подходит для отдельных щелчков и хлопков, а также для нерегулярного фонового шума, например, от движения транспорта или аудитории.

Чтобы использовать шумоподавление, вам нужна область на осциллограмме, которая содержит только шум, который вы хотите уменьшить.

Имейте в виду, что может быть невозможно получить удовлетворительное удаление, когда шум очень громкий, когда шум переменный, когда музыка или речь не намного громче, чем шум, или когда частоты шума очень похожи на частоты шума музыку или речь.

Если ваша проблема — гудение в сети или пронзительный свист, может помочь использование режекторного фильтра, который следует выполнять с до , применяя шумоподавление.

Доступ:

Шаг 1. Получение профиля шума

Этот первый шаг сообщает Audacity о шуме, который вы хотите удалить, путем определения минимального уровня шума различных частот , которые составляют шум.

1. Выберите область формы волны , которая содержит только шум . Требуется минимум 2048 отсчетов (0,05 секунды при 44100 Гц , частота дискретизации ), ниже которых будет отображаться ошибка. Более длинный профиль шума лучше. Если в разных местах трека присутствуют очень разные типы шума, с ними лучше всего справиться, определив профиль шума для первого типа, уменьшив для него шум, а затем определив профиль шума следующего типа шума и уменьшив его. .
2. Щелкните.
3. Нажмите Получить профиль шума .

Дублирование очень короткой выборки шума для получения достаточно длинной выборки для профиля шума не поможет. Подавление шума вычисляет статистику шума. Анализ повторяющихся блоков одного и того же шума не изменит статистику.

Шаг 2 — Уменьшение шума

1. Выберите всю область сигнала , в которой вы хотите уменьшить шум , затем установите параметры шумоподавления. Часто это лучше всего делать методом проб и ошибок, регулируя ползунки и используя кнопку предварительного просмотра, чтобы прослушать несколько секунд звука после шумоподавления. Прослушивание Остаток (звук, который будет отфильтрован при применении «Уменьшить») также может быть полезно для определения того, какой ущерб наносится желаемому (не шумному) звуку.
2. Щелкните.
   • Уменьшение шума (дБ): Управляет степенью уменьшения громкости, применяемой к идентифицированному шуму. Используйте наименьшее значение, которое снижает шум до приемлемого уровня. Более высокие значения, чем необходимо, могут сделать шум еще тише, но это приведет к повреждению оставшегося звука.
   • Чувствительность: Управляет, какая часть звука будет считаться шумом по шкале от 0 (выкл.) До 24 (максимум). Большая чувствительность означает, что будет удалено больше шума, возможно, за счет удаления части полезного сигнала.Более низкие значения могут привести к появлению артефактов в звуке с пониженным шумом. Установите для этого элемента управления наименьшее значение, обеспечивающее эффективное удаление шума без появления артефактов.
   • Сглаживание частоты (полосы): При значениях 1 или выше этот элемент управления распределяет шумоподавление на указанное количество соседних полос. Это изменяет сигнал, который вы намеревались сохранить, но если в звуке с пониженным шумом остаются артефакты, сглаживание может сделать звук этих артефактов более приемлемым.Существует вероятность того, что сглаживание сделает желаемый звук менее четким, поэтому, если желаемый сигнал сильный и имеет широкий частотный диапазон, а шум небольшой, попробуйте оставить этот элемент управления на 0 (выключено).

     Если вы слышите артефакты в звуке с уменьшенным шумом после максимально возможной настройки чувствительности без устранения желаемого звука, попробуйте установить частотное сглаживание на значение от 1 до 6 полос. Ширина (в герцах) полосы частот зависит от частоты дискретизации дорожки. Ширина = частота дискретизации / 2048 = 21.53 Гц при частоте дискретизации 44 100 Гц.

     Сглаживание времени всегда применяется с помощью шумоподавления (атака 20 миллисекунд и освобождение 100 миллисекунд), но настройки не могут быть изменены. Любое запрашиваемое вами частотное сглаживание применяется после временного сглаживания.

     Значение по умолчанию — 3, значения ниже, чем это, как правило, в пользу музыки, а высокие настройки, как правило, в пользу произнесения слов.

   • Шум:
     • Уменьшить: Выберите этот параметр, чтобы отфильтровать шум из выделения.
     • Остаток: Выберите эту опцию, чтобы слышать звук, который будет отфильтрован, если вы выберете «Уменьшить». Это полезно для поиска оптимальных настроек, которые не повредят звук. Если вы можете услышать узнаваемые фрагменты желаемого звука в остатке, вероятно, вы установили слишком высокое шумоподавление или слишком высокую чувствительность.

Кнопки

Нажатие на командные кнопки дает следующие результаты:

• Preview воспроизводит короткий предварительный просмотр того, как будет звучать звук, если эффект применяется с текущими настройками, без внесения фактических изменений в звук.Продолжительность предварительного просмотра определяется вашей настройкой в, значение по умолчанию — 6 секунд.
• ОК применяет эффект к выбранному звуку с текущими настройками эффекта и закрывает диалоговое окно.
• Отмена отменяет эффект и оставляет звук без изменений, закрывая диалоговое окно.

Артефакты: Обычно они состоят из случайных всплесков очень коротких тонов на случайных частотах, иногда называемых «музыкальным шумом», «пением птиц» или «звенящими колокольчиками». Они могут быть видны в виде спектрограммы.

Артефакты могут возникнуть, если минимальный уровень шума выше, чем было оценено, либо из-за слишком низкой чувствительности , либо из-за того, что профиль шума не репрезентативен для шума по всей дорожке. Хотя большая часть шума будет подавляться большую часть времени, могут возникать случайные артефакты, которые могут быть даже более нежелательными, чем исходный шум. Для более технического объяснения артефактов см. Как работает шумоподавление Audacity в Wiki.

подсказок

После создания профиля шума Ctrl + R или применит шумоподавление с текущими настройками.

Снижение шума обычно приводит к некоторым искажениям. Это нормально, и вы ничего не можете с этим поделать. Когда шума совсем немного, а сигнал (то есть голос, музыка или другой желаемый звук) намного громче, чем шум, этот эффект работает хорошо, и слышимых искажений очень мало. К сожалению, когда шум очень переменный или очень громкий (сигнал не намного громче шума), результат может быть слишком искаженным.

Если проблема не исчезнет, ​​могут помочь следующие советы.

• Выберите «Остаток» из опций « Шум: », нажмите «Предварительный просмотр», отслеживая нежелательные следы желаемого сигнала. Обычно вы можете уменьшить количество желаемого звука в остатке, уменьшив чувствительность или уменьшив шумоподавление .
  • Уменьшение чувствительности снижает вероятность потери звука, который вы хотите сохранить (на что указывает прослушивание фрагментов желаемого звука в остатке), но увеличивает вероятность появления артефактов, напоминающих «звенящие колокольчики» при применении эффекта с Уменьшить выбранное.
  • Уменьшение Подавление шума также снижает вероятность потери звука, который вы хотите сохранить (на что указывает прослушивание фрагментов желаемого звука в остатке), но увеличивает количество шума, остающегося в результате, при применении эффекта с выбранным параметром «Уменьшить» .
• Когда вы нашли настройки Чувствительность и Шумоподавление , которые, по-видимому, наносят наименьший ущерб желаемому звуку (в зависимости от того, что этого звука мало в остатке), щелкните переключатель «Уменьшить», затем щелкните ОК, чтобы применить Эффект.
• Усилить или Нормализовать можно до или после шумоподавления.
• Выполните любую узкополосную фильтрацию или удаление щелчков. перед тем, как выполнит шумоподавление.
• Выполнять сжатие или другие эффекты, не упомянутые выше. после подавления шума, но не до этого.

Ограничения

• Взятие профиля шума на дорожке с одной частотой дискретизации, а затем удаление шума на другой дорожке с другой частотой приведет к плохим результатам и, следовательно, запрещено с ошибкой «Частота дискретизации профиля шума должна совпадать с частотой дискретизации звука, который нужно обработать. «.
• Создание профиля шума для двух или более треков с разными частотами дискретизации запрещено из-за ошибки «Все данные профиля шума должны иметь одинаковую частоту дискретизации».

Пожалуйста, посетите эту страницу, чтобы узнать о некоторых дополнительных методах снижения шума.

Ссылки

| < Индекс эффектов, генераторы и анализаторы

| < Меню эффектов

Как исправить резкий вокал

Сведение вокала может быть проще простого, если артист и звукоинженер правильно сыграли свои партии.Но иногда это может стать кошмаром для головокружения, если вы имеете дело со следами, которые протыкают уши.

Жесткий вокал никогда не бывает хорош для конечного слушателя — он неприятен ( граничит с болезненным на самом деле ) и обычно хуже на некоторых устройствах воспроизведения.

Хотя резкий вокал не идеален — иногда при микшировании это реальность, которую вам дают, и когда вы имеете дело с ограниченным бюджетом и временными ограничениями, вы вынуждены работать с тем, что у вас есть.

В этой статье я надеюсь показать вам некоторые приемы, которые вы можете использовать, чтобы исправить резкий вокал и заставить его лучше сидеть в вашем миксе, когда перезапись невозможна.

Не хотите читать целиком? Смотрите Как исправить резкий вокал на моем YouTube вместо:

Разобраться в проблеме

Настоящая проблема с резким вокалом состоит в том, что они вызваны определенными частотными резонансами в пределах высоких частот вокальной дорожки. Эти резонансы часто возникают не постоянно, а только тогда, когда в вокальном исполнении встречаются определенные согласные, фразы и ноты.

Следовательно, когда мы приближаемся к жесткому вокалу, мы должны знать, как мы можем исправить эту проблему, не затрагивая части, которые не являются проблемными.

Некоторые из этих стратегий, ни одна из них или все они могут быть применимы — руководствуйтесь здравым смыслом, чтобы решить, какой подход использовать и как организовать сеанс для достижения наилучших результатов.

Используйте деэссер для приручения резких частот

Обычное быстрое решение этой проблемы — или, по крайней мере, хорошая отправная точка — это использование де-эссера для приручения резких частот вашего вокала.Это может быть применено к отдельным вокальным дорожкам или непосредственно к вокальному мастеру, который управляет группой вокала.

Waves Renaissance DeEsser — популярный плагин деэссинга

Де-эссер — это, по сути, форма многополосного сжатия, которое фокусируется исключительно на сжатии частотного диапазона, который обычно содержит звуки «S», «CH» и «T», часто между 2-10 кГц, но потенциально выше или ниже в зависимости от как вы это настроили.

Мы можем использовать деэссер, чтобы уменьшить громкость этих резких моментов, только когда они случаются.Это оставит вокал нетронутым в первую очередь, когда нет резких моментов, и позволит задействовать и уменьшить проблемные области только тогда, когда нам это действительно нужно.

Вы также можете использовать несколько деэссеров последовательно для более умеренного и поэтапного приручения жесткого материала, в отличие от агрессивного использования одного деэссера для устранения проблемы. Распределив работу по деэссингу между двумя или более деэссерами последовательно, вы разделите рабочую нагрузку и сможете более прозрачно приручить резкость в своем вокале.

Часто я де-эссирую непосредственно на отдельной вокальной дорожке, а также на общем вокальном мастере, который влияет на все вокальные дорожки, если я считаю нужным.

Это связано с тем, что иногда сочетание ведущего вокала с фоном и другими треками может создавать резкое повышение частоты на уровне мастер-уровня. Деэссинг вокального мастер-трека может помочь решить эту проблему, когда она появляется

Еще одна полезная статья для получения дополнительной информации о деэссинге: «Что такое деэссер и как он работает?»

Используйте узкий эквалайзер для обрезки резких частот

EQ может быть отличным инструментом для общего снижения определенных резких частот.Я сравниваю эквалайзер с фейдером громкости на каждой частоте, из которой состоит звук. Следовательно, его можно использовать для уменьшения нежелательных частот, а также увеличения желаемых.

Используя узкую добротность, прокрутите и найдите резкие резонансы на высоких частотах (обычно от 2 до 10 кГц) и уменьшите их по своему усмотрению, полагаясь на слух. Имейте в виду, что это повлияет на присутствие этой частоты на протяжении всей песни.

Например, я могу вырезать 3 дБ из 4,5 кГц и обнаружить, что это исправляет мои проблемы в суровые моменты стиха.Однако, когда изменение тональности происходит во время припева, потеря 4,5 кгц может негативно повлиять на общее присутствие в эти моменты. Из-за подобных негативных побочных эффектов я прибегаю к эквалайзеру после того, как изучу другие варианты коррекции.

Также может быть хорошей идеей использовать автоматизацию для обхода эквалайзера, когда он не нужен, таким образом вы эффективно уменьшаете резкие частоты только тогда, когда это необходимо.

Для получения дополнительной информации об эквализации вокала посмотрите мой учебник «3 способа эквалайзера вокала».

Используйте сфокусированный динамический эквалайзер

Dynamic EQ — мой второй любимый метод приручения резкого вокала. Как я уже упоминал ранее, использование обычного эквалайзера может негативно повлиять на исходный материал, поскольку оно влияет на звук постоянно на протяжении всей песни, даже в тех случаях, когда вам могут понадобиться частоты, которые вы обрезаете. Автоматизация эквалайзера может решить эту проблему, но для ее правильной настройки также потребуется больше работы. Предлагаю другое решение: динамический эквалайзер.

Brainworx Dynamic EQ — популярный плагин динамического эквалайзера

Dynamic EQ работает так же, как традиционный эквалайзер, с одним добавленным поворотом: он работает только тогда, когда частота, которую вы пытаетесь отрегулировать, превышает заранее установленный порог громкости.Это замечательно, так как он будет ослаблять частоту только тогда, когда она становится слишком громкой в ​​дорожке и превышает установленный вами порог.

Я часто устанавливаю динамический эквалайзер для отдельных вокалов и уменьшаю резкие резонансные частоты только тогда, когда они становятся слишком сильными для определенных фраз или слов. Это не влияет на другие моменты трека и не вызывает проблем при ключевых изменениях.

Используйте Clip Gain и Volume Automation для уменьшения громкости вручную

По моему опыту, я чаще всего использую этот подход при работе с резкими частотами, поскольку он часто дает очень прозрачные результаты при правильном исполнении.

Если вы используете DAW, например Pro Tools, который позволяет вам регулировать усиление клипа аудиодорожки — вы можете вырезать резкие моменты в клипе и вручную уменьшить громкость, используя усиление клипа, чтобы уменьшить резкость, но при этом сохранить присутствие трека в клипе. смешивание.

При этом имейте в виду, что регулировка усиления клипа будет происходить на уровне pre-FX и повлияет на вход вашего трека в существующую обработку, такую ​​как сжатие, что приведет к тому, что ваш компрессор (и другие FX) теперь по-разному реагируют на исходный материал.

Другой подход включает в себя автоматизацию объема. Использование этой стратегии не повлияет на сжатие или обработку канала, как это происходит после FX. Это может быть полезно в сочетании с другими инструментами для уменьшения резкости, такими как эквалайзер, компрессия и деэссинг.

U se Многополосный компрессор для подавления резких частот

Если у вас нет деэссера или если вы не можете добиться желаемых результатов от деэссера, вы можете использовать многополосный компрессор для достижения аналогичных результатов.

FabFilter Pro MB — популярный плагин многополосного сжатия

Включите многополосный компрессор для исходного материала и создайте в нем полосу частот, которая фокусируется на резких частотах, обычно между 5-10 кГц.

Как только вы сфокусируете свою группу на содержании резких вокальных частот, установите порог ослабления полосы всякий раз, когда громкость резких частей превышает ваш порог.

Это позволит частотам проходить и уменьшать громкость только тогда, когда они становятся слишком сильными.

Использовать компрессор с включенным фильтром высоких частот

Если у вас нет доступа к деэссеру или многополосному компрессору (или вы просто хотите поменять местами), вы все равно можете использовать обычный компрессор с фильтром высоких частот.

Так как резкие частоты часто встречаются в верхней части трека, вы можете настроить фильтр высоких частот компрессора на определенную частоту чуть ниже того места, где находятся резкие частоты. Оттуда компрессор сосредоточится исключительно на компрессии всех частот выше этой точки фильтра, что должно включать резкость трека.

Это даст аналогичные результаты для деэссера и многополосного компрессора, хотя и с немного меньшим контролем, поскольку вы будете сжимать и воздействовать на все частоты выше настройки фильтра высоких частот, в отличие от определенного диапазона частот, определенного ты.

Настройте цепочку, используйте хорошую вокальную технику и правильно запишите их

Это действительно должен быть первый шаг. Насколько бы мы ни смотрели на микширование как на место для решения проблем, реальным виновником резкого вокала, как правило, является то, что происходит до микширования.

Для художника такие вещи, как их естественная тональность; техника передачи голоса и положение записи на микрофоне влияют на сибилянт.

С инженерной точки зрения это могло быть несколько вещей. Это может быть так просто, как слишком высокий уровень записи вокального предусилителя на более громких звуках «есс» и недостаточный запас по запасу прочности. Цепочка записи голоса также может вызывать нарастание высоких частот, что также приводит к дополнительным проблемам с сибилянтом.

Несмотря на то, что сложно узнать о каждом из них и исправить их перед записью, важно сделать это, чтобы уменьшить объем работы, которую вам придется выполнять впоследствии при сведении, и привести к более чистой песне в целом.

Чтобы получить дополнительную помощь по настройке уровней во время записи вокала, посмотрите мое руководство по Как установить уровни для записи вокала :

Вы можете обнаружить, что использование одной или двух из этих стратегий поможет вам исправить резкий вокал в вашем миксе. В моем случае — некоторое преднамеренное усиление клипа и автоматизация громкости в сочетании с деэссингом и динамическим эквалайзером обычно решает мои резкие вокальные проблемы, когда они возникают.

Понимание каждого из этих процессов и знание того, когда их правильно применять в вашем миксе, будет иметь решающее значение в решении ваших жестких вокальных проблем.

Возможно, вам также понравится…

EQ: согрейте голос и улучшите четкость

Опубликовано 25 мая 2014 г., автор Larry

Точно так же, как мы можем формировать определенные цвета в наших изображениях для создания определенного внешнего вида, мы можем «формировать» определенные звуки в нашем аудио для создания определенного звука . В большинстве случаев мы используем эту возможность формирования для создания привлекательных звуковых эффектов.

Однако я также использую эти техники для разогрева голоса или, что более важно, для улучшения четкости речи.Это особенно важно при создании проектов для пожилых людей, у которых слух может быть не таким хорошим, как вам хотелось бы. Один из печальных фактов жизни заключается в том, что с возрастом мы теряем способность слышать высокочастотные звуки, а это означает, что становится все труднее понимать, что говорят люди.

В этой статье я покажу вам, как улучшить звучание голоса с помощью FCP X , Premiere Pro и Adobe Audition . Как только вы поймете, как этот метод работает в одном приложении, вы сможете использовать его где угодно, потому что все, что меняется, — это интерфейс.

ПРИМЕЧАНИЕ : С момента выхода этой статьи я добавил две сопутствующие статьи о повышении и сглаживании уровней звука. Первая статья посвящена Final Cut Pro X, а вторая — Adobe Premier Pro CC.

АУДИОФОН

Слушаем ли мы музыку, речь или шум, весь человеческий слух основан на частотах — вариациях высоты звука — и громкости.

Нормальный человеческий слух определяется как диапазон частот от 20 циклов (Гц) до 20 000 Гц.Этот диапазон типичен для 18-летнего взрослого. Дети могут слышать частоты за пределами этого диапазона, тогда как люди старшего возраста слышат меньше. (Вздох…)

Хотя наш слух охватывает этот диапазон, который мы называем «от 20 до 20K», большинство звуков, которые мы слышим, используют только его часть. Например, голос взрослого мужчины составляет примерно 200-6000 Гц, а голос взрослой женщины — примерно 400-8000 Гц. (И да, между людьми есть МНОГО различий. Вам нужно только сравнить голоса Джеймса Эрла Джонса и Криса Колфера.)

Звуковые частоты логарифмические. Это означает, что каждый раз, когда частота удваивается, высота звука повышается на октаву (для вас, мажоритарных музыкантов). Итак, в то время как человеческий слух охватывает десять октав, человеческая речь охватывает только около пяти октав.

В речи гласные — это низкочастотные звуки — они придают голосу богатство, сексуальность и индивидуальность. Согласные же, напротив, обычно представляют собой более высокочастотные звуки — они обеспечивают ясность речи. Например, разница между буквой «S», имеющей шипящий звук, и буквой «F», в которой отсутствует этот шипящий звук, составляет примерно 6000 Гц у мужчин и 8000 Гц у женщин.Хотя оба звука формируются одинаково, воздух сжимается между кончиком языка и нёбом, если вы слышите шипение, это буква «S». Если не можете, ставьте «Ф».

С возрастом наша способность слышать высокочастотные звуки уменьшается. Это означает, что, хотя мы можем слышать, что кто-то говорит, когда мы не можем четко слышать высокие частоты, становится трудно понять диалог. Хорошая аналогия — это слушать, как два человека разговаривают по другую сторону стены. Вы можете слышать их разговор, но не можете понять, что они говорят.Это потому, что низкочастотные звуки проходят сквозь стену, а высокочастотные — нет. Увеличивая определенные частоты, мы можем быть уверены, что наша аудитория лучше понимает, о чем идет речь. Это подводит меня к цели этой статьи.

EXECUTIVE SUMMARY

Чтобы «разогреть» голос, мы усиливаем диапазон низких частот. Чтобы улучшить четкость, мы увеличиваем диапазон более высоких частот. И инструмент, который мы используем для выполнения обеих этих задач, называется фильтром эквалайзера ( EQ сокращенно от «эквализации»).

АУДИТОРИЯ: ПРИМЕНЕНИЕ ФИЛЬТРА ПАРАМЕТРИЧЕСКОГО ЭКВАЛАЙЗЕРА

Здесь я добавила в свой микс женщину-рассказчика. Чтобы применить фильтр эквалайзера, выберите дорожку, затем выберите «Эффекты »> «Фильтр и эквалайзер»> «Параметрический эквалайзер ».

Отображает фильтр. Синяя линия представляет диапазон человеческого слуха от 20 до 20 000 Гц (басы ВСЕГДА слева). Семь белых точек представляют контрольные точки:

• L . Фильтр низких частот, используемый для устранения глубокого грохота
• 1 .Частоты ниже человеческой речи, используемые для улучшения звучания ударных и бас-гитары
• 2 . Низкие частоты (басы) человеческой речи, мы используем эту настройку для разогрева голоса
• 3 . Частоты в середине человеческой речи
• 4 . Верхние частоты (высокие частоты) человеческой речи, мы используем эту настройку для повышения четкости
• 5 . Частоты выше человеческой речи, используются для осветления музыки и добавления «воздуха».
• H .Фильтр высоких частот, используемый для удаления очень высоких частот.

Две контрольные точки, которые нас больше всего интересуют в этой статье, — это # 2 и # 4 , которые управляют частотами внизу и вверху человеческой речи. (Фактически, как вы увидите во всех трех примерах, все диапазоны управления пронумерованы одинаково, и мы последовательно используем # 2 и # 4.)

НАСТРОЙКА ФИЛЬТРА

Что делает фильтр EQ: увеличить усиление (уровень звука) диапазона частот.Когда мы регулируем громкость клипа, мы настраиваем все частоты одинаково. Фильтр эквалайзера позволяет нам усиливать одни частоты без усиления других.

Ключевой момент, который вам необходимо иметь в виду, заключается в том, что, как и значения шкалы серого, мы не можем повысить отдельную частоту. Мы всегда корректируем диапазон. Иногда широкий диапазон, иногда узкий диапазон, но ВСЕГДА диапазон.

Числа в нижней части окна фильтра обозначают корректировки, которые мы можем сделать.

• Частота .Это устанавливает центр диапазона частот, который мы хотим отрегулировать.
• Усиление . Это определяет количество сдачи. Положительные числа увеличивают усиление в этом диапазоне частот, а отрицательные числа уменьшают усиление в этом диапазоне.
• Q / Ширина . Это определяет ширину диапазона частот, который мы хотим настроить. Более высокие числа создают узкие диапазоны. При настройке значений голоса хорошим выбором будет значение по умолчанию 2.

Самый простой способ изменить настройку — это взять белую точку на дисплее частоты и перетащить ее.

Чтобы смягчить голос, вот настройки, с которых я рекомендую вам начать:

• Men : добавьте 3-5 дБ в районе 180-200 Гц.
• Женщины : добавьте 3-5 дБ около 400 Гц.

Не добавляйте слишком много. Чем больше вы добавляете низкочастотного акцента, тем больше звук голоса становится «грохочущим» и приглушенным.

Чтобы улучшить четкость, нам нужно усилить более высокие частоты в голосе. Для меня улучшение четкости намного важнее , чем усиление басов.Вот настройки, с которых я рекомендую вам начать:

• Мужчины : добавить 4-6 дБ около 3000 Гц
• Женщины : добавить 4-6 дБ около 4000 Гц

В обоих случаях мы делаем небольшие корректировки. Думайте об этом как о добавлении приправы в суп. Вы не измените вкус супа, добавив соль, так же как не измените композицию кадра, удалив синий оттенок. Однако вы можете сделать это лучше, чем было.

Чтобы сравнить результаты, нажмите зеленую кнопку Power , чтобы включить (зеленый) или отключить (серый) фильтр.Отрегулируйте фильтр, чтобы он наилучшим образом соответствовал голосу и тому, как вы хотите, чтобы он звучал.

FINAL CUT PRO X: ДОБАВИТЬ ФИЛЬТР FAT EQ

FCP X имеет очень похожий фильтр, и настройки аналогичны. В этом случае выберите клип или клипы, к которым вы хотите применить фильтр.

Прокрутите вниз в браузере эффектов ( Cmd + 5 ) до категории Audio> EQ .

Перетащите фильтр Fat EQ поверх выбранных клипов.(В Final Cut есть и другие фильтры эквалайзера, но Fat EQ — лучший и самый гибкий.)

Не снимая выделения с клипов, перейдите в Инспектор, щелкните вкладку текста Audio , затем щелкните маленький значок справа от названия эффекта Fat EQ.

Отображает фильтр Fat EQ. Опять же, диапазон частот 20-20К отображается красной линией (басы находятся слева). Он имеет те же пять настроек, что и фильтр Audition (без настроек низких и высоких частот).

НАСТРОЙКА ФИЛЬТРА

Для усиления низких частот щелкните и перетащите круглый круговой регулятор №2 вверх или вниз, чтобы изменить степень усиления для выбранного диапазона частот.

Также измените настройку Q внизу фильтра с 0,74 на 2 . (0,74 — это слишком много для того, что мы делаем.)

Вот настройки, которые я использую для мужского голоса.

• Теплота : 3-5 дБ около 180 Гц с Q около 2 — используйте регулятор № 2
• Четкость : 4-6 дБ около 3000 Гц с Q около 2 — используйте регулятор № 4

Вот настройки, которые я использую для женского голоса.

• Теплота : 3-5 дБ около 400 Гц с добротностью 2 (1,8 на этом снимке экрана) — элемент управления №2
• Четкость : 4-6 дБ около 4000 Гц с добротностью 2 (3900 Гц и 1,8 на этом снимке экрана) — # 4 control

Чтобы отключить определенный параметр, щелкните синий номер. Синий активен, серый неактивен.

PREMIERE PRO: ДОБАВИТЬ ФИЛЬТР ЭКВАЛАЙЗЕРА

В Adobe Premiere Pro CC выберите клип или клипы, к которым вы хотите применить фильтр.Затем с панели «Эффекты» перетащите фильтр EQ поверх выбранных клипов.

ПРИМЕЧАНИЕ : В Premiere можно использовать два других фильтра эквалайзера: Parametric EQ и AUEQ . Однако интерфейс параметрического эквалайзера может кого-нибудь напугать, а фильтр AUEQ, насколько мне известно, предназначен только для Mac. Я предпочитаю использовать фильтр EQ.

Чтобы отобразить фильтр, выберите клип (если он еще не выбран) и выберите панель Effect Controls .Фильтр отображается в списке. Нажмите кнопку Edit , чтобы отобразить интерфейс.

НАСТРОЙКА ФИЛЬТРА

Сначала установите флажки Mid1 и Mid3 , чтобы включить эти элементы управления фильтром. Затем, вот настройки, которые я бы использовал для мужского голоса:

• Теплота : 3-5 дБ около 200 Гц с Q = 2 — используйте настройку Mid1
• Четкость : 4-6 дБ около 3000 Гц с добротностью 2 — используйте настройку Mid3

И настройки для женщин такие же, как мы использовали ранее:

• Тепло : 3-5 дБ около 400 Гц с добротностью 2 — используйте Mid1 настройка
• Clarity : 4-6 дБ около 4000 Гц с Q = 2 — используйте настройку Mid3

Чтобы отключить фильтрацию, чтобы вы могли сравнивать то, что вы делаете с исходным клипом, щелкните курсивом fX слева имя фильтра эквалайзера на панели Effect Controls .

РЕЗЮМЕ

Нет правила, предписывающего использовать какие-либо из этих параметров. Часто я усиливаю высокие частоты, чтобы улучшить четкость, и оставляю низкие частоты в покое. Как и все в аудио, послушайте результаты и решите сами, нравится вам это или нет. Я также стараюсь слушать окончательный звук через динамики, а не через наушники. Часто гарнитуры слишком хороши, и вы слышите то, что не слышно при использовании динамиков.

Не стесняйтесь сдвигать частоты или регулировать усиление для получения желаемых результатов.Мои цифры — это отправные точки, а не каменные.

Я манипулирую эквалайзером практически во всем, что создаю. Для своих живых подкастов и вебинаров я трачу время, чтобы выбрать лучший микрофон и предусилитель, чтобы получить желаемый звук, потому что я не могу настроить звук позже.

Для пост-обработки я формирую звук с помощью фильтра эквалайзера, потому что у меня не всегда есть возможность указать, какой микрофон будет использовать талант.

Однако в любом случае учитывайте потребности вашей аудитории и то, что они должны услышать.Хотя я не очень часто настраиваю эквалайзер для звуковых эффектов и почти никогда для музыки, я всегда нахожу время, чтобы убедиться, что мой талант и рассказчики звучат как можно лучше, отчетливее и понятнее.